《复制战争》：考了荷赛一家伙

初衷是考荷赛

     李洁军（新快报副总编辑）：对于本组照片在荷赛获奖我没有太多可说的，初衷就是考荷赛，杨小彦、巩志明、王军、黄文和颜长江等一批专家学者对《复制战争》的看法我非常认同。在此我也声明一下，我是一个严谨的摄影工作者，我这组照片并不是为荷赛而拍摄的，更不是为了迎合荷赛，也不存在“恶搞”，获奖是一个偶然，我认为是《复制战争》的题材、表现形式和摄影理念进入了荷赛评选的“游戏规则”。我说过荷赛并不是唯一的标准，我们不能孤立地看待获奖，应该分析荷赛评委的组成身份，以及荷赛摄影理念、价值观的变化，说白了也是中国文化与“荷赛文化”的博弈。全球一体化的今天，文化的趋同应该是个难题。
    还有一点，既然是讨论，主持方应该请荷赛评委出来说话，评选标准和话语权毕竟掌握在评委会成员手中。

内外还是有别

    邓维（中国摄影家协会副主席、经济日报总编室副主任兼摄影部主任）：《复制战争》获的是荷赛肖像类奖项，这种含有当代艺术成分的肖像类作品在以前的荷赛中就有过成功的先例。总体来说，世界新闻摄影比赛，也就是荷赛对于新闻摄影的界定与国内有所不同，在他们那里关注生活、记录、回顾是可以用各种方式展示的，无可厚非，这种案例对于国内是有所启示的。不过目前这种形式的新闻照片在国内尚属初探，严格来说，我个人并不提倡。至于《复制战争》这类的尝试，大家可以见仁见智。

行业标准有变

    曾璜（新华社中国特稿社图片编辑）：新闻摄影的观念在发生变化，这种变化并非发生在今天，而是在互联网技术和数码影像技术普及时出现的。实际上，从2007年常河的《中国动物园》、2008年费茂华的体育照片和今年李洁军的《复制战争》、傅拥军的《西湖边的一棵树》获奖，都提示着新闻摄影正在发生的变化和全新的生存环境。[FS:PAGE]
   有些人对《复制战争》获奖感到困惑，这是近年来凸显的中西方摄影文化交流的问题。当然，中国早年将荷赛英文中的press翻译成“新闻”没问题，但是现在看来译狭了，没有完整地反映press的含义，查查字典就知道“press”还有“媒体”、“出版”、“报道”、“杂志”等其他含义。
   《复制战争》是将当代影像艺术的创作模式引入报道摄影，我不知道李洁军拍摄这组照片的原意，但我很愿意将它读解成 “反战争”报道。从某种意义上来说，《复制战争》促进了荷赛的多元化，丰富了荷赛的游戏规则，明年的荷赛可能出现更多更富有创造力的作品。
    荷赛在发生变化，我们不能用10年前，甚至20年前的标准来读解今天的荷赛，就像媒体对职业摄影师和好照片的要求，也不再是那些一般的摄影爱好者用数码相机甚至手机就可以做到的标准。摄影记者应该意识到我们所从事的行业所发生的巨大变化。

态度问题

    李楠（山东工艺美术学院摄影专业教师，第39届荷赛一等奖得主）：翻看这十几年的荷赛画册，就会发现荷赛的变化并不是突然性的，而是持续的。在它的艺术类、生活类、肖像类、自然类中，以非新闻的表现手法呈现的作品早已有之，给我留下深刻印象的很多。往年获奖作品中有一组表现老年痴呆症患者的方构图的照片，与讲究“客观”的传统想法非常不同，而是带着浓烈的摄影师个人色彩。还有一组拍摄的法国演员让·雷诺的肖像作品，没有一张是清清楚楚、规规矩矩地表现人物的，要不就是剪影，要不就是局部的碎片。还有一组照片全是动物的脚，横死在空旷公路上的动物尸体等等，都曾在荷赛登堂入殿。
    但是，近年来，荷赛获奖作品中带有强烈个人色彩的照片越来越多是不争的事实。我在课堂上给学生讲新闻摄影时，将这类统称为“带有个人思考的、超常态的新闻”，本人认为对社会现象的思考同样也是一种新闻，虽然它看似违背传统。以前从事新闻摄影工作时，我也有种种困惑，如果按照传统的“人咬狗才是新闻”的概念，日常生活中根本不可能有那么多的“人咬狗”，于是导致了媒体与被采访者共同“策划新闻”，这样难道就不与真实性背道而驰了吗？所以，李洁军的获奖很正常，王庆松还说过自己拍摄的是新闻照片呢。
    其实，这是对新闻的态度和理解的问题。

我们要更自信

    孙京涛（大众日报图片总监）：我认为李洁军的这组照片非常好，他是个很优秀的摄影记者，也天生就该是个摄影记者。此前，我没有想到他以这种方式获奖。李洁军有很敏锐的触觉，他能用一种拟态化的方式来消解正统摄影的理念，同时也试图建立自己对图像表达的方法，而这种方法是他个人的，荷赛评委没有看懂，也许我也没有看懂。面对新闻摄影新的发展趋势，评委把握得不是很好，在网络和平面设计的冲击下，评委离新闻摄影的走向还是远了一些，应该说从评选结果上看，评委的水平有点良莠不齐。
    李洁军不是在“take pictures”（拍照）而是“make pictures”（造影），而正是这组“make”的照片，却得了一个传统意义上“take”照片的奖项。
     我的观点是不要迷信荷赛，荷赛就同国内的某些摄影比赛差不多，评委构成不同，评选结果就呈现出不同的样子。但是荷赛一直以来还是具有统一的价值观，是在整个西方视觉媒体发展较高的基础上，而不是评委站在视觉媒体的前端这样一个基础上。评委是来自欧洲、美洲、还是亚洲，也决定了评选的气质。总体来说评选还是有水准的，不同的是气质上的差别。
    荷赛不是特别重要，重要的是国内读者群视觉教养的提高以及摄影师在视觉传播和我们传统上的最佳结合点。中国有古老的象形文字，在很好地形象思维的基础上，我们要做的就是充分挖掘这种传统，找到结合点，这样一来就会淡化对荷赛的议论，让我们更自信。[FS:PAGE]

“真实”与“现实”

    刘树勇（中央财经大学文化与传媒学院教授）：首先我认为，荷赛并不是了不起的标准，就是有默契的一群人搞的一个奖项而已，评选的结果只是那一群人的共识和判断，而不是真理。荷赛办了这么多年总有一些改进，有一些新思路的尝试。
    有些人可能因为李洁军的这组照片是摆拍的而质疑，其实它是组拟态化，具有装置性、隐喻性、象征性的片子，涉及到的是对新闻摄影的理解问题，也就是关于照片真实性的判断标准。一般的看法认为，现实的就是真实的。其实并不是这样，数字时代后，客观现实并不是真实的唯一标准，眼见为实并非永远成立，有些所见是被导演的。
    李洁军以影像复制的手段来还原历史战争的场景，他用这种隐喻的方式提出问题。我们知道硫磺岛的那张历史照片本身就有补拍的说法，但是依然感动了很多人。这种模拟很可能是李洁军对现在的真实提出挑战。现在事实真假已经没有意义了，我们需要探讨的就是真实和现实的关系。我们现在生活的自然，完全是人造的世界，是充满了信息和技术的时代了。
    今年荷赛获奖的中国摄影师很多，我认为这是必然的。其实并不是说今年中国摄影师的片子拍得特别好，我也看过一些以往投稿但未获奖的片子，不比这些逊色。只是当时中国在世界上的受关注度远远不及现在，尤其是2008年，中国备受世界的关注，所以中国摄影师获奖数目增多是自然而然的事。并不是获奖了就怎样，其实获奖是有偶然性的。荷赛一直在那里，只是评委的兴趣点发生变化了。

传播意识没变

    何龙盛（新京报副总编辑）：有人说《复制战争》没有新闻性，也有人大加赞誉，那是因为两者没有在一个维度来衡量。李洁军拍的这组照片很有新鲜感，是一种个人化的尝试，这样的方式很少见，与现实题材有一些距离。作者纯粹的游戏心态，对经典战争的复制，恰恰能够唤起他人的回忆，客观上把历史和现实串联起来。
    荷赛越来越具有开放性，这个观点我在常河获奖时就表达过。荷赛有了新的维度，有了更多元的价值判断，突破了传统意义上硬新闻的定位，更突出摄影观念、个人风格、个人思考的表达，对待照片的多元化更加宽容，不会像以前那么硬。随着传播媒介的变迁，摄影的立场与观点不断地被强化。荷赛的评选结果就是对这种趋势的回应。
    李洁军的《复制战争》以历史为由头，我感觉它更像是观念摄影而非传统的新闻摄影，但是在荷赛获奖没有问题，因为它的传播意识没有变。