微访谈：摄影作品的创作与收藏

    窦买办:#国际摄影艺术展览# @陈长芬 对您的作品《日月》印象很深，可以跟我们谈下创作过程么？这个时间是怎样把握的呢？
陈长芬: 我的《日月》是1985年，在山东烟台拍摄的，用的是135胶片相机1500毫米的镜头。先拍的太阳后拍的月亮，前后经历了三个小时，在同一张彩色反转底片上完成。它表达了我对那个时代的理解。

    徐阳阳:#国际摄影艺术展览#数码时代，国内许多朋友开始重新玩起湿板，请陈长芬老师谈谈如何看待再次兴起的复古潮。

    陈长芬: 作为艺术的一种表达方式，可以利用很多载体和材质来进行。大家如果是以一个平和的心态看它，就不会有更多的疑义。汽车已经进入了电子化工业时代，但老爷车还在路上跑着甚至还在比赛，我们要的是一个人生的过程。

    徐静:#国际摄影艺术展览# @陈长芬 长芬老您师，您好！您的大作《日月》曾登上美国《时代》杂志，不知您最近有什么新作和关注些什么？

    陈长芬转播: 依然还在关注长城，更关注一草一木的灵性，也许这是对一个走过来的艺术家或者说是一个老人更需要的东西。

    徐静:#国际摄影艺术展览# @陈长芬 风光摄影曾一度遭到国内摄影人的口诛笔伐，您怎么看待风光摄影的意义？怎么看待对风光摄影的这种评价？还有目前，有人提出新经典风光、不一样的风景这样的提法，您怎么看？

    陈长芬 首先我非常感谢那些关注风光摄影的人们，特别感谢那些关注风光摄影的理论家和批评家，是他们的批评使我不断的在反思，但是风光的含义对我来说是永远不会改变的。在这里我要说风光摄影是中华民族不可缺少的一个文化元素。谈到目前多应用的一个词“风景”，我以为它指的是一个风景或者是一个风貌，实际上它是外在的表面的一种自然的，或者说是地形地貌的东西。实际上提出新经典的提法是一种英雄主义的表达，因为我们做艺术我们可以不用主义和流派来实践，作为口头语都是可以的，或者个人的观点也是可以，但作为一种权威性的提出那是很可怕的。

    徐静:#国际摄影艺术展览# @陈长芬 风景摄影的提法在现在非常流行，您认同这种提法吗？对于风光摄影和风景摄影的理解，您认为一致吗？

    陈长芬: 我认为风景和风光是两种含义，实际上前一个问题我已经回答过了，作为中国的摄影家如果失去了风光，就会失去了精神。因为在我的对风光的理解更多的指的是人的面貌和摄影师的现场的精神状态，如果没那种激情就不需要去拍风光可以去拍风景了。

    高如熠-游摄天下:#国际摄影艺术展览# @陈长芬 请问陈老师，从摄影人向艺术家转变的过程中，您觉得最重要的修炼在哪个方面？

    陈长芬: 最重要的修炼对一切事物要一种平和的心态，同时要善待你拍摄对象，当然最关键的还是要善待自己，实际上善待就是尊重。

    高如熠-游摄天下:#国际摄影艺术展览# 陈长芬 请问陈老师，您觉得摄影与其他艺术形式，如绘画雕塑等，有什么本质的区别吗？或者说，最大的区别在哪里？

    陈长芬: 这是一个非常重要的话题，好像在西方已经没有很大的区别了，就从价值观来讲在西方显得更加凸显，因为他具有强大的生命力，目前在中国还不是这样，在价值观上我们和中国的其他艺术相比相差甚大，社会地位也很低，这可能需要我们大家共同努力。我们真正的摄影艺术家和中国其他的艺术门类的艺术家的素质并不相差那么远，只是我们思维方式和运作方法很低下很陈旧，我相信美好的机会会很快到来，希望大家努力，当然在这个问题上也想听到靳宏伟先生的意见。

    徐静:#国际摄影艺术展览# @陈长芬 您看么看目前中国的摄影收藏市场？您怎么看靳宏伟老师的个人收藏这个事？靳老师，有没有看上长芬老师的大作？

    陈长芬: 靳先生收不收藏我的作品不是最重要的，关键是每位摄影师都是可能进入到收藏市场这个平台，其实也不是价位高低的问题而是进入的问题，而是建立平台的问题或者说是机制的问题。

    田野:#国际摄影艺术展览# @陈长芬 影像收藏在中国还是起步阶段，我曾有幸参与过影像拍卖，看过很多原作，很珍贵，但收藏的人普遍还是用于投资，真正懂照片的人极少，也意识不到作品的重要性，请问老师如何看待现在的中国市场？

    陈长芬: 这个现象也是很正常的，但收藏市场也要培育，特别要和媒体很好的配合，主要是更广泛的社会媒体。

可爱虎哥:#国际摄影艺术展览#学习摄影应该先从哪里学起呢？

    陈长芬: 我建议你先买一个很便宜的数码相机，你想拍什么就拍什么，拍你看到的拍你想到的，拍你心灵上的东西，让你先产生一种兴趣然后产生一种成就感，然后在总结在梳理自己，比如进入的专题，进入到一种风格，那时候你就自由了，你就会很可能成为一个伟大的摄影家。

    耿汶沅:#国际摄影艺术展览# @陈长芬 收藏以稀有为贵，照片可以冲印复制很多，博物馆怎么解决这个事情呢？

    陈长芬: 你为什么要印那么多，为什么不按国际收藏的版数规矩来办，这里面实际上是一个诚信问题，是一个艺术家或者说是一个摄影家懂不懂游戏规则的问题，价值连城的大作与以上原因是分不开的。

    可爱虎哥:#国际摄影艺术展览#先学照人物呢还是照风景呢？

    陈长芬: 都可以，想照什么就照什么嘛。照你身边的照你最熟悉的照你最感兴趣的，千万不要追求什么，也就是说照相机就像是话，你想要说什么，你怎么把它说清楚，就OK。

    dxp:#国际摄影艺术展览#现在很多人都热衷于用PS来进行后期处理，是否每个作品都要做后期处理？

    陈长芬: 这重要看主办方的游戏规则了。

    深秋:#国际摄影艺术展览#请问国内的摄影收藏通过什么途径交易实施？

    陈长芬: 你可以通过网上和媒体联系，和更多的资讯信息。

    兰天翔:#国际摄影艺术展览# @陈长芬 请问您最近在拍摄什么？

    陈长芬: 长城还在继续拍，其他也在进行中，不过大多都是理性的进行，可以说是顺手牵羊吧。

    甜小檬:#国际摄影艺术展览#陈老师，请问您认为作品的价格应该怎么来评估？您对中国摄影作品收藏现状有何期许吗？

    陈长芬: 我们现在国内市场收藏的价格还是处于农贸市场的地位，没有进入到一个专卖或名牌的这种时代，但这个市场已处于虎视眈眈的地位了，但是在中国的摄影家的作品在国际市场中价位是不低的，但是中国的摄影艺术作品和目前中国经济发展状况是很不协调，很滞后的。

    深蓝照相馆:#国际摄影艺术展览# @陈长芬 陈老师 ：下午好！我想了解您心目中的当代欧洲和美国传统摄影艺术作品市场的一些大体情况，我们国家的摄影师的传统艺术摄影作品走出去的机会有多大？并希望您能给引导一下我们要努力的方向！感谢陈老师！

    陈长芬: 这个问题也提的很好，关键我们的摄影作品没有理论的支撑，策展人是重要的一环，过去我说过我们的策展人就像召集人，今天当然我们也在不断地进步，策展人一个重要的任务就是要研究摄影家，研究他那个策展的艺术家和展览的价值包括艺术价值和社会价值，更重要的是他的学术，他就像一个裁判长，他就像一个法官，他就像一个神父，但是他要有广博的知识，要有一种无私的公正，还有一种大胆的卓识。这个里面也牵扯到很多机制的问题，举个例子，我在美国07年的展览，策展人和我有3年的交往，并跑遍了长城全线，最后展览开幕后我送给他一幅黑白作品，他拒收了，这就是一种职业道德，一种品格。

    枯泉:#国际摄影艺术展览# @陈长芬 请问大师，如何看待现在数码摄影的后期制作？现在新经典推出的作品，很多都是PS过的，如何把握摄影与PS的关系呢？按照现在的技术，您的那幅《日月》完成合成就是几分钟的事情，那么苦练技术还有意义吗？

    陈长芬: 如果不苦练技术，比如你开车不学简单的机械原理和动力学和交通规则，是不可以的，也是可怕的。你今天用数码相机拍作品很轻便，但是你不可以忘记摄影是在什么情况下诞生的，它的本体语言是什么，以及它发展过程的艰辛，所以我们后人才能够分享到摄影这种技术和艺术的成果，这里有一句可能不应该说的话，艺术总是来之不易的。

    miumiu:#国际摄影艺术展览# @陈长芬 能否谈谈80-90年代沙龙摄影从进入中国和在中国的演变？

    陈长芬: 实际上这种沙龙的进入是一种随着中国经济改革开放自然进入的，我从来不贬低沙龙，因为沙龙也是龙，但是问题是你自己应该成为什么样的龙，因为我属蛇我只能是蛇。

    临风沐雨:#国际摄影艺术展览# 陈老师在纪实摄影中是用镜头发现社会的问题重要，还是记录时代的变迁重要？

    陈长芬: 对于我来说表达我的心灵更重要。

    兰天翔:#国际摄影艺术展览#现在摄影已进入数码时代，您如何看数码时代的收藏?数码照片有收藏的价值么？

    陈长芬: 当然有，但怎么收请@靳宏伟 回答吧！

    小米渣:#国际摄影艺术展览# @陈长芬 陈老师您好，您的作品曾被收藏。那么您觉得中国摄影者拍摄什么样题材的照片容易受到关注？并被获得收藏？

    陈长芬: 但是作为摄影师来讲收藏不是目的，你要重在于表达，表达你要说的话，而且要说清楚，谁来收，什么时候收，就是没有人收也没有关系，自己收藏也是收藏，一句话：对待收藏心态要平和。

    林田河:#国际摄影艺术展览#请问陈老师,摄影是时间内的记录,是艺术的创新,它一方面记录历史和人物,另一方面创新艺术的价值.请您指点.

    陈长芬: 创新是一个很重要的方面，但原原本本老老实实去照相更重要。

    周笑:#国际摄影艺术展览# @陈长芬 我觉得当今的摄影作品太多哗众取宠了，平实又感人的照片很难被赞赏，更别提收藏了。您在创作中，有过为创作而创作，或者说为收藏而创作吗？

    陈长芬: 我尽可能做到为自己而拍照，为人生而拍照。

    江晓平:#国际摄影艺术展览# @陈长芬 陈老师您用数码相机么？

    陈长芬: 用啊，我从02年开始用数码，但并不排斥传统的银盐，也不固守银盐。

    陈长芬:今天能够听到那么多网友真诚地提问，非常感谢，我认为还有更多地更有兴趣的话题需要我们共同来探讨，也希望在摄影事业曾做出卓越贡献的成功人士来探讨共同关注的话题，谢谢大家，工作人员说我的微博已经开通，请网友留言并继续关注，再见。

    靳宏伟:大家好，很高兴能到腾讯微访谈，欢迎网友提问。

    李伟:#国际摄影艺术展览#  靳宏伟先生，请问您收藏了哪些国内摄影家作品？怎么看待中国摄影的现状？
    靳宏伟: 国内的我收藏的很少，有胡武功、王秩庶、付羽、李英杰、解海龙、吕厚民等。中国摄影应该跟其它国家一样，发展的很快，但就摄影收藏来讲，可能还算是刚起步。

    高如熠-游摄天下:#国际摄影艺术展览# 请问靳老师，您觉得摄影作品的价值主要体现在哪些方面？
    靳宏伟: 这样问题是一个比较大的问题，概括的讲，就是两个方面，一个是历史价值，一个是艺术价值。

    张坎:#国际摄影艺术展览# @靳宏伟 您在 ”原作100“的前言里谈到当您第一次到美国大学学习摄影的时候，老师让您说几个知名的世界摄影大师，您在说了布利松·亚当斯后便语塞了。我想问这段经历与您今后的摄影收藏有什么关系吗？
    靳宏伟: 应该说没有什么直接的关系，要说关系，可能跟多是与我的导师还有摄影系主任收藏世界的名作有很大的影响。

    徐静:#国际摄影艺术展览# @靳宏伟 您的收藏是从什么时候开始的？第一幅收藏的作品是什么？目前价值几何？目前您收藏的作品中最值钱的作品是哪幅？这些摄影收藏花费了您多少钱？您最喜欢的一幅作品是哪幅?
   靳宏伟: 是从2006年，到现在刚好5年时间。第一幅收藏的作品是大师，哈里卡拉汉的。目前的价值，我不便说的太多，不过我可以告诉你这次展览的保险大约是1500万美元。我最喜欢的作品不止一幅。

    徐静:#国际摄影艺术展览# @靳宏伟 当初怎么想到从离开《上海画报》去美国求学？到美国学学的这段经历，给您收获最大的或说感触最深的是什么？
    靳宏伟: 当时主要是想去看看世界，我也感觉会非常的困难，但是我还是下了决心。最大的收获只有一句话，只有到过谷底，才会懂得浪尖。

    高如熠-游摄天下:#国际摄影艺术展览# @靳宏伟 您觉得中国收藏市场相对于美国的市场，最欠缺的是什么？
    靳宏伟: 摄影市场最缺的是，摄影家和其作品的定位。

    张双双:#国际摄影艺术展览# @靳宏伟 我上个月参加了“原作100”的展览，看到了在国内很少见到的经典原作摄影作品，请问靳宏伟老师您为何选择把这次展览办在国内？办在北京？办在央美？
    靳宏伟: 展览目的其实很简单，就是想让国内的摄影界同行和学生，能更直接的看到大师的原作，办在央美，其实很简单，因为那里有我认识的朋友，他问了，我就直接的答应了。除了北京之外，全国还会去9个城市。

    苏丹_酸:#国际摄影艺术展览# 靳宏伟老师，对收藏家而言数量是质量的大敌。请问在灵光消失的年代里，您如何看待摄影作品数量与质量的关系？
    靳宏伟: 这是一个辩证的问题，没有一定的数量就没有质量。大师哈里卡拉汉，一生拍过8万张照片，他认为他真正能留下来的照片不超过800张，我说一句不算太张狂的话，世界所有的大师，留下来能让人记得的照片不超过5张。

    可爱虎哥:#国际摄影艺术展览#先学照人物呢还是照风景呢？
    靳宏伟: 都学

    耿汶沅:#国际摄影艺术展览# 收藏以稀有为贵，照片可以冲印复制很多，博物馆怎样考量这个事情？
    靳宏伟: 很多大师的单张限量照片不超过10张，并且在死之前把所有底片烧掉。

    莉齐:#国际摄影艺术展览#请问靳老师，您收藏作品会看重作者已有的知名度吗？对于一幅不知名作者的作品，怎么定价？
    靳宏伟: 不知名的作者假如是确实很有意思，我也会收藏。意大利有一位收藏家，在五六十年代收藏了当时根本不出名的画家作品，现在这批人个个都成了大家。

    miumiu:#国际摄影艺术展览# 靳老师您好，想问您，作为艺术品投资的一个较新的领域，什么样的摄影作品值得我们收藏？我们应该怎样投资、怎样选择？
    靳宏伟: 国内的作品很难给予很好的建议，因为没有一套完整的价值定义体系。国际上的作品就比较容易，如果你学好了世界摄影史，就知道什么作品该收藏了。

    兰天翔:#国际摄影艺术展览# @靳宏伟 请问数码相机拍摄的照片要达到收藏级的话有什么要求？
    靳宏伟: 收藏级的照片与相机没有任何关系，针孔相机拍的照片也可以收藏。

    苏丹_酸:#国际摄影艺术展览# @靳宏伟 很多摄影大师是在他们去世之后作品的价值才渐渐被意识到的，很多大师是被追认的。那么，您有没有意向去发掘一些新生代的中国摄影师，就是未来有可能成为大师的人，收藏他们的作品？
    靳宏伟: 我当然很愿意。但有一个概念可能不对，在摄影史上还没有哪一位大师是像梵高一样，死后被追认的。

    小米渣:#国际摄影艺术展览# @靳宏伟 美国的影像收藏市场相对中国来说应该是成熟的，现在国内许多拍得很不错的摄影家作品，也很想在国际市场找到自己的定位，你怎么看这个问题？
    靳宏伟: 我知道很多国内摄影家作品价格都不低，但最大的一个问题我已经讲过，因为没有一个完整的定位系统，所以风险非常大。我收藏的国际摄影大师的作品，它们就像金子一样，一旦出手，马上就会有人接盘。我举个例子，亚特兰大有一个很有名的画廊的女老板，她通过纽约的一家很有名的画廊购买了张寰的作品，她想出手，在美国没有人接。事实上他以后的价值可能会很高，但是别人心里没底。

    陈长芬:#国际摄影艺术展览# @靳宏伟 你怎么和中央美院的王璜生、蔡萌先生联系展览的？预期通过展览达到什么样的效果？
    靳宏伟: 蔡萌他们通过一位到美国看过我收藏的作品的朋友找到我的，我很爽快的答应了。展览超出了任何人的估计，我觉得能让学生近距离的看到大师的作品，这就达到了我的初衷。

    深秋:#国际摄影艺术展览# @靳宏伟 请问国内的摄影收藏是怎么实施的，有没有专业的平台？
    靳宏伟: 据我所知，目前还没有很好的专业平台。

    张双双:#国际摄影艺术展览# @靳宏伟 靳老师：您好！您作为第十四届国际摄影艺术展览的评委，请谈一谈您目前对评选的看法？有什么特别印象深刻的作品？与国外摄影大展的评选方法上有什么不同？
    靳宏伟: 总的印象就是作品数量太多了，好作品也太多了。印象深刻的作品也有很多。美国的摄影评选绝不可能收到这么多作品。

    小米渣:#国际摄影艺术展览# @靳宏伟 以您的经历，对国内外收藏的情况均已熟知，您觉得作为国内摄影家要要走向国际市场，应该做哪些工作，需要如何与国外照片收藏机构和个人牵上线？
    靳宏伟: 就目前的情况来讲，中国的摄影家要获得国外的认可还是有难度的。至于和他们搭上线就是一件更难的事情了，因为他们投注在中国摄影师作品上的眼光就目前来说很少。

    莉齐:#国际摄影艺术展览#靳老师，从国际影展上胜出的作品，您会考虑收藏吗？
    靳宏伟: 也许会。

    张双双:#国际摄影艺术展览#请问靳老师，国外摄影作品的收藏跟国内摄影作品的收藏方式和形式上有哪些不同的地方？
    靳宏伟: 收藏方式在国外来讲属于三级式：博物馆、公司、个人。中国据我了解，美术馆收藏摄影作品的还很少。

    微澜:#国际摄影艺术展览# @靳宏伟 想问您，您在收藏的时候，首先考虑的是自己兴趣喜好？还是摄影家及作品价值呢？如果不是秘密的话，能否举例说明您以多少金额，什么渠道进行收藏？
    靳宏伟: 一般来说，价值跟兴趣爱好是一致的，好的东西大家的看法都差不多。我收藏的渠道来自摄影拍卖行、画廊以及个人收藏转卖。可以告诉你这次展览作品的保险金额是一千五百万美元。

    一一:#国际摄影艺术展览#靳老师，请问您，请您简要介绍一下中国摄影收藏的现状，以及今后的发展展望，谢谢。
    靳宏伟: 中国摄影收藏应该说是刚刚起步，其前景和我们的国家一样是不可估量的。

    小米渣:#国际摄影艺术展览# @靳宏伟 您曾在国内《解放军画报》工作过，并在《上海画报》做过摄影记者和编辑，是国内较早到美国学习艺术摄影那批人。与之前工作相比，摄影收藏对当时的您来讲应该是个全新领域，请问您，是一个什么样的机遇让您开始关注并从事摄影收藏这项事业？
    靳宏伟: 说句实在话，我因为读的是艺术，在美国靠摄影当时是不能完全养活自己的。为了生存，我开始做生意，2005年生意开始起飞，在有了实力之后，自然而然地开始转向收藏，做自己感兴趣的事。

    周笑:#国际摄影艺术展览# @靳宏伟 其实我觉着摄影作品收藏是没什么意义的，不像画儿，精工细作，仅此一张。你买了，原作者就没有了。摄影作品是可以无数次重印的，而且现在的数码相机更是连底片也不需要了。您怎么看待这个问题？ 
    靳宏伟: 大师所有的作品都是限量的，最少的限量只有10张。当今世界三个最伟大的艺术家中的达明赫斯特、理查德普林斯，都是搞画的。因为转到摄影尝到了甜头，他们的摄影作品比他们的画还贵。9张照片可以达到2100万美元。普林斯是世界上最早一位摄影作品价格达到百万美元的艺术家。

    LiLiNa:#国际摄影艺术展览#照片可以作为“行为艺术”的载体，这样的照片能否所作摄影作品?
    靳宏伟: 当然可以。

    苏丹_酸:#国际摄影艺术展览#数码图像都是打印输出的，这样的作品是否能和传统银盐一样？收藏价值如何？
    靳宏伟: 在国际市场上，同一摄影家的作品打印照片要比银盐作品要低30%。

    何怀:#国际摄影艺术展览#一个好的摄影师不仅仅要拥有好的摄影技术的器材，如果这位大师的人品、性格不行，他的作品也会被大家所认可吗？
    靳宏伟: 关键你怎么来鉴别人品了。国际上公认的摄影界的毕加索爱德华维斯顿是以作品多、女朋友多而闻名的，假如这算是个人品问题，那么回答一定是否定的。

    徐晓刚:#国际摄影艺术展览# @靳宏伟 请问您作为评委，评选标准是什么？可以概括几条吗？
    靳宏伟: 跟党治理国家一样，四项基本原则：一是题材，二是画面的生动；三是形式感；四是创造性。

    靳宏伟:谢谢大家，有空我们可以再聊。