谈摄影：杂志摄影黄金法则
Neal Preston是《人物》最有名望的摄影师，以下是《美国周刊》Brittain Stone对他的采访： 【环球网综合报道】 Stone: 你如何开始为《人物》拍摄的？ Preston: 1975年时，我是齐柏林飞艇乐队的巡演摄影师。乐队的宣传人员要我为Jimmy Page拍些照片给《人物》杂志，所以我就在他的房间拍了一些。那些照片不像往常那样表现他摇滚歌神的一面，而是他面对壁橱，思考要穿些什么。《人物》刊登了这组图，但最后一张则是Jimmy Page的偷拍图。我觉得这很蹩脚，但这正是杂志所要的效果。这是我第一次接触《人物》。 Stone: 那时候的杂志大部分都是黑白的吧？ Preston：除了封面是彩色，内容都是黑白的。我曾经只为摇滚拍摄，但后来一些际遇发生了。我一直想要在偶像Ken Regan的工作室里寻得一席之地，经过不懈努力，他接受了我。那时，我生活在穆赫兰大道边，屋子带有一个露天平台可以俯瞰一个小峡谷。有天晚上，我坐在小平台上，发现天上有些云呈奇异的圆形，就像一个大烟圈。我觉得很奇怪，于是拍下了它。第二天，我接到《人物》在西海岸的图片编辑Holly Holden的电话，她同时也是Ken的朋友。她问我是否可以拍摄那些奇怪的云，《时代》杂志也想要这些照片。我表示没问题。后来才知道那是洲际导弹试射的航迹云。后来这些照片在《时代》一炮而红。而我也从此和Holly成为了朋友。后来我为《人物》拍摄了Bob Welch。然而真正改变了我命运的则是与MC Marden—《人物》图片部门的二把手的关系。当她成为一把手后，我们的关系更有所拉近。 Stone：当我在《美国周刊》图片部工作时，我经常告诉那些年轻摄影师们：我已经老了，你们不必花时间了解我，你们所需要了解的是其他刚入门的摄影师。如果你做的很好，我自然会知道。 Preston：在MC Marden上任后，我在《人物》拍摄时间从50天到60天到70天，有一年我拍了80天。有时，图片和编辑部门很难达成一致，这就需要摄影师与记者合作来寻求最好的解决方法。我拍过运动员、摇滚歌星、电影明星、作家和普通人。 Stone：新的“定制摄影”不需要多么艺术化，只需要人性化。你是如何做到这点的？ Preston：“居家拍摄”。在他们家中拍摄他们的家庭成员。如果不能拍摄家庭成员，就拍比较重要的人，再不行就拍他们的宠物。如果这些都不可行，只要拍他们跳起来的样子就好。 Stone：但你可以进入他们的厨房拍摄。 Preston：是的，但这是有技巧的。如果拍摄对象拒绝你去他们家中，你得想办法说服他们或者换个地方。这种时候，和拍摄对象建立良好的关系十分重要，你不能太以自我为中心。 Stone：还有其他黄金法则吗？ Preston：MC曾告诉我两个法则。一个是“出乎读者的意料”，另一个是“有时背影要比正面好得多”。整张图的整体性是非常重要的。 Stone：但他们不会让你选择刊登哪些图片。 Preston：当然。但我有时经常会被杂志上刊登的图片雷到。比如又一次我拍摄一个阴郁的女孩，结果杂志却选择刊登了她有笑容的那张。这种选择完全体现不出被拍摄者的灵魂所在。 Stone：但杂志需要笑容。 Preston：这正是我与他们有所分歧的地方。 Stone：在你的拍摄经历中，最疯狂的事情是什么？ Preston：有一次我去拍Sly Stone，他很不守时。我本想在日落时拍照，但我等了一个小时、两个小时直到两个半小时，我才接到他的电话说，“我十分钟之内出来”。他出来后却没有立刻拍照，而是要我陪着他先去一个地方。于是我们开了12英里的车，而他不停在车里抽烟。 Stone：哦。 Preston：后来终于拍出了一些片子，杂志也非常喜欢，Sly Stone决定请我和我的女朋友还有作者吃饭。但他迟到了整整两个小时。他来后我们说了几分钟的话后，他便去了洗手间。这就是我最后一次见他了。 Stone：我可以想象你为了给杂志拍摄而到过很多地方。 Preston：是的，这对我来说早就习惯了。因为我父亲工作的原因，我从很小开始就不断旅行。《人物》知道我接到任务后会立即起程。去日本拍Michael Jackson？没问题。去伦敦拍George Michael?没问题。去萨克拉门托拍葡萄干农民？没问题。 “《人物》创刊理念便是：这不是一本魅惑的杂志，而是一本反映现实的杂志。” Stone：带着10个装满设备的旅行箱？ Preston：设备不是问题。杂志的截稿日期不可更改，这才是让我倍感压力的地方。每次拍完我都要带着胶片搭最近的一班飞机回纽约。目前我最重要的装备是官方航线指南的航班手册。 Stone：我们也经常做这样的事。因为你不仅仅是为了完成工作，更是让图片绽放其价值。 Preston：有一次，当Prince去底特律宣传其专辑Purple Rain时，距杂志的截稿日期只有一天了。所以他们从纽约派了一架喷气飞机来。这就是他们常做的事。 Stone：在当时花那么大的精力来运送胶片实在是太疯狂了。 Preston：当迈克尔·杰克逊在东京举办BAD世界巡回演唱会时，《人物周刊》派我和作家Todd Gold去做一期封面。我向杰克逊建议以五彩斑斓的霓虹灯和东京银座的夜晚为背景来拍照，他同意了。我和Todd搭了一辆出租车来到我选定的街角，街上只有行人。然后杰克逊就从一辆车上下来了。我正准备拍照的时候，几千个粉丝就一下全从地铁站里涌出来了。场面一片拥挤混乱，我根本没法按原来的计划拍照。杰克逊也没法和我们面对面交谈。然后他们告诉Todd把问题写在纸上然后会给我们回答。第二天，Todd满脸震惊的敲了我的门。“你看看这个。”杰克逊在纸上回答了心理测试的问题。他写道，“我心滴血已久，我为世界，为儿童而来。”他写的话有点超现实主义。Todd将这个传真到纽约，但他们想要杰克逊的原版手迹并刊登在封面上。所以我就带着杰克逊的手迹和我的胶片坐上了东京飞往纽约的飞机，亲手将这些东西交给负责人。 Stone：自20世纪90年代以来，总有人在抱怨缺乏拍照的途径，而且拍摄过程全被控制，没有一点自由可发挥。但是你拍的照片却让人们知道事情并不是总是这样。拍照的沟通好像更复杂了。选哪一个摄影师，谁来负责化妆和发型，这个他们都要管。 Preston：我刚到《人物周刊》工作时，他们是不允许在头发、化妆、服装和造型上花钱的。这有时让我们很不适应。到一个女孩家里采访，她家的东西全是黑色。 Stone：所以不能这么拍。 Preston：确实如此。《人物周刊》本就不是一个花哨浮华的杂志，而是一个体现现实的杂志。我们要拍的是人们最自然的生活状态和环境。 Stone: 但是拍摄的商讨却会将你推向浮华。这实在令人恼火。你很容易失去立场。如果电台的宣传能使得一张价值10,000美元的照片价值变成25,000美元，而我们又要以此为生，那就只能去拍那些像59号码头（Pier 59工作室位于纽约曼哈顿，被称为全球最大的时尚大片拍摄基地）这样的地方了。 Preston: 虚伪的是，当你为某个当红明星拍照时，那些所谓的新闻人士就会让你签些荒谬的协议，对你指手画脚，告诉你要做什么，怎么做，在什么地方等等。他们完全就是些版权窃取者。10分钟之后他们就又跟着这些个名人出现在某颁奖晚会上，那里有几百个狗仔等着拍那些名人的窘态呢。 Stone: 好多狗仔队根本没签那个协议，所以名人的照片市场更倾向于那些狗仔队。所以明星们整天都被狗仔骚扰。 Preston: 在洛杉矶迟早有人会被这些疯狂的家伙撞死。他们傍晚时开车时速为75英里。有个家伙开着一辆大型黑色萨伯曼以时速55英里从我右边擦过，然后把车迅速开到一个残障停车位上，从车里跳出来然后又做到车的后座里。我还以为他是个便衣警察，马上要掏出冲锋枪或者手枪呢。结果他拿出一部长焦相机开始对着街道拍摄。他这样车都没熄火就拍，只是因为金·卡戴珊在街上的一个果汁店里。 Stone：但是控制越来越多，就越造成了现在这个样子。消费者也已经习惯获取这样的信息。现在信息也不是一周一更新了，而是每天、每小时、每分每秒。我以为人们对于这样的信息会越来越厌倦，但是结果却恰恰相反。 Preston: 如果上帝规定大理石的照片和布拉德•皮特的一样值钱的话，那些狗仔队早都去玩具之家拍大理石去了，拍照技术估计也会烂的要命。 Stone：你觉不觉得为名人摄影这样的工作根本就不是什么高技术的活儿？ Preston: 把它叫做摄影已经算是不错了。它制造了这么大的混乱，就像一个贪婪的野兽把那些名人的美好的一面全都吃掉了，只剩下了坏的一面。 Stone：看起来名人摄影已经从原来的拍摄丑闻和稀奇的照片变成拍摄他们日常生活，逛街、购物，或者是在喝咖啡。这已经变得越来越世俗化了。但是奇怪的是，《人物周刊》所做的工作也是这样，探索名人的日常生活。 Preston: 是的。但是这样的照片一点意思也没有，也不能提起读者的兴趣，全都很无聊。 Stone: 你可能觉得无聊，但是人民大众就想看这样的照片。名人照片已经成为他们日常生活中的一部分。 Preston: 但是这实在是很肤浅。 Stone：这就是它的有趣之处。 Preston: 像詹妮弗•洛芙•休伊特扎着马尾，戴着墨镜，穿着T恤和牛仔裤从星巴克走出来的这种照片实在是太无聊了。这样的照片根本就没有什么信息性，完全没有。 Stone：这种对世俗化的痴迷有时已经超越了人们对于性感女神碧昂斯的痴迷程度了。不同的是，它使得人们觉得与那些名人是一样的。我并不是在肯定或者否定它，只是说它确实是我们文化中的一部分。如果人们不想看，那么照片也就失去了价值。 Preston: 从摄影学角度来说，它对于推进艺术的发展毫无裨益。这些狗仔队想要的，只是大幅照片，或者是热门照片。比如安娜•尼科尔躺着轮床上，比如贾斯汀•比伯和某女亲热。这些照片实在是太让当事人受伤了。 Stone: 确实。但是也不是所有的娱记都这么重口味。和我合作过的娱记有很多都是有才又上进的。娱乐信息机构通过那些照片获取利润，所以那些娱记才会去拍那样的照片。但是公平来讲，若有一个大明星去世了，你们也会立即联合起来大赚一笔，对吧？这难道不是在利用别人的不幸赚钱吗？ Preston: 在我为《人物周刊》工作的这28年里，我从未利用这种故事拍摄过。我这一辈子拍摄过的无数的人，都是经过被拍摄者同意的。我也这样的机会完全是因为我努力工作而又尊重他人。我拍的照片里，有的我是不会卖的，因为那样做的不对的。当有名人去世，人们必会有所反应，这些照片帮助人们记住那些名人，也能帮他们表达自己对这个名人的情感。当迈克尔•杰克逊去世时，你要是直接看内罗比（肯尼亚首都）的街头录像，就能看到人们在嚎啕大哭。我希望人们在这种时刻能因我拍的照片快乐一点而不是更悲伤。我总说我拍的人终有一天也会老去，但我只希望不是因为我。 （实习编译 陈子倩 杨娇） |
