观一空山人扇面记

     何新之有？一空山人这批印扇面尺寸小，有边际和扇骨，因而画面很收气，且不虚空，感觉有视觉上的支撑和气韵的游走。空灵干净的画是以少胜多，笔不到意到，墨不至气至的格局，可是，平素多见的倒是真的空虚满纸，气韵不活泛画作，我以为就是因为没有收气，大而不当所致。现代画人书者多不当求大，好大喜功，其实是背离书画精神的。
 
     何新之有？一空山人这批扇面几乎张张都用浓墨勾勒主体前景，意绝神闲，笔墨安静，这点我最为欣赏。一般画人求空灵必远离浓墨重笔，用水，用淡墨，用游移之笔。而一空山人反其道而行之，不仅仅是为脱俗，而是为画意的厚，笔墨的简。为这种厚简，他特意间或拖几笔淡泊反衬，尤其有味道，耐咀嚼。

     何新之有？一空山人这批扇面有几幅点了点色。让我砰然心动。不多不少，不浮不燥，就是那一两点，让人过目难忘。

    与画者，志明不只是喜爱，还爱胡说。尤其是对朋友，说了也就说了，权且当是兴庆湖上的涟漪远了，近处岸边的垂柳知道，远处高高的沉香亭知道，再多也就没谁知道了。

    今夜傻高兴，想说话，说与一空山人听，叨扰兄清静了，罪过，罪过。小弟退下了。
   

    时在已丑立秋之后。

                                                                           志明  于不不居

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附件1：

 一空山人扇面