毕加索的面包手

    1952年，此时毕加索正在以法国为根据地奋力创作。有一天，杜瓦诺扛着相机去拜访他，约见地点是位于尼斯山后的伯特利村中的一个小咖啡厅。时值早餐时间，面包师端上两个条面包，每个面包又分成4条小面包。或许是毕加索的主意，他将两个面包放在胸前的桌上，分列于盘子两侧，乍一看就像一双将要抄起餐刀而少了拇指的巨手。毕加索还摆出一个面朝窗外的姿态，颇为传神。杜瓦诺当然不会让这个有趣的情景从镜头前溜走，于是拍摄了这幅照片。

毕加索与面包 1952年

    很多人在看这幅作品的时候首先并不知道是杜瓦诺拍摄的，其次，对于为何把面包当作手，有些人将其理解为是毕加索的抽象派创作，这里一定又寓于什么哲理。实际上事实并没有那么复杂，首先创作这个作品的艺术家是杜瓦诺，毕加索实在是一位配角，其次，毕加索这样摆造型，也不是什么精心策划的抽象作品，就是因为好玩。所以在该作中不应该看到所谓对“世界和平的呼唤”和“对荒诞世界的声讨”，而是平民阶级的生活幽默。

    这幅照片对后世的影响比较大，模仿其拍摄的作品也不在少数。纽约商业摄影师克里斯·巴克斯也将两个四指条状面包放在盘子两侧拍摄了一幅作品，叫做《史蒂夫·马丁》这个史蒂夫·马丁是一位剧作家，他于1993年写了一个剧本叫做《毕加索在狡兔酒吧（或 毕加索与爱因斯坦）》，写得是1904年，毕加索和爱因斯坦在巴黎狡兔酒吧相遇，通过交谈两人都获得了灵感，于是爱因斯坦在不久之后就推出了“相对论”，而毕加索则创作了《阿维农少女》。克里斯·巴克翻拍的这幅照片实际上是对史蒂夫·马丁、毕加索和杜瓦诺三位艺术届前辈的致敬。

    此外，国内某杂志上也曾刊登了一副模仿《毕加索和面包》拍摄的照片，不过盘子旁边放的是两个烤熟的猪蹄儿，这是后话。