在《浙江摄影网》释藤博客上读到她写的《影像的扣问——读石广智“曾经沧海”》一文附石广智摄影图
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幅。读后意犹末尽，特写此文给予补充，以尽我意。
石广智
先生为什么把这一组照片取名为“曾经沧海”，其用意是什么？先把原诗原意理解清楚：
原文出自唐代诗人元稹的名篇
<
离思五篇
·
其四
>,
全文是“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
.
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”
意思就是说
,
沧海无比深广，因而使别处之水相形见绌；巫山之云为神女瑶姬所化，所以其余地方的与之相比就显得不值一提了。元稹用
“
沧海之水
”
与
“
巫山之云
”
来吟咏夫妻之间的感情之美好无与伦比，而且是无法取代的，显得情深意重。后两句的意思比较容易理解
——
我从花丛中走过，却无心欣赏周围的花之娇艳，甚至连看都不愿意再多看一眼，这一半是因为我的修身养性，一半是因为你啊。表现了作者对亡妻的无比怀念之意，除了她，那么谁也不是了。以前失去的东西不再拥有，失去以后，才知道珍惜。石广智引用：“曾经沧海”的用意是：这些破烂的木船已经失去了，不再使用了，失去之后，才知道它的前身的作用，感受到惋惜。基于这种深切的认识，石广智才拿起相机把破木船拍摄下来，用摄影的表象寓于深刻的思想。
释藤女士借石广智的所拍的破烂木船，引申舒发自己的联想，发挥其中的含义，对我们摄影人如何拍好作品有一定的帮助和启发。摄影者用眼睛观察事物，要从表象中看到事物的内涵，这个功夫是要锻炼的，不是一蹴就成。
石广智
先生所拍的破船，是有所选择的，不是乱拍一通。
首先选择拍摄的角度：有特写镜头，如图
2
，特写破船的一半；如图
5
，特写破船的尾部和下面的镙旋桨；如图
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，拍的破船的两边侧骨。
其次是拍摄的方位：有远景，有近景。有远近对比。有破船，有修好的船进行对比。
第
3
、有远近距离：滩渡上的破船，海中的完好的船。
第
4
，有时间差：有的晚上拍，有的是早晨出太阳时拍，（如图
3
）。
第
5
，有人物出现：（如图
7
）一小孩躲在船旁。
再
从石广智先生所拍作品的色调来评：与
石广智先生的以前的组照“花非花”的色调比，此组照显得低沉得多，“花非花”的色调唯美艳丽，这是作者所要表达的主题不同所决定的。
释藤女士所读的这篇文章，看到
石先生所拍的组照，引发联想，抒发感情，写得比较到位。是我们摄影人要学习的地方。第一节是点题。在第
2
节中：看到破船的身影，联想到岁月无情，时光流逝，苍凉流年，发出感叹之声。第
3
节中，想起
石先生的唯美花草，现看到这组破船“曾经沧海”，内心引起异样的感受。第
4
节中，想不到木船的残缺呈现出它的壮美，引发联想：木船也有过去的辉煌。第
5
节中，进一步联想到人生也有它的辉煌，但是留不往往事和青春。第
6
节，破木船展示的绚烂、岁月的创伤，但它仍屹立，在风雨中昂首挺立。第
7
节，破木船告诉我们一个人生的哲理：这些木船的过去、现在，体现作者的愿望。第
8
节，作者拍这些破木船，是一种摄影的创新之举。第
9
、
10
节，作者用肯定的语言：摄影是记录，读者有了感悟，有了思索，是对作者的一种欣慰和肯定。看作品中含义，除用眼看外，还要用心去读。
以上是我对释藤女士所写组照和文章的补充。
（要看石广智的图片，请看释藤女士的博客）
作者：童端友于杭州
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、
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