你的大部分工作是在工作室中完成的， 还是在与乐队的巡回旅行中进行的？
最近我的工作大部分是在工作室中完成的，尤其是在为类似于Fender或者Sabian这样的乐器制造商工作的时候。我不再在乐队的巡回演出中从事我的工作了，大部分原因是销售这种照片的地方不是很多。杂志都走下坡路了，为了节省开支，他们尽选些都不知道自己该做什么的人。
摇滚摄影师新手的培训就是将一个孩子廉价雇来，让他带着数码相机出去拍摄几千张照片的过程。这些照片中有五张足够好，他就会把这些照片发给美编后期修饰然后打印。需要强调的是——我也是使用数码相机拍照。你现在必须这样做，因为没人愿意为胶卷冲洗支付费用。但这也正是促使数码摄影成为潮流的一个原因。我看见过很多乐队的照片中，一些电话线杆子竖立在人的头上。我不怪这些孩子们， 因为他们也只是为了生计。
摇滚巨星过分自我的态度是否会经常影响你拍照片时的视觉效果？
并不经常。我曾经与世界上最自负的明星合作过，他特别喜欢吹牛。如果他们特别爱发脾气，我也有能力很快让他们停下来。过去我曾经不得不打过几个家伙，但是后来都和解了。音乐人就是音乐人，他们不是模特。他们不知道怎样看起来更美观。所以我尝试给他们一种方向，与此同时也会听取他们的建议，最终如愿以偿地将他们弄得像摇滚之神一样。
05. 范海伦乐队
当你让他们尝试一个新动作的时候，你如何让他们感到放松呢？
大多数人不喜欢他们呈现的样子，也不喜欢被人拍照。所以我会让影棚里的乐队先照照镜子，然后问问他们自己看起来如何。我会问问他们在照明方面有什么想法。除了背景是我提前做好的以外，其他的东西都是临场发挥的产物。
关于摇滚台下的那些报道，是有点夸张，还是台下真的每时每刻都充斥着性、毒品和摇滚乐？
每个人都以为在后台会有成千的妓女们等着，或者也会有很多斗殴打架的事件发生，但现在不是这样的了。上世纪80年代是一个很特别的年代，我曾与范海伦乐队、枪花乐队和鼠王乐队一起共事，也不排斥女孩和毒品。只要这些人每晚可以表演两个小时，在表演前后经历了什么都无所谓。上个世纪80年代真的是一段欢乐的时光。
06. 迪姆巴格·达雷尔·阿伯特，潘多拉乐队
你也参与其中了吗？
我不但参与了——我还教他们一些应该知道的！我每天从晚上8点工作到11点，然后喝酒、 闲逛、和女孩儿们约会，直到4点才去睡觉。第二天早上，你就要坐上车去下一个城市，再重复整个过程。那就是说，我在工作时一定是一位专家，无论我感觉多么不好——就比如说一些乐队一天要表演三个小时。在莫特里•克鲁特名为“兴奋剂”的演出结束之后， 我几乎晕倒了，想到台下面呕吐，但我仍然坚持做好那份支付我报酬的工作，拍摄出高质量的画面。最近几天，我都在晚上9：30或者10点的时候睡觉。
在过去与你共事的组合中，哪个乐队表现的最为疯狂？
范海伦乐队是相当狂野的，乐队中的每个人都有相当鲜明的个性。枪花乐队也很疯狂。到了1990年左右，像涅槃这样的乐队相继出现之后，所有在表演时激昂甩发的重金属摇滚乐队都注定了要失败。
07. 弗兰克·扎帕
你是否曾经有过“太失控了，我不能拍摄了”这样的想法呢？
这种情况相当多。但是，我坚持了这么久的原因是这些乐队信任我。我知道一定有拍摄的时候，也有收起你相机的时候。而且，我通常也会参与其中。
在你开始为他们拍照的时候，摇滚乐队都想要同样类型的照片吗？
对于上世纪80年代的人来说， 他们都对正片负冲效果技术十分感兴趣。这种处理方法让一张普通的照片看起来很酷，每个人都可以通过这种方式达到光怪陆离的效果。当垃圾摇滚出现的时候，每个人都喜欢用鱼眼镜头来近距离拍摄人的脸。这时人看起来像个傻瓜一样，但是照片却看起来很酷。但是这些只是过时了的流行而已。
在上个世纪80年代，当为毒药乐队或者莫特里•克鲁特乐队拍照的时候，我尝试过各种布景的创意点子，或者利用一些小道具。我会尽我所能让一张照片脱颖而出。现在想出从来没有用过的新点子就不太容易了——因为有了Photoshop。现在你可以在照片上添加各种效果。我不是一位艺术总监，艺术总监的工作就是与照片打交道。我的工作就是尽可能让他的工作简单一点。
