杰茜卡•兰格：从好莱坞影后到个性化摄影师

    兰格于今年８月在纽约接受了英国《星期日泰晤士报》记者埃米·特纳的专访，将她与摄影的不解之缘娓娓道来。

　  喜欢“匿名”的感觉

    兰格是一名两度获得奥斯卡奖的老牌女影星，她在表演事业上的成就令人瞩目。然而，就她个人而言，摄影是她一生的爱好，或许比表演更接近她的心灵，用她自己的话说，那是“介于爱好与冲动之间”的美妙事物。

    “我不愿把摄影视为一种‘爱好’，我对它的喜爱远胜过爱好，但我不想把它当作一份事业来对待，因为这会带来压力，”兰格说，“小时候，每次看到一幅幅摄影作品，我都会被它们深深吸引。时间和空间能够被凝固在一张小小的照片中，这种感觉太奇妙了。”

    收集摄影作品是兰格平时的爱好，尤其是摄影大师约瑟夫·考德尔卡和亨利·卡蒂埃－布雷松的作品。不仅如此，她还在周游世界时随身携带相机，拍摄当地的风土人情，但从未办过个人摄影展。

    对于即将出版的作品集《杰茜卡·兰格的５０张摄影作品》，兰格格外兴奋地对记者说：“以往，我从没想过要展览自己的摄影作品。我只是简单地喜欢摄影，因为我与相机之间似乎存在着一种默契。我的摄影作品只是展现我所看到的人和事物，而不是为了炫耀什么。”

    当被问及与表演相比，搞摄影是否也是在镜头的一端展示自我时，兰格回答说：“对于表演来说，搞摄影确实是一个很大的平衡。我喜欢摄影，喜欢那种‘匿名’的感觉。做一名演员，你永远是别人关注的对象，是镜头的焦点；而做摄影师，你永远都在透视别人。”

    兰格说，其实，她是一个比较害羞的人。“对于一个害怕公众目光的人而言，选择表演，可能会显得有些奇怪，”她说，“表演其实并没有展示出一个演员的真实自我，那只是一种掩饰，一副面具而已。在表演中，我只需要尽力伪装成另外一个人，而这对于我而言比较容易。”

　 巴黎·纽约

    兰格于１９４９年出生于美国明尼苏达州克洛凯，是家里的第三个孩子。兰格的父亲经常鼓励她要做一个独立的人，但父亲总认为她是个长不大的孩子。“在父亲眼里，我做的每一件事情都不够优秀；而我母亲则相反，总是夸奖我的每一个进步。”

    １９６７年，时年１８岁的兰格在明尼苏达大学学习摄影专业，那时的她似乎怎么也得不到心灵的满足，“我总是渴望着、寻找着，却不知道渴望、寻找着什么。”

    １９６８年５月正值法国学生运动期间，兰格和自己的老师、西班牙摄影师帕科·格兰德来到巴黎，“那里太令人兴奋了，那就是我想要寻找的地方，”兰格回忆说。在巴黎，兰格似乎活在童话一般的世界中，每天和一批世界顶尖摄影师和艺术家在一起。

    １９７０年，她与格兰德结婚，但她从没有对这段婚姻很认真。当婚姻陷入困境时，兰格“好像演戏一般，开始把想象的东西看成是现实”。于是，她选择来到纽约，开始做演员和模特。

    来到纽约是否意味着兰格的摄影事业就此告一段落？

    “那时，我没有认真考虑过这一问题，”她说，“在巴黎那段日子，我曾经和罗伯特·佛兰特、丹尼·里昂等一批世界顶尖摄影师在一起。我并未被他们的光辉所吓倒、退缩，但我没有他们那份对摄影的执着与热情，当时的我不能给予摄影足够的注意力。”

    １９７６年，兰格第一次在电影中亮相，饰演《金刚》女主角德万。然而，这部电影并不卖座，兰格也被评价为“好莱坞又一个金发女郎”。直至１９８１年，她才得到演艺生涯中的第二个主角——在《邮差总按两次铃》中扮演女店员科拉，并一炮走红。 [FS:PAGE]

    同年，她与格兰德离婚。那时，兰格已经与俄罗斯演员、芭蕾舞蹈家米哈伊尔·巴雷什尼科夫坠入爱河，并育有一个女儿。

    直到现在，兰格都认为自己的早年生活充满了忧郁。“那时的我，心中充满了孤独、抑郁”。而这种阴郁的个性却使她取得了事业上的成功，她所扮演的许多脍炙人口的人物形象都是命运悲惨、精神处于崩溃边缘的女人，比如《长夜漫漫路迢迢》中的玛丽·蒂龙；《芳心的放纵》中迷人而又喜怒无常的军官妻子卡莉。

    兰格说：“自己究竟离精神崩溃有多远？这是我经常思考的一个问题。我扮演过的角色，如《欲望号街车》中的布兰奇，饰演她的时候感觉真的很好，因为你也能经历那种疯狂失控的状态，这种方式能让我在现实生活中学会如何控制情绪。”

    阴影中的神秘美

    １９８２年，兰格遇到了挚爱萨姆·谢泼德，两人一直生活在一起，但没有结婚。这对情侣过着“非好莱坞式”的生活：从不住在洛杉矶，３年前才搬入纽约。

    在结束演艺生涯后，兰格并没有立即从事摄影。直到１５年前，谢泼德从欧洲回来后给她带了一台莱卡照相机……

    对于自己的演艺生涯，兰格这样总结道：“我正慢慢步入表演事业的尾声。生命中有很多事情值得我去尝试，我不想一辈子都做演员，我想尝试那些真正能令我‘震撼’的事物，一些未知的事物……”

    兰格的摄影风格自成一家，她并不认为某名摄影大师的风格对她的创作产生了什么影响，但也坦言：“我喜欢富有戏剧性的画面，这可能受到电影摄录机的影响。”

    据记者埃米·特纳分析，兰格实际上是一个十分地道的“乡村女孩”。记者援引兰格的话说：“我十分怀念小时候的日子，打开门就可以在草地上散步，在户外的时间跟室内的时间差不多长。纽约的生活会让人变得很‘宅’，但我不喜欢这样的生活方式。”兰格的这种生活情趣体现在她的摄影作品中：从室内望向窗外的脸、火车消失在无限延长的铁轨上、一对夫妇凝视着草坪……

    兰格的作品中，没有一张是“摆拍”。“很多时候，我会花时间调整镜头，因为我不想闯入拍摄对象的生活中，因为那会显得很不礼貌。许多照片的效果都好像我并不在事发现场。”

    兰格的所有作品都是利用自然光拍摄而成，即使在夜晚，也不使用闪光灯。因此，许多照片看起来都有一种粒状的特质，并笼罩在一片令人难忘的黑暗背景中。在其中一张照片里，一名女孩的脸完全被影子挡住，而她的裙子却显得无比耀眼。照片整体给人以美感，又透着一点点阴郁。

    当被问及是否将性格中的阴郁面附加到她的作品上时，兰格这样解释道：“我喜欢照片中充满神秘感，喜欢朦胧的状态，所以在一幅照片中，物体被遮挡住，也透着一种神秘美。”（杜鹃）