西安行——纪实摄影向何处走？

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      6月11日到西安，当晚和13号下午分别在陕西师大和陕西艺术摄影协会讲了《纪实摄影向何处走？》

      这是我第一次来西安。本来19年前就该来，那次是在山西临汾开会，会后组织去司马迁祠参观，都到韩城了，可为了赶回去发稿，我竟眼看着近在咫尺的西安没去，回天津去了。这一等就是19年！

      以前对西安的印象主要来自《废都》和《四方城》，觉得这是座有根的古城。这次来后一看，果然如此，真的很喜欢西安！喜欢西安还有另一个原因，就是与这里的知识分子在价值判断和基本立场方面太有共同语言了。这次又新认识了姚轩鸽教授，更是一见如故。

      在陕西艺术摄影协会的讲座最令人难忘，协会的几位副会长以及西安的一些著名摄影家基本上都到了，其他各方面的摄影人来了130多人，会场里都坐不下了。会长惠怀杰因没在西安，还特意发来短信，后来又打来电话问候。

      说是来讲座，其实更是我与陕西摄影家们的一次亲密交流。陕西是纪实摄影的大省，人才济济、卧虎藏龙，所以更是我向他们学习的一次难得的机会。

      《纪实摄影向何处走？》是我眼下正写着的一篇文章，其中汇集了我近年来对纪实摄影的全面思考与最新的理论探索。本来是叫“纪实摄影向何处去”的，西安的朋友说，“向何处走”比“向何处去”好，想想还真有道理。

      《纪实摄影向何处走？》的大致内容主要如下：

      1、纪实摄影的现状分析：主要是我前年去平遥后引发的一些思考，已经在《平遥归来谈观感》里提到一些了。我以为：前些年摄影界大力倡导纪实摄影，解决的是“镜头对准谁”也就是“拍什么”的问题，而今天我们更需要解决的，是“怎么拍”的问题。

      2、纪实摄影家的构成以及由此形成的不同风格：a、由新闻摄影而纪实摄影的；b、由艺术摄影而转入纪实摄影的；c、由日常零星的扫街、抓拍而进入系统的纪实摄影的……以及其各自的优势与不足的分析。

      3、纪实摄影理论的几个核心问题：a、纪实摄影需不需要摄影语言？何为真正的摄影语言？b、纪实摄影能不能“艺术”？其与“艺术”的真正关系是什么？c、解放影像：纪实摄影的核心语法。

      在这部分里，重点是我对纪实摄影与“艺术”关系的考虑。首先，这里所说的“艺术”，绝对不是摄影摹仿绘画的所谓“艺术”，也就是传统艺术摄影中的所谓“画意”的“艺术”，而是由纪实摄影自身的“核心语法”（也就是“解放影像”）所形成的“艺术”；第二、这里绝不作“纪实摄影是或不是艺术”的本质主义式的判断，而是根据不同的风格流派去考察其“艺术”成分含量上的多寡；第三、判断“艺术”含量的标准是根据能指与所指的关系，凸显能指而实用信息相对较小的，如布勒松式的抓拍，“艺术”含量就比较高，反之，凸显图像实用信息（也就是所指）的，“艺术”的含量就较低。我的结论是，纪实摄影可以“艺术”，也可以不“艺术”，这只是纪实摄影的风格问题，而不涉及价值评判上的高下之分。其实，纪实摄影家都是在“艺术”与“非艺术”的两极间游走的，不可能有人能做到“纯艺术”，因为纪实摄影不可能没有实用信息；同样也不可能做到绝对的“非艺术”，因为那样的影像就没法看了。

      4、讽喻在纪实摄影中的应用——社会景观摄影：以马丁·帕尔及孙京涛为例。

      5、新[FS:PAGE]媒体时代的纪实摄影走向。

讲座前和陕西师大的李老师逛了碑林，其实书法也是可以“艺术”，可以“非艺术”的。书法首先以实用信息的传达和交流为目的，而其中“艺术”含量高的就“艺术”了。碑林里收藏的，都是些“艺术”含量最高的，而至于写的什么（实用信息），在今天看来已经不那么重要了。

大雁塔

和西安的朋友在一起

左起：鲁九同学冯希哲教授、田刚教授、阿拉、特立独行的作家狄马、《华商报》记者张静、学者姚轩鸽

又见同学冯希哲

在“荞麦园”边吃饭边听陕北说书，说的是《毛主席在延安》，词就是狄马写的，笑喷了，那叫个反讽呀！