田野•舞者——谢子龙茅古斯摄影展798映画廊专访

　　本网讯3月14日专稿（特约记者：邹彬/发自北京）   　本日下午三时，本网记者应邀来到北京798映艺术中心画廊。在前往的路上记者心中集中围绕着画廊本次展览的神秘主题真可谓是充满了十分的好奇和百分的期待。此种心情为何如此强烈呢？因为在这里将展出湖南摄影家谢子龙在近几年中历经波折，潜心创作的湘西土家族“茅古斯”系列主题作品。“茅古斯”到底是什么？这又会是一个什么样的展览呢？来到展览现场看到作品，再通过对谢子龙先生的采访后本网记者可以总陈三个感受：那就是——惊艳、感动、感叹！

　　“茅古斯”的前世今生

　　茅古斯，是湘西土家族独特的语汇，土家语称为“古司拨铺”，大意即“浑身长毛的打猎人”。汉语多称为茅古斯或毛猎舞。他是土家族流传至今的一种古老表演艺术的专门称谓。茅古斯主要于每年岁首参与土家族摆手舞中作穿插性表演，也有在一定场合单独表演。茅古斯以近似戏曲写意、虚拟、假定等技术手法，表演土家祖先渔猎、农耕、生活等内容，既有舞蹈的雏形，又具有戏剧的表演性，两者杂糅交织，形成浑然一体的祭祀性舞蹈。
　　茅古斯相传为茹毛饮血时代的土家先民，后来把他们所创造的舞蹈也叫茅古斯。茅古斯舞是土家族最为原始的古典舞蹈。是土家族为了纪念祖先开拓荒野、捕鱼狩猎等创世业绩的一种原始戏剧形式，流行于湘西永顺、龙山、古丈等土家族地区。茅古斯虽然还不是成熟的戏剧形式，但已有模拟远古先民劳动和生活的故事情节，并通过舞蹈、道白来表达表内容，近几年通过学者的研究，茅古斯的文化价值逐渐被发掘出来。被专家称为中国戏剧的“活化石”。总的来说茅古斯的文化价值可以体现在以下几个方面：
　　1、从文化人类学的角度来考察，茅古斯是一笔弥足珍贵的古老遗产。
　　2、从戏剧发生学来说，茅古斯是中国戏曲的一条古根，从中可以找到戏曲的写意性、虚拟性、模仿性等基本性的创始缘由和载歌载舞表演形式的造因。因此，有些戏曲专家赞它为“中国戏曲的最远源头”。
　　3、从舞蹈发生学来说，茅古斯是我国民族舞蹈的一条古根，被称为“中国舞蹈的最远源头。”
　　4、从宗教学的角度来考察，茅古斯保留了自然崇拜、图腾崇拜、祖神崇拜等上古时期遗存的种种精神符号，其巫词、巫术、巫歌、巫咒、巫祀为人们研究中华上古时期的宗教源要提供了珍贵的“活化石”。

　　镜头中的茅古斯，怎叫人这般惊艳？

　　走入映画廊，宽大的展厅空间令记者心头一亮，正如展览题目中的“田野”一般令人身心自由舒畅。紧接着一件件尺幅巨大、极富视觉冲击力的人物摄影作品在人们的眼前铺展开来。作品以清晰，练达的方式记录了湘西土家族“茅古斯”中围猎、祭祀、耕作、游戏、舞蹈、庆典、休憩等各种场景动态。画面中人物或吹响牛角号；低首沉凝怀念祖先；或手舞足蹈祭奠天地诸神；或挥动长矛挑起斩获的猎物；或围绕篝火，踏歌起舞。人物形象体格健硕、面容刚毅、目光深沉，肢体动作极富张力。作品内容集中展露了古代湘西土家族人少为人知的独特历史场景。歌颂了湘西土家族人乐观团结、刚毅豪迈、热情团结、坚韧朴实的民族性情。而从画面艺术效果来看，整体画面色调深沉充满力量感，同时非常注重特殊自然光线下的色彩表现，很有古典油画般的色彩感染力。在画面构成上注重运用置景、道具、烟雾等舞台美术的表达方式。视觉节奏上强调单一的视觉焦点精细充分的处理，但又注意虚实关系的丰富、协调。整体风格大气磅礴又精致简洁。

　　寻找表达，用艺术托起责任

　　对于看到这样的作品，记者可以用“惊艳”来形容真实的感受。因为在得知本次展览主题的时候，看到“茅古斯”。记者心中就有了一个预设：民俗主题的摄影。可以说在此之前人们看到了很多民俗主题的摄影作品已经给人们留下了一种视觉审美的习惯，那就是清晰、冷静、注重静态的瞬间记录，而不强调动态的主观表达。而在本次展览中，我们可以看到一个不同以往的“民俗类主题创作”。人们可以不仅可以看到湘西土家族极富特色的原生态历史画面，还看到艺术家通过艺术手法诠释的自己心中的湘西土家族茅古斯。就这种思路，本文记者通过采访谢子龙先生得到了答案。[FS:PAGE]
　　2007年初，谢子龙到张家界永定区罗水乡，受到了当地土家族朋友的热情欢迎。他们用热情的茅古斯招待了谢子龙。在群山环抱的苍茫原野上，茅古斯那散发着生命张力的舞蹈所展现出的强烈美感深深震撼的谢子龙。从那时起他就下定决心做茅古斯主题的创作。然而随着创作的深入，谢子龙很快发现，在当下快速的城市化进程中，新一代的土家族人也快速的“现代化”。现在已经鲜有人会跳茅古斯了，虽然茅古斯已经作为中国第一批国家级非物质文化遗产，但是它却如同一个濒危物种一般处在了失传的边缘。于是，一种发自内心的责任感更加激发着谢子龙开始长达两年的创作。在拍摄了无数记录性影像之后，谢子龙却迷失了。因为他发现自己就如同以往摄影人一样对此类题材采取了人类学角度的惯用变现方式，深入的艺术表达被摈弃了。他的茅古斯只是所有人的茅古斯，缺乏应有的独一无二的特质。自己应该充分调动艺术表达的能量来表达自己对茅古斯的情感与责任，进而才能唤起众人的责任。于是，又经过若干会和的自我肯定与自我否定之后，我们看到了今天谢子龙调动自己的情感，运用数字技术与舞台摆拍相结合，重新“演绎”后的茅古斯。它是谢子龙自己的茅古斯也是湘西土家族人的茅古斯。