库留德逊的玫瑰下面（2003—2005）

2009-10-7 15:04| 发布者：| 查看：892| 评论：0

美国摄影家格利高里·库留德逊（Gregory Crewdson，1962—　　　）是一位擅长于导演的摄影高手，他所导演的场景，是对美国人生活的反讽，有意制造的神秘气氛，反而让美国人的日常生活变成了一出令人反思的戏剧。

评论认为库留德逊是一个混杂的艺术家：既是导演，也是摄影家。在新近的作品《玫瑰下面》系列中，他描述了美国一个小镇郊外的画意细节。拍摄时动用了40人的电影制作团队，包括场景装置、灯光布置，以及演员和模特儿。然而最终的产品并没有包含性格化的描述，没有戏剧化的高潮，也没有冲突和解决的方案。当所有的灯光移去，场景推到，演员们回家之后，留下的只是凝固的时间。这是一个神秘的不可思议的瞬间，是一种带有探寻色彩的标志。既没有好莱坞的故事结局，甚至也没有开始和中间的过渡。观众们只能凭借模糊不清的幻觉，漂浮在思考和氛围的迷蒙之中。

下面是杂志对他的采访，可以了解他的创作思路。

杂志：《玫瑰下面》系列是如何诞生的？

库留德逊：你知道，我对一个主题与什么关联往往没有十分清晰的意识。我只是看到拍摄照片整个过程的相关内容。那就是说，这些照片就是美丽的、非凡的、神秘的和日常的生活瞬间。尽管在这些照片中我想寻找一些心理张力的瞬间……然而一切都是不确定的，它们只是谜一般的类型，或者是一种探寻的标志。

问：这些照片拍摄于美国马萨诸塞州和佛蒙特州的小镇。你为什么选择这些地方拍摄？

库留德逊：我在这些区域拍摄照片已经好多年了，从我在耶鲁大学摄影系毕业时就开始了。我经常回到那里，这是一种地理学的观念，很难解释理由——尽管从画面上看我是描绘了一个特定的区域。但是我认为更重要的是，我可以工作的地方，仅仅是成为一个空间。我的创作范围具有非常大的尺度，这样就可以有助于我慢慢地、但是非常自信地构建和这一空间相关的一切。但是在某种程度上，这些照片可以拍摄于任何一处。我实际上所寻找的空间，既是像任何一个地方，又不是确定的任何一处。

问：你是感到和这样的特定空间强烈相关，还是有一种局外人的感觉？

库留德逊：我永远有一种局外人的感觉。我相信所有的摄影家都会有这样一种陌生的距离感。但是其中有一种矛盾的感受，那就像一种内部的局外人，外部的局内人。有一件事情是很清晰的，我是在纽约之外工作，我的办公室在纽约，但是实际上只有当我逃离纽约，来到这样的小镇，我就会充满了活力。我的想象力在其他地方绝不会像在这里那样开放。

问：你是如何找到你的工作团队的？他们只是来自电影世界的一般人？

库留德逊：是的。所有和我的作品一起工作的人都来自电影世界，我有每一样工作的基础人群。我有一个核心团队，包括我的摄影导演，我的摄影师，我的线路设计者，以及我的助手。

问：那么说，你不是具体按下快门的人？

库留德逊：我不是。我使用8×10照相机，那是一种非常笨重的器材，照相机一旦设定后就不再移动，因此不能改变观看点。一旦拍摄框架固定后，我就不想出现在照相机后面，因为在我自己和我的主题之间有着太多的分支。我宁可期待下一种可能。

问：你和模特儿之间是如何相互影响的？你是将他们作为模特儿，而是将他们当作演员？

库留德逊：这倒很有趣，因为我从来就没有想过如何称呼他们，他们不是演员，也不是模特儿。也许他们就是一个主题……一个客体？我实际上愿意几乎不和他们接触。首先，和他们太多地呆在一起会让我不舒服。其次是并不需要即兴的工作，只是到时间他们来到现场，我只是确切地知道他们出现在哪里。我只是关注他们出现在最后的瞬间。

问：这些主题是否会给你意想中的故事情节或情感因素？