漫说森山大道的《北海道》——通识篇

2009-5-18 15:15| 发布者: | 查看: 870| 评论: 0|原作者: 林路

承蒙肖睿先生厚爱，托人从日本带回2008年版森山大道的《北海道》画册。太重了，一次只能带一本，先给了我——29×37厘米的超大版本，600多页（没有仔细数，也没有信心一页一页数过去），一半以上的画面为跨页，真可谓是恢宏巨著，让人翻出一身冷汗。而且每一幅作品的印刷精致，和阅读原作别无二致——甚至因为精良的印刷，让人感受到了原作可能还不具备的冲击力。

那天晚上顾铮打开这本画册，在我的小桌上翻阅了半个多小时，做出了这样的评价：放大制作的技术太精良了，所有的颗粒都具有精妙的质感。作品的四个边角影像都是如此的清晰（顾铮有一个癖好，判断摄影作品就看四个边角），因而得出这样的结论——画面本身拍摄什么已经不太重要，就凭这样的画面质量，每一幅都是精品。

600多页画面没有任何文字介绍，只是在最后一页的右上方，有一个版权说明，包括出版社以及不得翻印之类，关键是最后的一句话：1500本限量。也就是说，整个世界上也只有1500人得以拥有此书的殊荣，所以折合成1600元人民币的价格拿到此书，真的很值。据说肖睿还在托人继续带回，不知下一个幸运这是谁？

这是一幅北海道的全景图，粗粒但是精美的颗粒，带着高反差但是不缺少暗部细节的刻骨铭心的描绘语言，让我们领略了北海道呼啸而来的风霜雨雪，也感受到了北海道的女人的优雅、孩子的天真、动物的无奈以及景观的豪放……这是森山大道镜头中的北海道，是他对日本人性入木三分的刻画，也是对整个人类情态理解的一个缩影。这些都市的景观往往给人以压抑感，然而森山大道承认，大都市通常都会包容这样一种黑暗，阴影区域存在于很大的范围中。以他的观点，这些阴暗的区域更多地集中于某些地区。当然这样的阴暗也可以在其他地方找到。他自己有时候也会感到很惊讶为什么都会被这些区域所吸引，也许城市本身就是由这样一种迷宫般的类型构成，也构成了他独到的发现领域。

所以阅读《北海道》，千万不要被图像本身的语言所迷惑——因为也许这不是你所要的北海道，这只是森山大道眼中看出去的北海道，甚至不是北海道。因为森山大道也许只是借助北海道这样一个躯壳，说出了蓄谋已久的心灵故事。我花了两个上午的时间，从头到底翻阅了整本画册，并且从中翻拍了近百幅画面，累得我腰都直不起来。然而遗憾的是，发到网上的这些作品，因为经过了压缩，而且也实在没有时间对跨页进行处理，所以可能带给大家的只是一个更为粗糙的《北海道》。

森山大道的创作高潮似乎还在延续。1999年，森山大道成为旧金山现代艺术博物馆怀旧派的代表，2002年以其新的系列获得了大奖。这些作品成为森山大道的创作高潮点，画面包括性商品店、荒芜的停车场、铁轨、空无一人的街道、步行者、电影海报、商店橱窗、以及各种都市的瞬间，表现出东京地区莫名的狂躁。在推出这一系列之前，他还和克莱因拍摄纽约一样，开始了他对日本的主题拍摄。后来他在法国巴黎的作品展，成为他最重要的回顾展，也是他新的开始。也许他擅长于在后期重新审视和处理他的那些影像，激情缓慢的释放，正是让一个摄影家成为“常青树”的重要原因之一。

这里大家看到的是第一部分，还有两个分类容我后面慢慢道来。

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