三十年前我为相声大师侯宝林造像

      三十年前的1980年春夏时节，黑龙江人民出版社为出版《侯宝林谈相声》一书，特邀相声大师侯宝林先生到哈尔滨，审阅正在筹备出版的这部书稿。出版社安排大师下榻于当时哈尔滨最好的宾馆之一——和平村宾馆(亦称107)的贵宾楼。    

     黑龙江人民出版社文艺编辑室负责人谢树先生，原是黑龙江日报副刊资深编辑，在报社共事期间，他与我很熟识。这次由他主持出版《侯宝林谈相声》，谢树先生特邀我前去为侯宝林大师拍摄一组照片。我们到达和平村宾馆贵宾楼时，侯大师早已站在门口迎候呢。落座后，侯老问我怎么个拍法？我说，您就把我和照相机当成观众好了，就像您平常神采飞扬地为观众说相声那样，想怎么说就怎么说，想怎么动就怎么动，我会随时在您的表演中抓拍。侯老听后哈哈大笑起来：“这就好办了，我劝当你这位摄影师是不存在的，只管自个随便说就是了，也就是观众们常说的‘绘声绘色’吧。”当我们谈起照相的事，侯老说：“以往也有摄影师专门为我照相，大多是让我摆个姿势不要动，有时大气也不敢出，等他们照完了我才能喘口气……”大家听后都笑了。我先在室内写字台前为侯大师抓拍了几张，其中的图4、图5这两幅图片，反倒是侯老自己摆出伏案写作的姿势让我为其拍照的；接着转移到室外又拍了一些，可惜的是已近中午，有点顶光效果。不管在室内还是在室外，侯老都是绘声绘色地说得特入神，真有点神采飞扬的感觉。

     事先，谢树先生曾说过，《侯宝林谈相声》一书将选用我拍的照片作插图。时隔一年之后，又听谢树知会我，为扩大图书的发行量，需要降低定价，而插图的成本很高，降低定价最有效办法就是少用或不用插图。据悉，该书在1983年出版发行了，其时我早已离开黑龙江调到北京教书了，也不知晓《侯宝林谈相声》最终是否采用我拍的照片。

     我为侯宝林大师拍完这组照片以后，收到公安部新创办的国际政治学院新闻系的公函，邀请我到北京试讲一学期“新闻摄影”课，最终该校对我的试讲表示满意，遂决定给予全家四口人的北京户口指标，正式调我和夫人一起进京任教。转年，我们由哈尔滨举家南迁，调入该校新闻系任教，我在新闻摄影教研室，她在新闻编辑教研室任教。当时，国际政治学院(后更名为中国人民警官大学)的校址在西城区木樨地，每每上街都要经过木樨地著名的22/24号“部长楼”，据知侯宝林大师就住在24号部长楼，记得有一次曾在大门口巧遇侯大师，侯老告诉我说，1983年底他一家人搬到这里居住，同住此楼的还有京剧表演艺术家张君秋等，侯老还亲切地谈起我在哈尔滨为他拍照的往事，他说很喜欢我为他拍的那一组照片，并热情邀我到他家坐坐，当时因我急于外出办事未能成行，后来又因阴错阳差，一而再、再而三地错过了在京城拜会侯大师的机会。

    数年后得知《侯宝林谈相声》的出版信息，知道该书是由侯宝林大师口述，由刘祖法先生执笔记录，经侯大师逐字逐句整理修订，为相声表演艺术留下了一本教科书。据报载介绍，“这本书是相声有史以来，第一部从理论到实践，生动介绍相声表演艺术最权威、最系统、最有价值的教学著作。承载着侯宝林表演体系。”

     此次，我在无为斋博客全数发表这些图片，算是三十年来这组照片首次整体面世。其中第2图先后被编入画册和影展：2003年1月，收入由安哥主编的、由岭南美术出版社出版的《时代映像1—李振盛卷》；2008年10月，编入由罗伯特·普雷基策展的、在西班牙维多利亚摄影节展出的《李振盛与罗伯特·卡帕纪实摄影作品联展》。

侯宝林大师谈相声(组照)  李振盛摄影

                1图.               

               2图. 这幅图片先后被编入画册和影展        

               3图.               

 

4图.

5图.

6图.

      侯宝林大师(右3)与谢树(右2)、李振盛(左3)、刘祖法(左2)等人合影留念。

附录：百度人物简介

　　侯宝林（1917年11月29日—1993年02月04日），满族，中国著名相声大师，表演艺术家。1917年出生于天津，因家境贫寒，四岁时被舅舅张金斌从外地送到北京地安门外侯家。养父在涛贝勒府当厨师，从懂事起，就饱尝了城市贫民生活的艰辛。1929年，他刚刚十一岁，就拜阎泽甫为师，学京戏。整天打杂、烧水、做饭、看孩子。同时，每天到天坛溜嗓子，练“云手”、“起霸”等京剧表演程式。
　　12岁时，侯宝林开始学艺，先是学京剧，后来由于对相声的酷爱，改学了相声。先后拜常葆臣、朱阔泉为师，曾在北京天桥、鼓楼一带“摆地”演出，说单口相声，与许许多多旧社会的民间艺人一样，以此挣钱谋生，养家糊口。

　　经过几年艰苦奋斗，侯宝林的相声终于成为什样杂耍中攒底的“大轴儿”。从清末起，一直到四十年代，按照老规矩，天津的杂耍园子历来是刘宝全、白云鹏的京韵大鼓唱“大轴儿”。再好的相声也只能排在倒二“压轴儿”，但，侯以卓绝的艺术冲破了老一套的规矩，也为相声增了光，添了彩。

　　抗日战争期间，侯宝林与郭启儒合作，在京津一带演出，艺术日臻成熟，声名大震。而且，他一改当时相声粗俗的风气，以高雅的情趣与格调的质朴、正派的台风赢得了广泛赞誉。

　　新中国成立后，侯宝林更焕发了艺术青春，很快就成为妇孺皆知、享誉海内外的艺术大师。此后，他立志相声改革，一面对一些传统相声进行修改、加工，一面又创作了一些反映现实生活的新相声，如《婚姻与迷信》、《一贯道》等。

　　晚年，侯宝林主要从事曲艺理论研究。与人合著有《曲艺概论》、《相声溯源》、《相声艺术论集》等。相声集有《侯宝林、郭启儒表演相声选》、《再生集》、《侯宝林相声选》等，其中收录了诸如《戏剧杂谈》、《夜行记》、《关公战秦琼》等脍炙人口的相声精品。另外，他还主演过《游园惊梦》、《笑》等喜剧电影。

　　侯宝林善于模仿各种方言、市声、戏剧表演。他说相声，语言清晰，动作自然，神态洒脱，寓庄于谐，化雅为俗，具有独特的艺术魅力。他注重相声的知识性、趣味性和评论性，对相声艺术的发展起到了承前启后、继往开来的作用。

　　1993年2月4日，侯宝林不幸与世长辞，享年77岁。他是人民的艺术家。他毕生都以“把笑声和欢乐带给人民”作为自己的奋斗目标，他也因此得到全国各族人民的尊敬与喜爱。