彭德:纪实摄影家是时代之眼
纪实摄影不等于新闻摄影。新闻摄影作为纪实摄影的一支，常常是拍摄即时的、突发的社会事件或社会关注的人物事迹。摄影艺术中的纪实摄影，更多地关注长时间存在的文化现象，画面往往比较含蓄，不像我在前面列举的新闻照片那样刺激。 谈论纪实摄影，绕不开萨尔加多。萨尔加多揭示苦难的纪实照片，在中国摄影界的影响很大。他的作品有唯美倾向，形式感很强，同20世纪中国新闻摄影的摆拍作风殊途同归。
  陕西是中国纪实摄影的重镇，胡武功、潘科、石宝琇以及病逝的侯登科是代表人物。
中国不是体育强国，充其量只是体育比赛强国。因为全民体育还是一句口号。胡武功这几幅纪录运动的照片，就是实证。我曾想用在我批评张艺谋北京奥运开幕式的文章上，当时没有找到胡武功，网上的图片又太小。（我对摄协秘书长仵晓中说，摄影界为了保护专利，上网都不用像素大的照片，很失策。传播永远是第一位的，专利是第二位的，只有大像素作品的广泛流传，摄影才有社会价值。我在网上搜索潘科和石宝琇的作品，一幅都没有。）
  胡武功的这张照片具有讽刺意味，这类徒有形式而没有听众的会议很常见。
 侯登科的《麦客》很有名，无奈的面部表情显示出麦客的共同情绪。
 麦客的肢体表情。
 除了相章靓丽之外，浑身的穿着同乞丐没有区别。一个民穷国困时代的象征。
 陕西纪实摄影纪录的农民，安哥（彭振戈）的纪实摄影纪录的主要是小市民。
陕西纪实摄影比较沉重，安哥的作品比较调侃。  文革遗迹。当时有个口号：“宁要社会主义的草，不要资本主义的苗！”这屋子里堆满了社会主义的草。
 它是对摆拍人体摄影的嘲弄。三个摄影家面对相同的人体用相同的动作在拍摄，这哪像在搞艺术？可笑！
 林永惠拍的《东北人》。林永惠同矿工生活过很长时间，拍过几千张的矿工图片，很到位，可惜网上搜索不到，只找到了这幅不大清晰的图片。二十年前，萨尔加多认为林永惠是当今6×6毫米相机最优秀的摄影家。
 黄一鸣的《窥视》。陕西青年摄影评论家巩志明评论过他的作品，大家有兴趣可以去读读。
 张新民是农民摄影家，文化程度不高但悟性高。二十年前他拍的这幅深圳股民很感人。
 《三毛在成都》，肖全的成名之作。三毛在成都呆了几十天，肖全一直跟着她。
 三毛是台湾的美女作家，这是她年轻时的照片。她的小说像她的人一样清新透明可爱。后来她外嫁，丈夫不幸夭折，她到成都时，衰老不堪。三毛离开成都不久就自杀了。照片中的神情是预兆。人们都不敢面对真实的自我。你们去调查一下，纪实照片中的当事人，都不愿意把照片挂在自己的家里。三毛看了肖全拍的自己，肯定很绝望。
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