在洛丽塔·卢克斯（Loretta Lux）的画面中，美丽的、穿着入时的孩子出现在一个类似于小说故事的空间，在有点像太空的环境、又像是商业人像摄影的背景布前面构成的画面，如同色粉笔画的维多利亚唯美的风格，伴随淡彩的透明质感，产生核原子般的光泽。孩子看上去像个玩偶，又有点象时装模特儿，甚至如同梦幻中的生物，最终会让人联想到一种特殊类型的孩子，源自刘易斯·卡罗尔的照片，既是古典的大师肖像，也是中世纪的绘画。
这些孩子对我们不感兴趣，也无意取悦我们。他们沉浸在自己的梦幻状态，我们可以将他们看作是孩子，或者只是作为孩子存在的一种理念。他们是美丽的、天真无暇流动的云彩，同时他们如同婴儿般粉红色的脸颊透露出令人振颤的光芒。维多利亚孩子离开我们已经很遥远了，我们却从中感受到了从未被污染的内在的活力。如今，孩子们被过分溺爱的哺育带来的却是我们对成人的质疑：他们将自己的情欲投射到了这些孩子身上。但是，这些所唤起的美丽，实际上暗示着一种超自然的力量，从而失去了真实的光泽。于是我们在卢克斯的画面中，有了反思的可能。
就像所有的孩子一样，这些画面中的孩子有着来自成人世界的秘密，这些秘密对于他们来说，远比他们身边的真实世界来得真实可信。甚至当他们凝视画框外面的时候，他们似乎也不像是看我们。但是他们大部分的凝视更多是转向内心的，既是清澈的，又是呆滞的，既是透明的，又是晦涩的。他们的眼睛具有令人震惊的光芒和清朗，却又是毫无表情和空洞的，如同爱斯基摩长毛狗的眼睛，或者是科幻小说中外星人孩子的眼睛。
这些孩子都身穿非常华丽的服饰，加上背景的不真实和缺乏足够的元素，因此不得不让人们对这些服饰连同发型的细节和款式多加关注。然而，和时装摄影师拍摄的儿童模特儿不同的是，前者的时装只是一种附属品，让人们的视觉更直接地指向孩子，而非穿着的吸引力。从某种意义上看，这些孩子所身穿的服饰有那么一点令人感到不舒服，因为这样一来就如同委拉斯贵兹画笔下的西班牙贵族，给人一种如同盔甲般的沉重感。这也让我们可以理解为什么孩子的眼神会显得如此空洞和无奈。
观看卢克斯的画面，我们不得不承认，这些正是我们所期待的，是一种表面的美丽，是一种带有手工装饰的过分铺张的华丽，加上构图上的简洁。通过数码技术的修整，这些照片成为一个奇迹，是敏锐的目光和电脑的完美结合。这些模特儿都是朋友的孩子，大部分都是在白墙前面拍摄的，然后添加背景——她在旅途中拍摄的风景。
当然这些照片不仅仅是在表面上吸引我们，而是很快让我们明白在表层背后肯定会有什么更深层的东西。也许他们将唤醒我们的时间和记忆，通过细节进入一个长长的隧道，进入一种似乎不可能的状态：一个介于我们和我们试图再次体验之间的神秘断层。
所有的孩子都知道，人们眼中的孩子仅仅是成年人的幼虫状态，最多就是蛹和蚕之间的关系。但是他们实际上却是另外一种类型的成年人。孩子的神秘性就像是时间的神秘一般。因为孩子的变化远远快于成人，更让人警觉其时间的力量，一秒接着一秒。我们可以在孩子身上凝视时间的神秘性，很快就指向未来。于是，卢克斯作品的中孩子，如同我们想象中的古埃及狮身人面像。
不知你是否想过，不管有什么样的可能，我们很难直接凝视真实的孩子。一方面是因为作为一种文化的背景，直接对孩子的凝视会有一种变态的误解。同样，当我们还是孩子的时候，对于对我们的凝视也是十分敏感的。除非是你自己的孩子，才可能有随心所欲凝视的可能。然而我们可以观看世界名画中的孩子，比如夏尔丹、委拉斯奎兹、戈雅、布龙齐诺、波提切利等画家笔下的小天使。尽管这些画面中的孩子已经是几个世纪前的，但是却栩栩如生，而且也不在乎我们如何长时间凝视他们——比如使用望远镜或者显微镜。
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然而奇怪的是，和轻松地凝视油画中的孩子不同，面对大多数摄影家镜头中的孩子，我们也会产生一种心神不宁的感觉。比如面对刘易斯·卡罗尔镜头中的儿童，那样一种强烈的情感因素，很容易让人联想到摄影家和模特儿的特殊关系。包括丹尼·阿巴斯和莎莱·曼恩的作品也给我们一种感觉，其中一定有什么我们不曾想要看到的东西。卢克斯作品对我们的挑战，就是需要解开一个谜，为什么我们会对那些实际上清纯的、美丽的影像失去勇气。这是一个很难回答的问题，尤其是其中的情感因素远远大于智力的要素。
尽管这些孩子的照片是真实的，但是戏剧化的状态让我们不一定以真实的方式去看待，尽管每一个孩子也有其独立的个性空间。这些孩子被安排在一个摆布的空间，许多人看上去也有点相似。也许这样一种看似资源耗尽的排列方式，正是暗示我们不一定将其作为孩子看待。联想到海伦·里维特街头抓拍的孩子画面，实际上给人一种感觉，孩子们的活动并没有摄影家的在场。而卢克斯的孩子实际上并不像孩子，更像是成年人看到的孩子，如同童话或者传说中的童年状态。
然而卢克斯的孩子是真正的孩子。不管电脑如何辅助，这些都还是照片，不是绘画。哪怕卢克斯曾经是一位画家，这些画面也很像一幅画，实际上诱人的表面是想吸引人们长时间的观看。在长时间观看绘画的过程中，我们会获得一种内心的满足，而且得到更多内在的关于孩子的神秘气息。这些照片的目的也是相同的，甚至还会产生一种触摸的欲望。
如果我们一直深入到孩子世界的底层，就会产生源自历史和文化的共鸣，也许这样的共鸣正是源于古典的绘画。而且1969年出生于德累斯顿的卢克斯，这些孩子自然也依附于这样一个特定的年代和地域。比如，德国古典油画大师的经典对卢克斯的影响，又比如卢克斯生活的那个年代中所出现的空想社会主义的梦境，造就了她的孩子形象，甚至你注视一下卢克斯的自拍像（第二幅和最后一幅），就会泄露出孩子与生俱来的秘密。
站在这些照片面前，我们会有一种短兵相接的感觉，就像是站在古典油画面前，或者早期长时间曝光的达盖尔银版法作品面前，有一种角色的转换感。我们面对的不仅仅是孩子的生活世界，还有成人的观看方式，以及和时装有关，和技巧有关，和艺术有关。这些照片最终成为一个镜面，让我们看到了自身，从而和这些方寸之间的神秘的陌生者融为一体。下为摄影师的自拍像
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