何碧:鸟类摄影的断想

◆很多年以前的一次摄影评选，评来评去，有评委发现，最终入围的作品没有鸟类影像的身影，于是自嘲道，大约是上届获奖的鸟类照片太多了。其实对于任何一个题材来说，拍得再多也不怕，怕的是没有新视角、没有新表现。
　
◆看看时下通过各种媒介传播的鸟的照片，最常见的便是天鹅、白鹭，还有丹顶鹤。丹顶鹤的一些拍摄地都有固定的表演项目了，天鹅的秩序、白鹭的动态，似乎只要配备了长焦镜头之类，便人人都能拍得。拍来拍去全是一个模样，一种模式，难怪会被熟视无睹。

◆玛格南有位摄影师，把火烈鸟之类动物弄到影室里，按照人物肖像的拍摄方式，准备背景又布光，拍出一帧又一帧动物肖像照。且不论其拍摄用途如何，单就这种拍摄方式来说，就是一种创新。

◆据说一些“聪明”的摄影师手头会备着各种假鸟，因地制宜地以其当道具，是为了让景致更显自然宜人，画面更有冲击力。用道具不可怕，可怕的是非要用假道具模拟出真场景。模拟真场景也不可怕，可怕的是在力图惟妙惟肖之时没有观点和思路，只是力图还原某种臆想中的场景以欺骗观者视觉。

◆日本摄影家深濑昌久在妻子离他而去后，开始拍鸟，完成其名作《鸦》。有评论写道：“深濑的鸟，就是深濑自己的化身。他教会了我，摄影也是一种叹息。”他镜头中那些凌乱而尖利的鸟的形迹，我们找不到甜美感，却能深深地体味作者的不安与发泄。

◆世界上那么多关于鸟儿的画册，只有深濑昌久的《鸦》获得了《英国摄影》杂志评出的“25年来最好的摄影书”这项荣誉。为什么？或许我们应该有自己的思考和判断。