专家谈照片收藏

    前不久有个对我国中小学生理想的调查，排在第一名的是企业家，第二名是歌星影星，在这个连小孩子的梦想都日趋务实的时代，已经是成功企业家的朱勇有一个单纯的梦想：我想当一个收藏家。

朱勇

　　朱勇，40出头，爱好摄影，迷恋影像，按他自己的话说是：可口儿。摄影画册来了都不舍得翻，要等晚上洗完澡在床上美美的看。从原来狂买摄影器材到现在狂买摄影作品和摄影画册，朱勇走过了一条与很多摄影人都不同的道路。

　　藏品数量：1千多件

　　最重要的藏品：吕楠《四季——西藏农民的日常生活》

　　已在影像收藏上的投入：1千多万人民币

　　1、收和藏

　　作为中国影像收藏规模最大的收藏者，在谈自己之前，朱勇要先说说对中国图片市场的看法，要先把收和藏弄清楚。

朱勇藏品：张新民作品《深圳8.10股潮，1992年》

　　“先说收和藏。对中国图片市场，很多人都有误解。前几年好像热了，但完全是新兴市场，乱的：

　　一、作品不够，按收藏作品标准，值得收藏的不多。自有摄影以来，中国的创作者还没有市场观念，真正的自由摄影人没有，都是为了工作需要，为了应景。摄影也长期被作为宣传等工具。摄影人站的位置太低，没有使命感，多数为了完成当时的任务。但现在摄影市场的启动对以后摄影的创作是很好地推动，我认为我国摄影市场的真正的繁荣要在5－10年之后。好东西还在创作过程中。有些好作品也在挖掘过程中。2005、2006年是分界点，以前是挖掘整理，以后是创作。不要期待现在市场就好，没作品市场就不会好。

　　二、影像市场出现在我国经济比较繁荣的时候，利益的驱动决定市场走向。但真正的好作品是去利润化的。所以，要决定一下收和藏的问题。收就意味着要出，买进就为卖出，这些人在等待升值，利益驱动造成市场繁荣；另一类人是藏，不卖，一般有收藏的主题方向。真正藏的人不出，通过藏，逐步建立完成自己的主体，通过藏，借鉴学习，也通过藏来证明一些观念或自己的看法。

　　三、我国影像市场标准建立的问题。收藏品制作水平，签名、防伪、用纸、尺寸、制作工艺等各方面都有待一个标准，这是我们这些在这个市场中的人要去做的。甚至违规后如何处罚，兵不斩不齐，看谁是第一个在市场上被惩罚的，提供作品的不规范不自律，收和藏的人投入就有顾虑。是否能有影像收藏的第三方机构出现，鉴定、备案、数据库建立。”

　　2、只藏不出

　　介绍一下藏品，数量、种类、最重要的藏品。

　　“有上千件，这么说吧，某本重要的大型画册，里面１／３以上的作品我都有，中国重要的摄影家的作品也都有。最重要的是吕南的“四季”。我的收藏方向是那些记录中国人，人的生活状态的影像。”

朱勇藏品：任曙林作品《八十年代中学生，1983年》

　　按刚才的分类，你是收还是藏？

　　“我坚持藏，达千余件，一件没出手过。为什么，我想做一个真正藏的样子，我也想对摄影市场作一些贡献，现在好不容易开始了，就要坚持下去。当我收藏的作品都摆在大家面前时，你就会发现里面有暗含的共同的东西——就是人的生存状态。我也不投机、也不忽悠作品。默默做就是对影像市场好。”

　　一件作品，你凭什么决定收不收？

　　“我注意人的神情。人独处的时间是最长的，所谓的幸福快乐在任何时候都会有，这个和物质、环境都没有直接关系。人在生活，什么时候在生的状态、什么时候在活的状态。活的时候好像植物，很安逸，这个状态都差不多，但在为了生的时候状态又会不一样。人其实就这两个状态，就是由一个个生的瞬间、活的瞬间组成的，我收藏的就是能表现出这些的。”

　　收藏影像是怎么开始的？

　　“最早的收藏是无意识的。看到一些老摄影家逐渐去世，觉得应该保留些什么，就开始付一些钱，让人家签个名，作为纪念品收起来。第一次收藏启发在国外。90年代在日本参加一个电器交流会，人家用照片做装饰，8×10制作精良的日本风光，烘托出一种典雅的艺术氛围。展览会结束，拍卖作品，很多人买，我买了一幅。还有一次，在法国看一个朋友，给他带了瓶好酒，他当时没打开。过了几天，他又邀请我们，说要打开这瓶酒并庆祝一件事，去了才知道，是为了庆祝他终于买到了两幅最喜欢的摄影家的作品。这时我才注意到他家挂着很多照片，并且都有摄影师签名。回来后，我就开始淘一些作品，比如朱宪民的、吕厚民的等都是早期收的作品，挂在家里面。”　3、收藏影像是我分内的事[FS:PAGE]

　　王世襄说过收藏不单靠眼力、靠自己爱好，钱财对收藏也十分重要，他的家庭背景和个人经历让他不收藏字画、玉器、青铜……你的财力怎么样？目前已用在藏品上的投入是多少？收藏过别的吗？

　　“按经济实力我也可以收一些其他的，但我不收古玩字画。收藏与年龄有关，我有摄影的情结。年轻时拍不好照片认为相机不好，随着财力增加，相机越来越好，但作品也没上来。一是没时间去拍，再有对影像的认识也不够，理解力、眼力也不成，这时意识到要看别人的作品。既然自己拍不了，那么就欣赏。我有大量的画册，通过看发现真正的好的摄影作品非一日之功，背后勤奋加底蕴很重要。人到中年，财力也有，也没有什么大的投资，为了成全自己，我很坚决地要收藏摄影作品，这里有对作品的爱，对摄影人的尊重。我能欣赏作品，也能切实的帮助一些人。

朱勇藏品：吕楠作品《四季——西藏农民的日常生活（1996—2004）》

　　现在的投入有1000多万了。我没有啥，就是成全自己。我觉得收藏影像是我分内的事，我从来没把自己看成是摄影圈外的人，既然不能拍好作品，那就收一些好作品，看好作品。又花不了太多钱。挺好的。”

　　收藏的途径有哪些？画廊、拍卖、从摄影师处直接购买？比例大概是什么？

　　“从个人手中收的与画廊、拍卖，收藏比例各占一半。随着收的进行，找图片遇到渠道问题。开始是通过熟人约，但往往也是就知道人家的几幅代表作，背后的作品也不知道。这时，798一些画廊的出现让人豁然开朗，有了这样的渠道，几乎所有影像画廊我都买过作品。开始有意识的买。后来又有拍卖，让人感到离作品作者近了，兴奋，这也是我这几年藏的比较多的原因。虽然市场不成熟，但毕竟有个渠道。现在的画廊很多，做很多展览，这个很好要坚持下去，不能因为一时的影响比如金融危机就放弃，09年就一场影像拍卖会都没有，很诧异，不对。要本着不要着急、不要急于获利的态度去做。长期坚持下去的肯定能做好。”

　　讲讲你在拍卖会上的经历、感受。

　　“我特别喜欢去拍卖现场，但现在拍卖的时候，认识我的人会跟着我追，可能会把一些作品炒高。我喜欢举牌的过程，但现在不得不放弃这个乐趣。”

　　在书画等拍卖现场，会有买家因价格高而自己财力有限而放弃，有人甚至说自己举牌后，仅拥有那几秒钟也是好的，影像拍卖应该没有这种经历吧？是否每次想买的就一定会买到。

　　“对，我不放手，无论多高。因为底价也很低啊。”

　　有什么新目标吗？

　　“收藏刘香成的作品。”

　　4、梦想成为收藏家

　　现在你是中国影像收藏规模最大的人，认为自己是影像收藏家吗？

　　“当然不是，没自己的看法、理论怎么能说家呢，但那是我的目标。我的梦想要做最好的让人尊重的影像收藏家，不要唯利是图。我只收不卖，除非有比我更喜欢的人，可能会出让一些。但最终这些东西会进博物馆，或捐给某个基金会。”

朱勇藏品：蒋铎作品《周恩来在1968》

　　这有点符合收藏家的定义。收藏家张宗宪为“收藏家”三字下的定义是：“收藏一件东西三天五天，那不是收藏家；收藏二十年三十年，一辈子不卖，死后子孙若不要就捐给博物馆，那才是真正的收藏家。收藏家不以收藏为生。”马未都也说收藏其实是一种终端消费。

　　“我的标准就是收藏家，我不是爱好者。我是把这个完全当作消费品的，花出去的钱没想挣回来，在我的财务中这个部分是作为费用支出的。我不研究这个升值了啊，那个价钱又怎样了。”

　　影像收藏家的标准是什么？

　　“对影像有一定的贡献；在这个领域是个榜样；有理论有看法有一家之言；有一定的收藏规模。”

　　最后，想象，40年50年以后，你的大量藏品，它们正在哪呢？

　　“可能会在北京的某所大学图书馆里面。这些收藏品会去牛津啊、耶鲁啊，世界各地的大学作收藏作品巡回展，用中国的影像来见证中国的进步；要出一套收藏作品集，把我的收藏感受告诉大家；最后要把所有藏品捐给某个大学或某个机构。这是我隐隐约约的想法。”[FS:PAGE]

　　朱勇是一个怀揣着单纯梦想的人，但要梦想成真，路很长，而且这还有赖于一批同样有梦想的人：摄影人、评论家、图片经营者、行业从业者……