薇薇安·迈克：芝加哥的皱纹

2011-2-11 16:02| 发布者：| 查看：1101| 评论：0

薇薇安·迈尔生前只是个普通保姆，如今却因她留下的10万张相片，被供奉为最伟大的街头摄影师之一。

若生前足够平淡，或许可以增强死后的戏剧感。薇薇安·迈尔（Vivian Maier），在世时只是个普通保姆，唯独闲来爱拍照，如今升堂入室，10万幅相片俨然已将其列入最伟大的街头摄影师之列。去世两年后，其第一个个人展“发现薇薇安：芝加哥街头摄影师”在芝加哥文化中心开展，4月，另一个展览也将在芝加哥的罗素·鲍曼画廊（Russell Bowman Art Advisory）开幕。随后是将于秋季问世的摄影集，以及2012年计划公映的纪录长片《发现薇薇安》。

　　这一定是约翰·马卢夫（John Maloof）2007年买下她的第一批3万幅作品时无法想象的。“那时我还不知道什么是‘街头摄影’。”马卢夫在其关于薇薇安的博客上写道。这位eBay卖家、房地产经纪人，彼时正与人合作，为Arcadia出版公司的美国影像系列图书收集芝加哥波提吉公园（Portage Park）一带的历史图像。数万幅作品中，他没有发现任何波提吉公园的图像。实际上，他并不确定自己发现了什么。

　　2008年，第一幅薇薇安的作品出现在网络上，属于另一位拥有者罗恩（Ron Slattery）。此后这批照片转入杰夫·高德斯坦（Jeff Goldstein）手中，目前杰夫拥有1.2万张负片和70个自制电影。2009年10月，马卢夫也尝试着将照片放到博客空间，各类忠告、建议和赞美纷至沓来。此后，马卢夫写信给芝加哥文化中心，要求为薇薇安举办展览。

　　等待有数月之久。然后，薇薇安·迈尔，这位不吭一声的漂游者，漫无目的的记录者，开始在街头摄影的殿堂里被供奉。她的拍摄时段很长，有黑白摄影也有彩色相片，但她最主要的作品，描绘的是五六十年前的芝加哥与纽约。

　　上世纪五六十年代，美国已迈过狂飙突进的建设时代，现代生活与消费主义越发成熟，思索的皱纹却开始爬上都市的额头——这个时候，街头摄影师在黑白影像中找到了最有力的表达。薇薇安·迈尔无目的游荡的那个时期，海伦·莱维特留下了一个诗意的纽约，充满孩童般的天真，柔情，喜悦；威廉·克莱因在表现一个自我陶醉的城市，光怪陆离，躁动，冷漠。

　　而薇薇安，作为保姆的薇薇安，只是在休假的日子里，抱着一个禄来双反相机，在纽约和芝加哥的街道上闲逛。她所服务过的家庭说她“很隐秘地”去拍，从未示人。事实上，很多照片她自己也没见过。马卢夫如今只从他所有的10万张负片中整理出了十分之一。他手上还有数百卷黑白胶卷和约600卷彩色胶卷等待冲洗。

　　对于薇薇安的一生，我们所知甚少。她于1926年生于纽约，曾在法国和美国之间迁徙数次。1956年她搬到芝加哥，做了40年的保姆，其中14年在同一家度过。从薇薇安的自拍像中，可以看出她的自傲与自信，她从未对着镜头做忸怩或亲昵之态，总像一个旁观者那样拍摄自己。

　　相比其他著名的街头摄影师，薇薇安从未表现得很有目的或非常尖锐。纽约和芝加哥在薇薇安的相片中发现了60年前的自己，数量庞大，无所不包，充满阐释的可能。《纽约时报》赞美她的影像“抓住了那里的芬芳，以及让这座城市拥有其爵士风味的矛盾瞬间”。《独立报》则认为，薇薇安作品中最具吸引力的，是那些“在上世纪五六十年代成功、富裕的美国人边上的人：孩子，黑人女仆，商店门廊上卑躬屈膝的乞丐”。