德考尼奎特《难以忘怀的肖像》

问：为什么拍摄肖像？

答：很早以前，我就对人物的性格特征很感兴趣。我一开始给我的朋友拍摄。但是我从未尝试过拍摄日常生活，或者是风景之类。

问：你的这些孩子系列是如何诞生的？

答：我习惯画很多草图，然后完成图像。在我十五岁的时候，就开始拍摄和我一样年龄的女孩。接下来就有好几个系列和这些年轻的女性相关。我反复在这样一种儿童和成人世界之间的领域中探索，当然和我的情感世界是非常接近的。

问：从一开始就拍摄肖像？

答：是的，当我在巴黎读书时，就在朝这个方向努力。拍摄儿童其实是很自然的，比起我拍摄的年轻女性等系列更有明确的目标。

问：谈谈青春期以前的孩子？

答：在第一个女性系列完成之后，就有两个主题和青春期前的孩子相关。第一个是十岁到十一岁，第二个是十二岁。被摄者是我朋友的女儿。是她身上的某种东西把我迷住了。从那以后，儿童肖像系列就一直延续下去了。我在工作室里拍摄我八岁的妹妹佐依，这是第一个系列。接下去是我的堂妹，还有朋友的女儿。我对他们的性格都很了解。我不会拍摄我不了解的孩子，至少现在是这样。

问：这些作品分为两个标题：《天真无知》和《女士们》？

答：是的，先开始的是《天真无知》，那一系列的肖像非常纯净，非常简洁。后来的系列希望变得复杂些，多一些装饰品，这就是《女士们》系列。其实这一系列和先前的女性系列比较接近，不只是在光线和色彩上，也不是在影像的处理上，而是在整个风格上。尤其是在服装和装饰上，强调的是女人和孩子之间的模棱两可。这些孩子在四五岁之间，也有一些是八岁的，让他们产生一些奇特的风格。

问：这和你的童年是否有关？是否想表达某些相似性？

答：从拍摄的角度，我从未想过我会像这些女孩。但是我的祖父母都是裁缝，他们的服装、织物和道具多少影响了我的作品。这样也就和我的童年发生了关系，尽管从一开始并非是故意而为。

问：你的这些系列所使用的都是同样的孩子？

答：是这样的。尽管在开始新的系列时，我想过用不同的模特儿。但是一些孩子可能只适合其他的一些系列。我感兴趣的是这些孩子的发展过程。我设想可以跟踪这些孩子拍摄较长的时间。

问：为什么是女孩，而不是小男孩？

答：我经常被问到这样的问题！实际上我也没有答案。也许对于女孩来说，我更容易接近而已。我一开始拍摄的就是女性，不可能是男性。在后来的《兄弟姐妹》系列中，我希望通过小男孩传递更不可思议的感受，然而却无法办到。所以男孩在我的系列中还是很少见的，比如在《康姆和卡波辛》系列中。

问：《康姆和卡波辛》系列看上去时间被凝固了，或者说是回到了从前？

答：这些影像并没有特定的时间……这是我作品中重要的一部分构成。照片可以看上去是当代的，或者属于过去，二十、三十甚至五十年以前。这也是为什么我不是用当代服饰的原因。我花了很多时间寻找合适的服装，包括买和借。我也经常去跳蚤市场需找一些合适的道具。我将这些融合在一起。

问：在拍摄这些系列时，你会预见到最终的结果吗？

答：是的，我在之前会构想一切：构图，服饰，发型以及装饰品……所以我也必须在拍摄之前了解这些孩子，考虑他们的穿着。幸运的是，孩子们都很喜欢这样的装束。

问：在拍摄过程中，你指导这些孩子吗？

答：是的。我们预先交谈，我告诉他们我想需要他们做的。一切都必须准备妥当。其实有许多准备工作，从而使拍摄过程顺利。一旦达到我的预期想象，就完成了。

问：一个系列的拍摄需要多少时间？

答：这取决于孩子。一幅画面的拍摄大约在十到二十分钟之间。有时候，大一些的女孩，还可以继续拍下去。孩子的注意力是不会很长久的。

问：你在后期进行大量的修饰吗？

答：我只是对一些细节进行修饰，比如提亮背景之类。但是我不会去修饰眼神，或者改变表情。但是我会努力追求完美。

问：画面整体感的把握是如何达到目的的？

答：主要是在拍摄时的控制。我不会改换背景，只是提亮而已。我使用特殊的背景画布，不用直射光。主要光源放在模特儿上。背景和人物的关系是非常重要的。其浓淡深浅必须匹配，不能太亮也不能太暗，从而提供一种独特的关联。

问：你似乎在寻找一种独特的奇妙感……

答：我试图在捕捉童年的想象力，而非传统的形态。这些小女孩同时呈现出天真无暇和聪慧，她们是羽毛初长的女人，取决于他们的拍摄环境。同时我想他们有点烦恼，这和每一个人的理解也有关。每一个人对这些影像的反应不尽相同。一些人很讨厌他们，一些人则很喜欢。甚至有人在看完画廊的展览之后，离开时狠狠地摔门！

问：你是否期待观众会有这样的反应？

答：绝对需要这样的反应！不管是积极的还是消极的。重要的是，我的照片不能让人感到无动于衷。

问：你的下一个计划是？

答：我的下一个展览会在法国的一家画廊。我开始将照片出售给私人收藏者，通过艺术销售。我也会将作品参加不同的比赛，参加不同的摄影节。

问：也许下一次是婴儿！