“当代帕格尼尼”抵沪演绎《梁祝》

　　

　　早报记者 陈晨  

　　意大利小提琴界，以前有帕格尼尼，当代有萨尔瓦托·阿卡多。

　　阿卡多并不是单纯的“炫技派”，而是将技巧融入音乐。他执着于“古韵”，认为好的音乐家一定要还原作品和作者的意图，尊重音乐中包含着自然的韵律、知识的积淀、情感的经验，而不该将演奏者的个人体验置于音乐之前。

　　曾来过上海的阿卡多，昨晚在广州音乐会上首演了小提琴协奏曲《梁祝》。今晚，上海的乐迷在上海东方艺术中心可以听到“阿卡多版”《梁祝》。演出前，阿卡多告诉早报记者，他在这次来中国前从没演奏过《梁祝》，经纪人第一次建议他演奏《梁祝》时，“我的第一反应很吃惊”。

　　谈帕格尼尼

　　我没有刻意要“沾他的光”

　　东方早报：你曾多次录制帕格尼尼的唱片，人们称你是“当代帕格尼尼代言者”，这是有意还是“无心插柳”？

　　阿卡多：首先，当然是文化上有共同点。帕格尼尼作为一个作曲家几乎是意大利的标志。当我赢得帕格尼尼国际小提琴比赛时，当我演奏他的作品时，我就经常被打上这样的标签。对于我来说，他很重要，不过我并没有刻意要“沾他的光”。没有人能够成为“帕格尼尼的代言人”，只不过他是所有小提琴家的标杆，他可以衡量你演奏小提琴的能力，每一位小提琴家都无法避开他。

　　东方早报：你的琴音被认为富有歌唱性，这是否与你生在歌剧发达的意大利有关？

　　阿卡多：当然，关系非常大。我喜欢很多歌剧，如罗西尼、威尔第的作品。歌剧让我对“歌唱”有了许多思考，音乐需要被歌唱，不管是否以声乐的形式，生命就是歌唱灵魂的过程，歌唱也构成了音乐发展的一条线索。

　　帕格尼尼就是让小提琴歌唱的艺术家。在意大利，人们都醉心于歌剧，大多数的音乐家也愿意去写更多的歌剧。我们可以说他写的就是“让小提琴唱的歌剧”。根据那段著名的罗西尼和多尼采蒂之间的对话——“幸亏帕格尼尼跟他的小提琴‘铆上了’，否则他要是来写歌剧，我们的日子就难过了。”由此可见他绝非等闲之辈。

　　谈大师音乐

　　演奏者不要急于自我表达

　　东方早报：你与古典音乐为伴70多年，算是权威人物，那么面对作品时你会有自己的处理吗？

　　阿卡多：没有自己的处理。我认为接近或者说到达音乐内核的最好方式，就是去感受作曲家原本的意图，去揣度、还原作曲家想要的东西。我们(演奏者)是音乐中的一环，但不是最重要的，最重要的是作曲家的创作。所以，自以为是改编是有些粗鲁的。

　　东方早报：所以，你认为好的演奏家必须遵从作曲家的意愿？

　　阿卡多：更确切地说，是尊重音乐本身所表达的内涵。音乐中包含着自然的韵律，知识的积淀，情感的经验，这些都必须要得到尊重。还有一点，我觉得对今天的音乐家很重要，就是不要太急于自我表达，把自我置于音乐之前。

　　东方早报：很多古典音乐作于百年之前，今天时代变了，难道不需要一些符合当下的演绎吗？

　　阿卡多：是的，现在人们说一切都在改变，但是古典音乐就该永不改变，它应该是永恒的。如果有人想要改变它，我只能说，他错了。

　　东方早报：经历过小提琴家辈出的黄金时代，你心目中的大师是什么样的？

　　阿卡多：这么说来我想我的确经历过小提琴最好的年代。在那个时候，海菲茨、奥伊斯特拉赫、米斯坦尔……这些人都举足轻重，因为他们全心投入到小提琴的世界中，甚至可以说奉献给小提琴，他们那个年代没有作秀，没有那么多商业演出，他们演奏小提琴是非常严肃的事情，结果他们都取得了惊人的成就。他们永远是舞台上最伟大的绅士。

　　东方早报：11岁那年，你从收音机里听到奥伊斯特拉赫演奏的小提琴协奏曲，而你买不到曲谱，写信给奥伊斯特拉赫， 一个月后收到了乐谱， 他还在乐谱上标注了各种弓法和指法。看来，奥伊斯特拉赫对你影响很大。

　　阿卡多：奥伊斯特拉赫对我来说意义重大，他非常开放，对年轻的音乐家包容、照顾、提携。我叫他“爸爸”，他真的像父亲一样关怀和影响着我，当然是包括我在内的许多人。他的音乐非常纯粹，完全地投入，也常常给我们许多建议。

　　东方早报：他的音乐风格是否影响你？

　　阿卡多：音乐风格，不管是帕格尼尼，还是奥伊斯特拉赫或者其他什么人，都不影响我。影响音乐风格的是我所演奏的音乐本身。当我拉帕格尼尼和贝多芬作品的时候，呈现出的音乐风格必然是不同的。当音乐需要什么，你就给予什么。

　　谈中国《梁祝》

　　我确信它是打动我的

　　东方早报：黄金时代已经过去，如今古典乐坛发生了哪些变化，尤其在金融危机之后？

　　阿卡多：中国或者其他地方的情况我不了解。对于意大利来说，显然经济不景气冲击了古典音乐的市场，但我觉得最令人忧心的影响是金融危机殃及了很多年轻的音乐家。金融危机使许多小规模的音乐厅、演奏场所、经纪公司面临倒闭。而这些地方恰恰是年轻人成长的舞台。任何一个音乐家不可能一开始就在金色大厅演奏，小剧场是积累经验的环节。

　　东方早报：对那些找不到舞台的年轻人，你有什么建议？

　　阿卡多：给年轻人？不，他们不需要建议，他们一直很努力。需要建议的是政府，政府必须给予更多的支持，因为年轻音乐家关系着未来。

　　东方早报：卡拉扬说你“在他五个手指上”，你作何感想？他的“另外四个指头”会是谁？

　　阿卡多：哈哈，我不是卡拉扬，我只能告诉你我最喜欢的四个：海菲茨、奥伊斯特拉赫、艾萨克·斯特恩、米斯坦尔。梅纽因也很棒，不过你只问我四个。

　　东方早报：不包括帕格尼尼？

　　阿卡多：事实上我没听过帕格尼尼的演奏，我只能说他是个伟大的作曲家。

　　东方早报：你满意自己目前的演奏状态吗？

　　阿卡多：如果我说我满意，那就等于说我得停止我的音乐生涯了。对音乐的理解和技艺的提升永无止境，我从来没有对自己的某次演奏满意过，这样我就能不断进步。如果有一天满意了，那就是我无法再表达更多的东西了，我就真的是老了，就该歇了。

　　东方早报：你收藏了不少好琴，最近有“好货”进账吗？

　　阿卡多：你问着了！这次带到中国来的就是我的新收藏，1730年的瓜内利琴，四个多月前刚买的，低音很棒，不过我和它现在还在“磨合期”。

　　东方早报：这次你选择《梁祝》，让很多乐迷欣喜。这应该是你的世界首演版吧？你如何评价这部作品？

　　阿卡多：我的中国经纪人希望我演出这首曲子，我的第一反应很吃惊，不过想想这非常有趣。我来过中国几次，我想我可以尝试一下中国的音乐。而且《梁祝》的确是一部优秀的作品，很动人。

　　东方早报：你以前听过谁演奏的这首曲子印象比较深刻？ 

　　阿卡多：我曾经听过一个中国音乐家演奏，但我不记得是谁了。我想音乐本身比版本更重要，我确信这首曲子是打动我的，我没演奏过，希望我能让大家满意。