每一朵玫瑰都带刺

澳洲摄影家佩特里娜·希克斯（ Petrina Hicks ）在其表面华丽完美的照片底层，隐含着关键的询问，都和诱惑之物以及人类的天性有关：为什么会有那么多人不知不觉坠入华丽的广告影像陷阱？为什么我们都认为自己很忙，然后根据杂志的样式穿着打扮，最终却会得到一种满足？作为曾经的商业摄影师，希克斯谈及了自己的体验：“从商业摄影的一开始，我就感到是在创作一系列空无一物的泡沫。”于是她在最近的系列“每一朵玫瑰都带刺”中，微妙地刺穿了这些泡泡，让观众得以在表面的一瞥中思考更多。下面是杂志的采访节录——

问：“每一朵玫瑰都带刺”这一系列看上去背离了你之前的创作，你使用了更多的客观物体，但是没有孩子。是什么原因导致你的转向？

答：我对客观物体中的“完美形态”很感兴趣。就我来看，如果将人物拍摄处理成雕塑的形态，那么人物本身就像是一种物体。我所拍摄的许多肖像往往是半身的，只有脸部到肩部，这样他们看上去就像是雕塑。

我总是在寻找一些完美而奇特的形态。我非常着迷于外表的美丽和理想的状态，或者说有一种审美的愉悦，却是能够揭示一种模棱两可的意义，从而探索一些复杂的关联，如完善、消费至上、美、不安，或者并不传递一种满意的感觉，甚至会让观众感到某种空虚。这些被拍摄的物体必须能够承担历史，具有符号价值，包括象征性的意味。

问：这些影像具有强烈的幽默底色，让人感到有点诡异和讽刺。你是倾向于讽刺的意味，或者只是任其自然发展形成。

答：坦诚地说，拍摄这些画面并没有考虑到幽默，但是我理解作品本身为什么会形成这样的结果。我的意图也非讽刺，我只是想剥去广告影像的外衣，仅仅留下其完美的元素，从而让消费主义留下某种空虚感和失落感。作为曾经的商业摄影师，我的任务就是创造一种虚假的唯美，使用各种可能的手段和技巧刺激和诱惑消费，让他们购买产品。其结果固然无法改变他们的生活，只是让我产生了没完没了的兴趣。

问：你是怎么理解静物摄影的？一些简单的物体的并置显得意味深长，如何解释这样的选择？

答：比如在影像“成熟”中，我所拍摄的只是一串完美的绿色葡萄。我选择这一类型的水果，只是因为它所具有的高度象征性（性，丰饶，基督精神等），而且遍及整个艺术史。然而这样一种可以承载历史的画面，却在影像中让其呈现出荒凉，原生态，隔绝，不偏不倚，尽可能的客观性。因为实际上我们都知道，摄影家无法拍摄出完全客观的、完全公正的作品，于是我想呈现的就是这样一种物质感。这样，观众反倒不可能从客观的立场上观看这样一幅“严酷”的影像，从而只能和历史的联想关联在一起。

问：客观性也是很有意思的一面。还有那幅完美修饰的双手拿着蓝色水罐的画面，就像是一个女佣人在小心翼翼把玩什么，或者是做一个物理实验，却很完美。

答：是的，这幅画面就是想刺激一种空虚的感觉，和消费主义以及唯物主义相关。这是一只从跳蚤市场买来的廉价水罐，但是我却想在画面中呈现一种理想化，引起某种欲望，成为一个完美的物体。其实我是很关注主客观之间的理想化状态。当然，这双手以及独特的姿态却希望人们产生不同的联想，甚至如果换一双手比如饱经风霜的手，又会有不同的联想空间。

问：我非常喜欢那幅身穿粉红色服装女子、脸上蒙着绣花巾的画面。这样的视觉形态你是如何考虑的？

答：这是一幅完全饱和的女性主义的象征画面：粉红色的背景，粉红色的外套，绣花巾，也许会让观众作呕。然而我却很难描述这幅画面，或者说难以说点什么。当初这幅作品的标题就是“每一朵玫瑰都是带刺的”，后来却成为这一系列总的标题。

问：通过镜头和数字化的后期处理，摄影家可以创造、隐藏、伪装、伪造。但是摄影家如何才能揭示真相？你是如何看待摄影家这样一种角色：既是骗子又是真相的讲述者。

答：我发现许多令人困惑的摄影问题。有的人的终极目标就是以原生态的纪实影像揭示人类状态的悲痛、灾难以及恐怖。但是用同样的媒介（照相机）也可以通过大众明星和女演员创造完美华丽的画面。作为一个摄影家，你在什么样的位置上，就有什么样的可能，这真是一件很奇怪的事情。我想你的意思就是如果是以纪实为目标的摄影家就是真实的讲述者（当然是有一定限度的），而它的反面就可能是一个骗子。然而恰恰有意思的是，我想创造的就是一种模棱两可的影像。

问：你能告诉我一些制作过程吗？从构思到完成经历了多少时间？在计算机上的处理花费的时间长吗？

答：一般情况下， 80% 的时间用于构思，一个系列往往需要好几个月。构思完成后，开始选择模特儿，服饰，道具，静物，背景以及动物等，还有灯光、技巧和其他因素的准备。一旦所有的成分都在镜头前出现了，实际的拍摄时间很短。当然重要的是，拍摄的结果是否和理想中的构思吻合。因为有些元素的控制有一定的难度，尤其是面对模特儿或者是动物，静物相对好些。我总是使用哈苏相机和胶片拍摄，然后通过高分辨率的扫描，最终在 PS 中修饰。胶片的使用让我有一种满足感和成就感，当然也是一种习惯。