艾克尔布姆的《巴黎·纽约·上海》（下）

如果溯源艾克尔布姆的作品，可以让我们联想到早期的艾迪·鲁斯查（Ed Ruscha）以及汉斯—彼特·费尔曼（Hans-Peter Feldmann）。然而我们对他们的摄影文化的理解，还是知之甚少，甚至有一种断层感。影像重要的方式就是让我们能够比较和对比，换句话说，创造一种类型学，从而得到全面的认知。

从这样的基本点出发，艾克尔布姆可以说是这些年来的大师级人物。他也可能是这个时代的领军人物，在整个更大的摄影世界中流行主观主义和意识流摄影的大潮下，艾克尔布姆能够保持如此独特的观察力实属不易。

如今在这本画册中，三座城市形成了有趣的对比。古典的世界是巴黎，发展中的世界在上海，纽约则介于两者之间。对这样三个城市的一瞥，足以感知当代大都市的方方面面。画面给我们带来的参数，或者从地形学的角度出发，我们看到了影像中真实的人物，独特的个性化的观察结果——男人身穿条纹衬衫，女人带着购物包……摄影家只是想通过这些城市的对照，以栅格的分割，带给我们更多深思熟虑的东西。

这些栅格的重组以及汇聚其实就是都市肖像的全貌，构成了我们对都市更宽泛的理解。我们看到了细节，这些细节是如何被放入都市的空间。时间节奏的选择也许难以达到更高的高度，由此证明艾克尔布姆是一个成熟的摄影家。

当然，这些作品仅仅是摄影家《摄影笔记》中的一部分，这个计划始于1992年11月8日，并且已经在2007年11月8日完成。他的计划是每周至少会有五天进入城市拍摄，而且是随意性的。有时候如果注意到有特定的人群，他会连续拍摄两个小时。最先是用胶片拍摄的，后来也使用数码相机。由于技术的娴熟，他几乎不需要使用取景器拍摄，甚至不用预先对焦。一切都是在自动的状态下完成。

很难想象他是如何完成这些纷繁复杂的图像，通过观察提炼出精彩的瞬间。我们完全可以将这套画册看作是摄影家观察力的浓缩版本。我们看到了如此的美丽简洁，清澈敏锐，从而将巴黎、纽约和上海的都市观察提升到了一个新的高度。尤其是当你将三座城市相似的主题人物放在一起对照观看的时候，一定会露出会心的微笑，得到独特的启迪。

这里从上到下的顺序依然是：巴黎，纽约，上海