占有兵：社会纪实专题摄影探讨（一）

常有朋友问我，如何用相机拍点有意义的东西？我粗略的回答是：把相机对准自己熟悉的人，对准自己身边的人，多观察，多拍摄，这些影像未来就有价值。这种说法，只是人云亦云，没有深度思考，也无法让人信服，趁着回答朋友提出的问题，结合自己的拍摄实践，探讨一下社会纪实专题摄影。
1.  社会纪实专题摄影是什么？

    社会纪实专题摄影，是社会纪实摄影和专题摄影的合并项，是指利用图像为主要手段，对社会中的某一类人群和某一社会现象进行跟踪调查、研究，辅以文字及录音等工具，全面系统地揭示人群的生存状况或社会现象的本质。

    老少边穷破、残酒毒病祸，曾经是社会纪实专题摄影的主要题材，摄影师们围绕着这些素材拍出了一个又一个令人震撼的专题，以至于，刚入道的摄影师或没有认真研究过社会纪实专题摄影的同行，认为社会纪实专题只能拍这些题材。

    其实，社会纪实专题摄影是从未知探索未知。我们发现了一个事实，想深究这个事实，就从未知开始，观察现实，记录现实，在整理和反思中继续寻找未知，发现未知。

      首先是题材的未知，摄影人拿着相机拍各种各样的题材，当图片积累到一定数量的时候，就需要对图片进行整理和分类。在这个过程中，题材的未知可能会被突破，从遍地开花到集中火力，犹如发现了深藏在洞穴的宝藏，不断挖掘，不断有惊喜。如果还没有突破这个未知，只能算在去寻宝的途中，需要不断补充粮草，放开双眼，不断寻觅。这里的粮草，指思维的质量、图片价值的判断标准、摄影技术、相关的知识储备等等。常常，我们会在寻找第一个未知的过程中徘徊许久，有时甚至迷失，是我们还没有理解"少即是多"。少，指关注的题材要不断收缩，直至集中到即将全力以赴的一个题材上；多，指一个题材要拍得完备、充分，你要表达的、你想表达的东西，都在这一个题材上得以体现，也可以理解为拍照的目的都达到了。

      其次是观察的未知。通常，我们会从经验出发，对一些未知的事物做出一些判断，有时甚至会用经验代替现实。在社会纪实专题摄影中，我们对拍摄对象的了解是未知的，我们观察的内容是未知的，我们观察的方式可能是事先设想好的，其实也是未知的，因为我们不知道预设的观察方式是否适合拍摄对象。对拍摄对象了解的未知，是我们拍摄的兴趣和动力所在，我们会以自己的好奇心、新鲜感观察拍摄对象，了解拍摄对象，甚至有时会象附着在被摄对象体内的幽灵一样，时时、处处了解他们的一切，了解对于摄影师来说一个又一个的未知。

    第三是记录的未知。我们发现了题材，就开始观察被摄对象，并通过记录来表达观察的结果。记录什么内容？哪些人是必须要记录的？从何时开始记录？记录的边界在哪里？用什么方式记录？每一种方式记录多少内容？如何证实记录的可信性？记录的介质如何保存？记录的成本是多少？经费来源在哪里？在记录的过程中如何处理各类潜在的风险？这些其实都是未知的。对于不同的摄影人，以上的未知可能有不同的答案，但没有任何摄影师在开始动手记录前都已知。如果有，也是躲在事实背后的空想家．或压根儿就没有能力进行社会纪实专题摄影者的胡言乱语。优秀的社会纪实专题摄影者，不但要记录，还会在记录中不断突破自己，形成鲜明的风格。有时，一个不经意的失误可能会使自己的记录获得飞跃性的突破，或者，一次心灵对话可能会使记录撞击灵魂，这类心灵对话可以是与自己，也可以是与被摄影对象，还可以是任何一个你愿意敞开心菲深入交谈的人。

    第四个是表达的未知。社会纪实专题摄影是一个需要毅力和耐性的活，在当前以速食为主的时代，速成、功利都是社会纪实专题摄影的劲敌。当社会纪实专题摄影的记录积累到一定数量的时候，就需要让图片发出自己应有的声音。图片的受众是谁？受众喜欢哪种方式？受众喜欢的方式能不能充分传达自己的现场观察结果？是强调个性还是张扬结果？图片传播后观者会有什么感受？他们的感受与自己在现场的感受是一样的吗？图片传播后会给被摄对象带来什么影响？这些影响被摄对象能接受吗？这些都是表达的未知。功利的摄影师，是从自我出发，以自己的收益为乐，从不考虑被摄对象的感受和图片传播后被摄对象的处境，这是忘记了他人的未知。其实，无论从事社会纪实专题摄影的摄影师如何表达，他只不过是在表达自己曾经的未知。

    第五个是观点的未知。文学创作，作者必须有自己的观点，并且可以按照自己的观点组织素材进行加工，进而形成一个证实自己观点的文本。社会纪实专题摄影，观点是未知的，在寻找题材以前，可能只有自己的喜好，当确定题材并进行长期系统地观察和记录后，摄影师会形成自己的观点，并且这个观点会在持续进行中变化。如果从事社会纪实专题摄影，没有深入观察之前就有观点，这种观点也不过是摄影者的偏见或想象。社会纪实摄影，要求摄影师必须到达现场，必须做出观察和选择，并记录下来，这种观察和选择可能带有摄影师的观点，但观察得愈纯粹、愈深入，原来带有的观点就逐步弱化了，这个时候，现场的事实就是一切。但随着记录结果的传播，观者的观点会不尽相同，有时可能会影响摄影师，这就是图片的解读因人而异。

    最终，社会纪实专题在寻找未知中不可能结束，只有未来，只有未知。

    社会纪实专题摄影，必须能与心灵接轨，能通向历史，不必强求当前轰轰烈烈，不必随波逐流，摄影师要有自己的独立见解，见解既不偏执也不固执，但要经得起时间的检验。摄影人深入到人群中进行观察，象一名拿着探照灯走进洞穴的探险者，不停地用好奇、热情、友好与被摄对象进行交流，观察他们的一切，了解他们的全部。

    社会纪实专题摄影，就是不断地用一根根清晰的主线，串起对社会生活切片而成的的影像。

2. 社会纪实专题摄影拍什么？

    最简单地说，社会纪实摄影拍人、拍生活中常态的人，拍摄影师熟悉的人和将要花很长时间去熟悉的人，那些走马观花、猎奇、偶拾、跟风拍摄的图像与社会纪实专题摄影无关。或可以说，社会纪实专题摄影记录社会现象，并揭示现象背后的本质，社会纪实摄影最大的特点是记录当前，留给未来。魅力在于独立观察和思考，是在孤独之中探索，是享受探索过程，与名利无关，与浮躁无关。

    常态生活，就是普通人过日子，过平平淡淡的日子，是把每天绝大部分时间都花在上面过的日子，衣食住行性劳、柴米油盐姜醋茶，构成了常态生活的全部。我们举例来探讨一下，舞台表演，对于普通百姓来说，是生活中的非常态，对于职员演员来说是常态。民俗表演，对于原住居民来说，是非常态的生活，对于旅游景点的专业演员来说，是常态生活。外出旅游，是普通人的非常态生活，却是导游的常态生活。

    常态生活，是鲜活的社会最具生命力、最能反映人类社会前进步伐的元素，也是人类进行对比、反思，调整发展方向的史料。今天正在成为明天的历史，今天的常态生活就是这个时代人类生活的面貌。我们的需求无限，资源有限，如何处理两者之间的矛盾，人们会在历史资料中找寻答案，历史又是常态生活所组成的，这就是常态生活的价值。

    常常，图片与真相若即若离，摄影师要首先剔除哪些与真相不符的图片，其次是误导观者的图片。所有的图片说明，要尽量还原现场，多讲事实，不偏不倚。任何时候，摄影师千万不能指鹿为马，既使骗得了一时，也骗不了一世，任何一种旁证，都能揭穿这种骗局。观者，永远是智者，我们不能忽视他们的智慧。

    我们为何对常态生活熟视无睹？是对生活缺少热情，缺少观察，没有动手实践。或者，只愿意躺在假想的安乐窝里，认为从事社会纪实专题摄影困难重重，不敢面对。

    其实，我们的身边充满着社会纪实专题摄影的宝藏。不论您从事哪一种行业，不论您有无资历，只要您愿意从事社会纪实专题摄影，都可以从身边五公里以内的地方找到N多个要拍摄的题材。我们试想一下，你了解自己的亲人吗？他们的常态生活是怎么样的？你记录过他们完整的常态生活吗？你每天最多接触的是哪几个人？您完全了解他们吗？您到过他们常态生活的所有空间吗？他们在社会分工中担任什么角色？担任相同角色的人日常生活是什么样的？这都是我们身边的宝藏，可以逐步跟踪，持续记录和研究。

    从当前跳出当前，如果你能站到５０年或更久远的时间以后去思考：那时的历史学家、人类学家、社会学家、建筑师、档案馆需要什么？还愁没有东西可拍吗？