天堂没有战争——纪念克里斯-洪都洛斯

    相信很多国内很多读者了解克里斯•洪都洛斯都来自于《世界顶级摄影大师巅峰作品诞生记—摄影报道》，这本书的封面就是克里斯拍摄的。

 
    2003年7月20日，利比里亚的首都摩拉维亚，约瑟夫•杜欧，一名忠实于政府的国民军指挥官，在向叛军把守的一座战略性桥梁发射了一枚火箭推进弹之后，欣喜若狂地欢腾跳跃。

     “你拍的不够好，是因为你离的不够近”，卡帕的这句名言影响了多少战地记者？从第一次世界大战以来，每次战争，每个历史事件，摄影记者都在身边，当你拿起了相机成为战地记者，你已经把精神交给了摄影，把肉体交给了上帝。因为：相机镜头永远无法和枪口PK！

    肯尼迪遇刺时，哈里•本森在现场（《摄影100关键词》中有论述），伊拉克战争时，张丹在战场，保罗•佩莱格林、大卫•伯内特、拉里•巴洛斯、阿库•达特、马克•吕布……。一个个熟悉的名字，一张张冲击人性的图片，他们忘却了自我，是真正的殉道者！

哈里•本森拍摄的肯尼迪遇刺现场。

 
张丹在伊拉克巴士拉

 
佩莱格林拍摄的一位巴勒斯坦妇女痛哭自己的儿子，他在巴以冲突中死去。

 
马克•吕布在1976年拍摄的华盛顿特区

 
克里斯殉职前拍摄的画面，利比亚米苏拉塔，一名伤者被送往医院。

        分享一下有关克里斯的论述吧，也是从《巅峰作品诞生记》里摘抄的（为了保证真实性，未作改动）：

        克里斯•洪都洛斯是美国盖蒂图片社的摄影师，对他而言，做一名摄影记者既是为了养家糊口，也是为了掌握一种重要的政治工具。他将摄影作为媒介，来聚焦本不为大众熟悉的世界其他地区所发生的事件，他的图片不是纯粹意义上的纪实摄影，而是需要跋山涉水地去采访，更侧重于新闻报道。

        “我的主要的摄影作品是反映地区冲突和战争的，公正地说，我的摄影基于冲突之上。”

 
        “对我而言，摄影和冲突是相辅相成的，因为了解战争的真实性，不忽视世界上正在发生的可怕的事件，这是至关重要的。”洪都洛斯说道。

        洪都洛斯接着说，自己从高中开始就“对摄影非常痴迷”，而且“从第一天上摄影课开始，就像鱼儿咬上了鱼钩似的，欲罢不能”。

        洪都洛斯大学毕业之后——很奇怪的是，他大学主修的居然是文学——接受了《特洛伊每日新闻报》的一份工作，该报是俄亥俄州的一份小报纸。一直到1998年，洪都洛斯才真正开始以摄影作为谋生手段，到处旅行进行拍摄。“我接受的第一份去海外的拍摄任务是去科索沃。”他回忆说道，“直到20世纪90年代末期，我才决定搬回我的出生城市（纽约），开始为国际性的图片社工作。”

    洪都洛斯说，一个摄影记者，要想让自己的作品能对大众有吸引力，关键是不能太沉醉于自己的视觉世界。“非常重要的一点是，不要在图片中过多地表现摄影师个人看好的重点，而是要站在观众的立场上，来展示什么是重要的。”他强调说，“但是，我也认为摄影报道需要有引导——至少需要一定的引导——这有助于拍摄出令人注目的、富有创新的照片，吸引人们前来购买，这是我在寻求的最佳方式。”

    洪都洛斯的拍摄工作主要在亚洲和非洲。洪都洛斯的非洲摄影作品中最精华的部分是在利比里亚、塞拉利昂、尼日利亚和加纳拍摄完成的。在亚洲，他最偏爱的国家是巴基斯坦和印度，当然，充满冲突的中东，包括以色列、巴勒斯坦、叙利亚和伊拉克也是他拍摄的目的地。

     “对我而言，世界上每个国家都是普通人生活起居之地，我觉得没有必要对哪个国家特别害怕。比如说伊拉克，并不是像有些国际新闻中描述的那样，每个伊拉克人都会去枪杀采访的外国记者。当然，像伊拉克这样的国家，的确有一些地区是特别危险的。可是我还想不出世界上有哪个国家是‘踏上该国的国土就会送命的’！”

    洪都洛斯遇到的人——通常是在非常艰苦的情形下——让他看到了人性中积极的内涵。“作为摄影记者，要去面对许多相对恐怖的事件，有许多是人们无法想象的，可是这却是我工作的一部分。我见到过一些特别残忍的人。当然，我也觉得很孤独。粗暴的和温情的，我一并接受。我身边常常围绕着非常有趣的人，也有很出色的朋友和同事。”

    毫不奇怪，有些照片拍摄起来特别困难。洪都洛斯承认，面对死亡或者重伤而表现出来的哀痛，按下手中的照相机快门，真的是一件很艰难的事情。