赫尔穆特·纽顿震撼性感 2

很多时候，纽顿的作品似乎直接来自于某部高雅的色情电影的某个镜头，或者是通向超现实主义的内部空间的某一扇门，从那里可以走进《去年在马里安巴德》，或者布努艾尔的一部电影，就象吊着香烟、穿着黑色内衣的卡特琳娜-德纳芙其实就是《白日美人》中那个受虐变态的上流社会美妇，那是现实的彻底失败和欲望的完全胜利。

赫尔穆特·纽顿作品

    多年以来，赫尔穆特-纽顿的商标是黑白裸体女人，让纽顿闻名世界，或者说声名狼藉的是那些漂亮冷漠、如男人般强壮的女人和她们慷慨地或伸展或变形的身体。

　　纽顿对此的堂皇解释是这些作品对他来说是一种自我解放和挑战，让他超越了德国的纪律和日尔曼的传统天性。他说：“清教主义又有什么好呢？”不过，事实上纽顿不止一次地感慨他一生中拍了太多的裸体，也不止一次地发誓再不拍女人体了。然后他会为自己瘾君子般的誓言解嘲：“有什么办法呢，我最近拍了不少风景照片，但所有的杂志社都说海尔默特，我们不要这些！”

赫尔穆特·纽顿作品

　　虽然女权主义分子对纽顿深恶痛绝，猛烈抨击他作品中性暴力、窥淫和变态场景，并将他定义为厌女症，然而也有不少纽顿的拥护者把他的摄影作品奉为艺术杰作，认为他是一个用摄影为媒介的隐喻艺术家，通过华丽的女人，昂贵的睡袍和色情的场景创造出奇特的虚幻世界，并以此完成道德或者政治的反抗。

　　其实还是赫尔穆特-纽顿本人说得更中肯些：“我真正感兴趣的是权利，无论是政治权利还是性权利。”