是的，我们很少一次只看一幅照片。我们往往会一次性消化一组画面，比如杂志的图片报道，画廊墙上的成组作品，艺术图书中连贯的图像，摄影或者绘画作为文字书中的插图等等。当然，更不用说纽约时代广场或者东京涉谷街头扑面而来的视觉冲击，就可以理解为什么图像往往不可能单独地存在于我们这个世界上。对这样一种实际上存在图像的空间并置，我们都会做出一种本能的视觉反应，尽管我们天真无瑕的眼睛却受到了太多的图像的刺激。于是我们才有必要面对艾迪·卡什严肃的画面组合，从而再一次认识这个巨大而复杂的视觉世界，有意识地，系统化地完成一次对话。从静止到流动，从单张到连续，让我们静下心来完成静思默想的体验。
自从中世纪以来，三联片的绘画结构已经在西方出现。在拜占庭和基督教堂，祭坛画往往是在两扇门的上面呈左右对称的效果，连同中间的祭坛正好也是三联片的视觉效果——当然中间是最重要的——呈现出宗教的神圣感和庄严性。
而卡什认为，这样一种具有动态效果的三联片的组合，完全符合我们天生的直觉和欣赏习惯。从视觉心理上分析，我们往往先看到左面的照片，然后再看到右面的那一幅，最后集中到中间的那一幅，从而起到了强化的效果。这些照片中的每一幅自然有其固有的价值，然而加在一起却产生了新的神秘性和超越性，将情感、视觉以及智力融合成为更大的能量。尽管三联片并不新鲜，但是卡什却希望挑战我们的期待，让中心的画面成为最强有力的视觉传递。同时，他也希望尽可能带给我们更多的新鲜感和不同凡响之处。比如那些来自阿富汗的画面，不再是简单的新闻报道，而是成为提出问题的依据，让我们在画面的关联之间寻找更多的神秘性。这些瞬间有时候是对立的，有时候被阻断，有时候又会产生意想不到的关联，就看你如何去解读了。摄影家提出了问题，谜一样的问题，让每一位读者置身其中，在视觉的跳跃过程中，产生独特的快感。此外，还有一种可能，就是原本忠实于客观的记录，因为独到的并置和排列，却产生了超现实主义的语境，真的妙不可言。
  
卡什通常被人认为是一位新闻摄影记者。他拍摄过一些著名的主题，比如“黑金的诅咒”，和尼日尔三角洲的石油相关，也曾经以三联片的方式展示过。然而这里的三联片，也许显得更为激进，尤其是即便你在最后了解了所有画面的拍摄时间和地点，包括事件本身，你还会得到完全不同的体验。所以说，这些照片超越了简单的信息传递的空间，允许艺术家让其早期的作品产生新的价值。当然，他是在充分信赖我们的参与能力的基础上的，这就是他的终极意义所在。
  
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