—— 想像某一天,你在路上被一枚闪光灯捕获。这事发生在光天化日,地点可以是这个地球表面任何地方—最有可能的就是你发现自已正行走在纽约的某个街头,某道人潮—你曝盲的眼睛没能抓到那个始作俑者,但你的耳朵却告知了另一场不小的骚动,某个带着布鲁克林味儿的声音在你身后响起:“嗨,我叫布鲁斯-吉尔登,是个摄影师...”你看着人群惊慌掠过,一边告诉自已,这个叫布鲁斯-吉尔登的家伙八成是个疯子,一边庆幸,自已也许不是那卷可怕的底片里最丑陋的一个……
这本是一场对那位大名鼎鼎的纽约街头摄影师维加(Weegee)的致敬表演,用他所使用过的几乎可以称之为疯狂的方式记录这座被称为“街拍天堂”的城市轮回中的某年某月某日某时某刻。在纽约公共电台街拍比赛的邀请下,玛格南摄影师布鲁斯-吉尔登(Bruce Gilden)成为了七名专业参赛者中的一员。 在过去的27年里,这个大胡子布鲁克林人一直用他带有暴力色彩的闪光灯和迅雷不及掩耳的快门按速横行纽约。尽管人们对这种风格彪悍的摄影方式褒贬不一,却无法否认他对于自已拍摄理念的忠实贯彻。从天而降的镜头将戏剧化的人格带入这个现实世界,每一次快门闭合都仿佛是一场布鲁斯-吉尔登式的黑色幽默剧。 来自Bruce Gilden的一段自述 我是布鲁斯(Bruce Gilden),摄影师,出生于1946年的布鲁克林,这就是我这个出名或说是臭名的口音的来源。 我在纽约的布鲁克林长大,小时候我从家里2楼的窗户往外看,就开始被街上的千奇百态所吸引。 我喜欢黑白,它能最好表达我看到的东西。我一般喜欢在纽约曼哈顿的西面马路上行走,我也不知道为什么,但那里让我觉得很舒服。我一般走得较快,但每当我走到61街左右,我就会放缓脚步。我总是离我拍摄的人物很近,以至于很多人以为我在拍他们身后的东西而回头看。拍得如此近,是为了让观众感觉自己都是画面中的一部分。 我大量使用闪光灯,闪光可以突出表现我对这个城市的感觉,比如城市里的急躁,压力和活力。从我图片里观众可以看到现在很多人在街上走都很迷茫,都在想这个想那个,一个个都很迷失。 从我的图片里,你可以闻到马路的味道,这样的图片就是街拍了。你感觉自己就在旁边。 我寻找能吸引我的人,不是普通的人。我感觉我拍摄的人就好像是我的朋友一样,虽然我并不认识,但我被他们所吸引,我不需要假装。 我没有职业道德,可这个年代谁有? 省省吧,绝大多数我认识的记者们都自以为是。他们去所谓的危险现场。我觉得马路上更危险,我被攻击好多次了。 虽然去战场可能会丢了性命, 但那里没有人在乎你拍他们。 可是这里街上每个人都在乎。 这里就是战场。 (现场被拍摄女士表示意见。) 布鲁斯:“女士,我没有拍你,我咋知道你会在街上。” 我1981年开始就在曼哈顿拍摄了,这里改变了很多。现在大家都差不多,穿一样的衣服,都长得差不多。以前的42街是一个疯狂的地方,现在成了迪斯尼乐园。我没有改变,可这个地方改变了。 (现场布鲁斯抓拍完一位女士。) 布鲁斯:“这张拍的角度不好。” 工作人员:“至少她笑了。” 布鲁斯:“那就更糟糕了。” 我有一个经常和我一起出去的朋友这样和我说:“布鲁斯,我自己出去就看不到这么多不同性格类型的人,只要有你和相机就好象立马有了吸铁石一样把这些人都吸引了出来。 关于Bruce Gilden “我以拍摄距离极其逼近而出名;并且,越来越近。” ——Bruce Gilden(American,b.1946) 出生于布鲁克林的Bruce Gilden绝对是你最不愿意在街上遇到的那种摄影师,这位六十有余的大叔满口脏话,像拳手一样工作,用口水擦镜头,对拒绝其镜头闪光的人恶语相向。 他被称为 “archetypal street photographer”,以彪悍的拍摄习惯闻名,这种彪悍也为他的摄影作品灌入了一种极强的精神力量,来源于绝不旁观,肉搏生活,把街头生存哲学带进艺术——在Gilden看来,一切人与物的影像都是他神圣不可侵犯的私人财产,一定要残酷地“夺”回来,即便与被拍摄者干上一架也在所不惜。 [FS:PAGE]1998 年,这位“恶名昭著”的摄影师加入Magnum,2002年成为了Magnum的正式成员,并完成了一组组精彩而充满张力的任务拍摄作品:科尼岛上“光怪陆离”的人们,隐私陡然曝光在了他的相机下;海地神秘的伏都教徒、纽约人们的日常生活。可以说,人是Gilden摄影的最重要主题,与斗争。 Gilden 在全球各地多次举办了展览,并获得不少摄影奖项的垂青,其中包括“European Award for Photography",三次"National Endowment for the Artsfellowships",以及”Japan Foundation fellowship” 现在,Gilden居住在纽约,如果你恰巧到纽约旅游,记得提防这个高大魁梧凶悍的男人冲到你面前,拍下你尴尬的照片。 |
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