下面，我们可以通过2007年最新的一次采访，了解奥派的创作心理——
问：让我们从家庭谈起。如今你也已经成家了，如何从你的作品中折射出来？
答：在《房屋内外》的系列中，已经很明确地反映出来。在没有家庭之前，我可能只是没有拍摄孩子的肖像。当然如今的家庭影像已经和政治关联，创造出一种象征性的观念。尤其是保持一种怪诞的文化色彩。
问：那么在社区和家庭之间的关联又是什么？这样的主题还继续吗？或者说你的拍摄区域和范围是否发生了变化？
答：作为一种很确切的方式，家庭已经成为了我的社区。在没有成家之前，我只是通过社区创造一个家庭。其实这是一种很奇怪的类型，因为实际上切断了我的许多友谊。当然我会将这样的主题延续下去。（下为房屋系列）
问：你现在探索的观念是什么，将来又会是什么？
答：如今我在拍摄中学的足球系列。10年前我不会想到会拍摄这样的系列。
问：我看到过你的儿子奥利弗在玩足球的画面，我看他对足球并不是很兴奋。
答：是的，我想他将来不会成为一个足球运动员。但是在一定程度上，我会幻想一个孩子的男性化的过程，于是就在一个院子里将球扔给他。这的确有幻想的成分在里面，甚至我害怕足球会对他造成伤害。尽管这也是我的童年的一部分。我长大在俄亥俄，那里有足球和上帝。（下为小商场系列）
（下为家庭系列）
问：你和社区以及邻居的关系如何？因为你的拍摄不仅仅局限于家庭，还会是大街上，以及和你的邻居发生关系。
答：社区当然是我作品的不可或缺的部分。
问：那么又是如何运作的？
答：这是非常有趣的。最早，我想将以往社区中没有被表现的东西展现出来，当然也需要创造一些东西，比如包括对同性恋家庭的关注。实际上更重要的是创造这样一些影像，因为这是以往在展览中是很少见的。我开始拓宽我的拍摄系列，尤其是一旦拍摄我的邻居，我就再一次成为一个街头摄影家。这样也让我混杂地工作。同时也让我拓宽了对于人们的理解。
问：其实在你的一些作品中，分界线不是很明确的。
答：我的确没有真正考虑过这些分类。我只是感到要完成一些邻居非常正规化的肖像，但是实际上并不如愿。和九十年代相对正规化的肖像不同的是，后来的作品以更多的私人化的方式取代了肖像，或者说更具有一些家庭生活的理念。（下为1999系列）
（下为大画幅波拉系列）
问：在你近期的拍摄系列中，是否对人物的出场进行设计？他们的服饰，他们的……
答：在进入他们的家庭之时，我已经有了比较特别的想法。他们就是一个固定的舞台。但是我希望他们表演，这是一种我所需要的真实。
问：在上一次的采访中，你表达出对同性恋社区的一种矛盾心态。
答：但是现在已经有所克服。大多数时间里，奇特的文化现象在艺术社区中具有令人惊讶的可能。沉默等于死亡。这一类作品对我来说是更为重要的。但是我还是有点不舒服，有点疲惫。（下为美国城市系列）
| 
