肯尼迪伟大的纪实摄影师

大卫·迈克尔·肯尼迪作品

　　同时即使是在其整个职业生涯当中，这也是他为自己当前的记录片——如实反映现实生活一个侧面环境的项目激动和超越的原因所在（4*5手持相机摄影）。这也包括了大卫18岁时在纽约城紧缩节省的那段生活，在那里，大卫正处在音乐工业专业化的顶峰时期。

    本质上来说，肯尼迪正在经历一个使其恢复活力的阅历，这些阅历将在整个作品（包括肖像和风景）收集中达到最高点，也将进一步为其作为一个挑战性的寻求者、冒险者和纯艺术摄影者增添声誉。

大卫·迈克尔·肯尼迪作品

大卫·迈克尔·肯尼迪作品

　　肯尼迪，从1969年到1987年一直呆在纽约，并且成为了这个城市广告和音乐工业领导性摄影师之一，而且在过去15年的时间内集中精力和创造力于西部地区的土著人（包括其他荒凉之地）以及当地环境中生动的风景。他是打印机的熟练使用者，这是一个辛苦且苛刻的工作过程，然而对于难以忘怀的作品来说几乎是完美的，现在在肯尼迪的作品中也继续如此。肯尼迪最近15年的主要精力放在展现美国土著人的文化上面，他的目标就是正确且敏感地描绘这种文化的精髓。

    1989年，在搬迁到新墨西哥州二年后，肯尼迪拍摄了监狱中的美籍印第安人激进分子伦纳德·珀尔帖。肯尼迪为珀尔帖能够忍受终身关押一事留下了深刻的印象，他坚信自己的摄影应该能够援助本地美国人，并且开始着手于这个巨大的承诺。他可能并没有意识到他将自己推向了怎样的一个开端，在自己的区域、他工作的范围和细节，我们可以在其网站中看到。

在那里，他设置了一个正式的名为“舞蹈艺术和舞者的庄重”的文件夹，他的努力受到了美国土著人和外人的认同和赞成，这也是对其在艺术本质上的外交和坚定不移的一种赞颂。

    “获得拍摄这些礼仪的政见远比信仰要复杂得多，而且作品本身也是巨大的。有时我感觉好像返回纽约正为几百万美元的广告工作。我想要将这些礼仪在视觉上活生生地保留下来，但是压力是巨大的。多数长者和医学人士理解并支持我的行为，但是其他人，通常是对白种人和生活有着错误思想的、比较年轻的人往往给予反对。我周围的一些人并不喜欢我所做的；还有一些人不了解我的动机，还有一些人认为我在探索形势，他们都在我眼前……所以我，非常有压力！”肯尼迪说。

大卫·迈克尔·肯尼迪作品

    他在新墨西哥州的普韦布洛工作了至少5到6年，他创造了一个给人留下深刻印象的礼仪摄影形象，比如Nambe Spear Dancers、 Picuris Deer Dancer、San Juan Eagle Dancer（这些作品最初来自飞行翅膀的模糊移动）、Santa Clara Corn Dancer、Taos Hoop Dancer、 Tesuque Buffalo Dancer 和the Pojoaque Butterfly Dancer。

　　接下来大约有七年的时间是和阿拉斯加的人们一起工作，在经过一个格外漫长的政治交涉过程之后，肯尼迪获得了拍摄这一宗教礼仪的许可。（注：本次活动的系列作品被称为《太阳舞》）

    全神贯注于这些项目15年之后，肯尼迪准备要改变，即使假如他没有理解它。力求改变的“催化剂”就是烧毁他房子的那把火——这几乎烧掉了他的整幢房子，但是非常令人惊讶的是，当火蔓延到摄影室和暗室那堵墙的时候，突然停了下来，他多数的作品和底片也因此得到挽救。但是火又从一个地方蔓延到了另一个地方，这些都给了肯尼迪一个教训。然而，这场火也让肯尼迪开始重新思考他正在做的工作以及其原因。

大卫·迈克尔·肯尼迪作品

    “我试图保留这些传统礼仪的视觉部分，我认为我正在帮助这些美国土著人，但是之后我意识到我并没有呈现出整体，或者是真实的一面，以及现今发生在这些人们身上的真实故事。他们为了仪式盛装打扮——身着华丽、传统的服装和羽毛——这些看起来好像他们过得很好。然而实际上，他们有很多问题，比如说物质上的贫乏和精神上的压抑，即使在我拍摄的舞者当中也如此。他们的生活非常艰难，所以我决定着手拍摄一个新的主题——反映真实生活！”[FS:PAGE]