爱和欲望的影像空间（中）

3、观察（OBSERVATIONS）

这些摄影师中除了展现我们所习惯的爱欲之外，还会出现更多的挑战空间，超越普通的真实的领域。这些在四处漂泊的摄影师总会给你出人意料之外的发现，或者新闻记者给你带来独家新闻，甚至在稍纵即逝的瞬间身手敏捷地凝固了什么。

当然这些被捕捉的性爱场景都是在一些公共领域，如大街，公园的长椅，红灯区，酒吧和舞厅，秀场，社交聚会的空间，夏日的海滩等。其中最为典型的对象，就是青年男女之间的爱恋，或者中年男子在特定的场所释放他们的性幻想。

一些摄影师也有能力潜入大部分的私人空间，包括妓女工作的公寓，华尔街的妓院，或者外科医生对乳房做塑性手术等。一些摄影师还携手合作，完成了一些难度更高的拍摄。

以纪实为己任的摄影师的观察目光是无处不在的，他们还可以在各种静态的都市元素中找到爱欲的表达，比如都市的橱窗，废弃的公寓的涂鸦，或者卡车的侧面，甚至电视屏幕上魅人的瞬间。

这些单幅的画面诱惑我们的读者去补充其细节，提升其魅力。那些路上的爱的书写，或是年轻人看似无意识地回眸一瞥，都可以生发许多美妙的联想。因此这些看似沉默不语的影像并非是对这个世界简单地折射，而是一种智慧的象征，是充满活力的评价。

4、观点（PROPOSITIONS）

所有的照片都可能呈现一种观点，每一张照片都承担一种想法，每一位摄影师都希望通过照片诱出观众的反应。当然影像的制造者不会知道或者难以控制谁将看到这些照片，又会做出什么样的反应。也许其结果是意想不到的，甚至是完全相悖的。

色情的照片在真正意义上是为谁制作的？一些摄影师在胶片上留下这些影像完全是一种私密的行为，直到这些摄影师去世之后才被人们用作特殊的用途。然而大部分色情影像所产生的背景都是有目的的。摄影师自愿出售这些影像，甚至是在一些公开的场合，比如作为广告的用途，遍及广告牌、报纸以及杂志。

许多照片的“观点”则是模糊不清的，因为单凭画面你很难判断摄影师的创作动机和拍摄手法。这就像是一场对弈，双方都希望对方先移动棋子。一些画面你很难判断摄影师是有意识而为，还是随手捕捉，包括标题的不确定性，更增加了理解的难度。当你面对照片的时候，究竟摄影师是偷窥者，还是作为观众的自己是偷窥者，这也是个问题。

一些摄影师也会挑起观众的愤怒或者说是一种挑衅，但是其照片却是在一种特定的背景中完成的。尤其是在男性作为主流的空间话语权支配下，摄影的观看也是有倾向的。即便是梅普尔索普对男性阴茎的审美，不是大多数人都能接受的。

在性欲和色情的层面上，许多摄影师的目的，的确是想触发观众的欲望。一些是在符合中产阶层道德规范的范围上引起兴奋感，一些则是直接刺激性欲。其中的因素，有很大一部分取决于摄影师自身的体验。

有很大一部分色情影像都是构建于舞台拍摄的景观。一些明显地看上去是舞台的造型，一些则通过高超的技巧让人不会意识到是导演拍摄的。然而不管服装道具如何，模特儿的姿势如何，最终的结果都是让人可信的。这也许就是摄影独一无二的特性：真正看到的就是可信的。或者说，眼见为实。[FS:PAGE]

5、象征（TOKENS）

我们相互之间的爱欲沟通一般是通过姿势、行为、表情、语言文字、以及象征性的符号。包括张开的手臂，抿起的嘴唇，一个拥抱，一个吻，一次微笑，一个心照不宣的眼神，一句简单的话语，还有巧克力、玫瑰等等。我们所选择的所有这些象征性的标志和符号，也许没有比花朵更让人喜爱了。早在远古时期，花朵就已经成为一种爱慕的信物。可以说没有其他任何的物体可以比得上花朵的象征意味，既可以表达神圣，也可以象征世俗。

很早以来，花卉也成为摄影特有的象征性对象。花卉不管是生长中的植物状态还是完全成为静物的主题，都始终吸引着摄影师和他们的观众。在维多利亚时代的花卉，其色彩变化和数量组合都可以传递语言无法表达的微妙的意味。这样的代码后来就被摄影所用，花的影像遍及肖像领域，用于贺卡、婚礼纪念品、生日、周年纪念、葬礼等等。影像中的花卉甚至可以作为一种替代物，表达一种意想不到的欲望。

花卉的关联似乎是和女性的柔情密切相关的，因此摄影也就延续了这样一种传统。但是花卉的美丽、脆弱以及朝生暮死的特征同样可以和孩子发生潜在的关联。因此花卉在女性身上所传递的性欲色情的意味，同样也会发生在儿童身上，有时候会令人感到不安。然而不管怎么说，摄影师更喜欢利用花卉模棱两可的象征意味。传递出更为复杂的信息——尤其是美女往往等同于稀有的美丽的花朵。的确，在一些摄影师眼中，女性可以在他们的镜头中变成花卉。

自维多利亚时代以后，花卉影像中关于爱欲的激情表达在摄影中从未衰退，尽管一些表达方式已经过时。即便是在世纪之交的画意摄影领域，人体或者女性肖像中，花卉的形象和象征意味是无所不在的，当然也包括当代的人体和时尚摄影领域，甚至花卉的象征还出现在了男性的色情领域。