浙江丽水召开的“丽水摄影高端论坛”的感言

浙江丽水于 2010 年 11 月 12 日 上午 9 时 ，召开“丽水摄影高端论坛”开幕，主题是：“ 21 世纪摄影文化”。 11 月 13 日下午 闭幕。由丽水政府宣传部主办，地点放丽水摄影博物馆，副部长任韩高致欢迎词，省摄协主席吴品禾同志介绍来宾，组织者王培权主持，来自海内外摄影家、学者、及媒体人士近百人出席。

出席者有近 20 人发言，我根据《浙江摄影网》的报导，择要的把有关发言人重要的发言摘录如下，以供研究和讨论。

王培权（组织者）发言，题目是“希望丽水摄影节扎扎实实地提升”。王培权回答《浙江摄影网》提问后，回答说：“ 2004 年伴随丽水摄影节开始的，当时摄影对理论不太重视，认为摄影重影像实践，和学术理论关系不大。中摄协决定， 10 年中每 2 年召开摄影节都放在丽水，每届都同时举办。我们认为做好两个环节，非常紧张，所以把它分开办。”

记者又问：这个高端论坛的初衷是什么？最直接的效果是什么？王答：“论坛最大的目的，解决一些关键性问题，给摄影家提供学习的机会。如 2008 年论坛是”摄影作品收藏和展示”，与当时建立丽水摄影博物馆有关。这次后，我们想做“港澳台的纪录摄影”，有人担议扩大范围，做“华人摄影”。

第一个问题：中国摄影理论的薄弱问题：

这次论坛的策划人是 鲍昆先生，他的发言是“这是我职业生涯中最满意的专业论坛”。其中谈到一个论点：“我国有庞大的摄影队伍，但是我们一直缺少摄影批评的健康氛围，批评者的队伍特别孱弱，批评者队伍里搞理论研究的人更少。”

沈珂，《浙江摄影网》主编。记者提问：你觉得当前浙人摄影理论研讨氛围如何？沈答：“浙江理论氛围不能说没有，但相对很弱。理论文章、著作鲜见于媒体，有些写文字的，大部分停留在创作谈上或者所谓获奖秘笈上，很少有人深入地研究摄影理论体系。 …… 我们浙江人显然有些浮躁 , 大家往往被各类比赛所导引 , 迎合评委的作品数量大得惊人 , 但有新意或尝试用新的表现形式的作品却很少，理论导向不够，理论家或或批评者的声音几乎没有。”

鲍昆 和沈珂先生都谈到同一问题。他两人都指出中国摄影理论研究的薄弱，但都没有指出理论研究薄弱的原因何在？用什么具体措施去解决它。早在十多年前，《中国摄影报》特约评论员，就指出这个毛病，措辞严厉地指责，时至今日，病态仍在，病根何在？大家清楚：我个人认为：根在中摄协。不要被表面现象迷惑，每 2 年召开的全国理论研讨会流于形式，效果很差。关健在于中摄协的领导在思想上没有扭转和重视摄影理论的研究。他们眼中的中国摄影，就是大搞各种大小的大奖赛，热热闹闹，其中还有各种利益可得。其次就是大办各地游览的创作团，实质是旅行社，风光照片满天飞。万名中摄协会员不好好地组织起来，去研究中国的摄影理论，被各种大奖赛所拖累，迷于得奖中。丽水的摄影高端论坛要认真地去解决这个问题，真是功德无量。

摄影理论的研讨，长期困扰着中国摄影界，摄影理论滞后于摄影创作，是摄影界的共识和共知，一直未引起足够的重视。特别是行动上迟缓。全国性的摄影研讨会，一二年举行一次，只是一种点缀。当年《中国摄影报》特约评论员在《批评之声的分量》一文中说：“创作与理论要齐头并进，要相辅相成，要互相促进，几乎是人所共知，人所共识。可是，从第一届艺术节到第四届艺术节，历时十年，理论迄未走上前排。不把摄影理论评论当作摄影发展的成就之一而有意无意地看作 ` 云中龙 ` 、 ` 掌上花 `, 这不能不说是中国摄影界的一个疏漏。由于对理论缺乏高度的认识和足够的重视，我国摄影创作长期在一个低的水平上徘徊。 ” 多深刻地提示了中国摄影界长期不重视摄影理论的研讨，摄影批评之声薄弱，各级摄影协会主要精力放在迎接各种摄影大奖赛，认为本协会的会员得奖是大事，学习是小事，对摄影理论学习普遍不很重视。现时光过了将近九年，旧事如故，摄影理论仍无重大进展，不得不说是件遗憾事。

第二个问题是摄影的市场问题。

在高端论坛中， 那日松先生作了“中国影像市场现状”的发言，一句话，摄影作品的收藏市场堪忧。

　　那日松说：“  现实情况是：中国的照片收藏市场几乎从来没有真正形成过。据媒体调查，中国前 10名首富只有两个有收藏的爱好，还都是香港的。媒体上各种照片的收藏家也不是真正意义上的收藏，只是感兴趣，不确定，起伏很大。目前收藏中国摄影家照片的藏家以国外为主。但他们喜欢的基本是以当代艺术（观念摄影）为标准的。  

　　目前的市场，中国能真正进入收藏领域的摄影家也很少。被收藏的摄影家一般有三种：摄影史上经典摄影家，有潜力的正在发展的老摄影家，刚被发掘或未被发掘的老摄影家。那么由于整个摄影收藏市场的低迷，加之摄影在艺术市场中的地位又很尴尬，也没有一个很好的市场评价体系，因此真正能被认可收藏的中国摄影家很少，很多非常优秀的摄影家由于此类原因而被市场所埋没。也就是说，其实中国的影像价值是被严重低估和误读的。  

　　 2002年以后，中国摄影产生了两种“语境”：一种是类似于摄影家协会体系的“传统摄影语境”，这种语境几乎没有市场化的概念，还沉浸在比赛和获奖的情景里。另一种是“当代艺术的语境”，这是一个几乎完全市场化的语境。尴尬的是，那些寻求市场化的摄影家们被夹在了这两个语境之中。”  

第三个问题是纪实摄影如何正确理解。

胡武功（陕西省摄协主席），作了《中国纪实摄影实践与理论研究问题》的发言，现摘录他的一些言论：“纪实摄影是关注人类生存，揭示人性，研究社会问题的一部分摄影，一定以人文关怀的方式和慈悲去关怀人性的。 ……. 贫困、疾病、灾难、吸毒受到广泛关注。”

又批评导演式的摆拍。他说：“这叫贵族式的消费主义，这是‘呆照’。”又说：“总体上说，，中国缺少文化启蒙，没有经过文艺复兴这样的阶段，文化历史是一个断代的历史。全民族的文化素质、美学修养、艺术理念，都是缺乏的。怎么把科学的审美教育普及到群众中，这些都需要不断的提高。”

纪实摄影在目前的报刊和媒体上争论不少，各抒已见，大家择善而从之。

第四个问题是“当代影像的语言与观念”这是王春辰的发言。（美学 史学博士，副教授）他谈了：摄影摆拍问题；摄影与绘画的交叉问题；又提出‘行为摄影’和‘私密性摄影’概念；和当代影像新概念。

“摆拍”和“抓拍”的问题，争论了几十年，是一笔胡涂账，暂且不管。摄影与绘画问题，现在不是有画意摄影的品种，以朗静 山先生为代表，后继者有香港的 陈复礼先生。行为摄影和私密性摄影，各有说法，各自理解。

第五个问题是港、澳、台代表介绍了各自地方的摄影概况。

其中台湾 张美玲女士介绍比较有意思，特为大家介绍一下：她介绍现在台湾摄影家一些拍摄专题。

姚瑞中，拍废弃的军事设施，用来反映战争的残酷。

钟顺龙，记录台湾的高铁，见证台湾的快速的发展。（中国也有，这次参加的代表 王芯克先生，《青年时报》副主编，他作了《中国高铁——劳动者与媒体报导实践》的发言。）

陈敬实，以‘天上人间’为专题，反映台湾人，人、神、鬼共享土地，人和坟墓为邻，和庙宇接壤。

李旭林专拍天灾。

陈义佰，专拍台风所造成的灾难。

沈昭良，拍货车改装成舞台，到处演出。

杨蜇一，专拍拆迁。

何经泰，拍底层的人民生活。

陈界仁拍工人失业。

以上作为广大影友的参考。

总之，这次丽水摄影高端论坛，时间虽是二天，收获是不少的。我概括为四句话：“提出问题，指明方向，交流情况，增进知识。”这就够了，不必苛求。这也是我的感言。

读者：童端友于杭州 `11 、 29