美国画家爱德华·霍珀(Edward Hopper), 有评论家说,作品受到画家霍珀影响的摄影家之众是难以胜数的,很难想象能有人逃离他的重力吸引。于是近来杰弗雷·富兰克尔(Jeffrey Fraenkel)就推出了这样一个展览和一本书,聚焦于八位受到霍珀影响的摄影家,尽管他们并没有直接模仿霍珀的作品,但是在气质上和风格上却有诸多的相似之处。
![]() 霍珀,1931,水彩(上);伊文思,邮局,1936(下)
和霍珀一样,这些摄影家的作品都是非常个性化的,超出了“直接摄影”的传统的范畴,更多地关注他们所感兴趣的世界。当然,这些作品并非是从简单的表面意义上和霍珀的油画或素描相类比,而是从他们的摄影语言上找到更多一致的走向。比如罗伯特·亚当斯(Robert Adams)就承认这样一种影响力的存在。
![]() 弗里德兰德,拉斯维加斯,1970(上);霍珀,阳光下的女人,1961,炭笔(下)
霍珀作品的影响力是持久不断的,不仅仅局限于20世纪的美国摄影,而且一直在持续下去。他对客体新形态的认知能力,对心理学的兴趣,作为一个风景艺术家的深度,以及对色彩传递情感的敏锐程度,从而让英国著名作家杰夫·代尔幽默地评述说:霍珀可以说是20世纪最有影响的美国摄影家,尽管他不拍摄照片。同时相对其他美国艺术家而言,他的影响力在世界范围也是十分广泛的,有着无形的渗透空间。许多照片成为他影响力继续延伸的证明,包括每一缕暗示的光线,沉思冥想的状态,以及清晰的洞察力。
![]() 弗里德兰德,拉斯维加斯,1970(上);霍珀,阳光下的女人,1961,炭笔(下)
受其影响最深的罗伯特·亚当斯这样说:我们靠什么动力向前?我的家庭在新泽西州,靠近曼哈顿,10岁时离开新泽西威斯康辛,居然满怀乡愁。尽管这以后的摄影家生涯一直是在美国西部展开,但是对家乡的怀念一直不会磨灭。
![]() 阿巴斯,抽烟的女人,1962(上),卡拉汉,埃莉诺,1954(下)
![]() 他说,唯一能够减轻乡愁、超越父母同情的,就是一次从杂志上看到一幅画面,作者并不熟悉,但是印象深刻。这位艺术家就是爱德华·霍珀,画面中一位妇女坐在布鲁克林阳光海岸的窗前,那个场景就如同妇女在她的公寓中,照料我和我的姐妹。而另外的画面让我联想起去霍勃肯的火车旅途。还有一幅画面是一个二层楼的餐馆,很像我和母亲曾在纽约就餐的那一家。
![]() R亚当斯,科罗拉多,1968(上),肖尔,夏日代理商,1971(下)
![]() 画面让人感到舒适,能够比任何人更能够给我真正带来家的感觉。在后来的几个月,这些画面给了我持久的安慰,成为一缕透照现实的敏锐之光。在这样的光芒照射下,无论在哪里都让人感到了兴趣。
多年以后,我找到了霍珀的更多的作品。作为一个大学生,我试图证明有多少人需要这样一种心灵的慰藉,包括霍珀在科德角以及新英格兰的绘画,没有多愁善感,而是一种自然的美丽,在心灵深处产生的影响力。
![]() 伊格莱斯顿,无题,1970(上)
他最后说,霍珀的作品始终给我新鲜的刺激力。一旦当我年轻的记忆开始褪色的时候,就会将我带向梦幻和现实体验之间的个人之途。当我在展望自己的未来的时候,我会由衷地感谢霍珀带给我的阳光。 |
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