【再论“徐肖冰杯”】姜纬：无所谓新旧，只有好坏

 我说两个方面，一个就是活动的严肃性。本届“徐肖冰杯”有近50个推委，从评选的结果看，推委推荐的作品得奖率的确高，但其中也有些推委的责任心不是很高，这都看得出来。推荐制度是一个比较好的制度，但我们应本着宁缺毋滥的原则，要看清楚推委是否真正负起应有的责任。如果以后还是有推荐制度，对推委要有更高的要求，除了要写推荐语，他们要帮助被推荐人有效编辑作品。有些照片是不错，就是因为编辑的问题，导致比较乱，影响作品完成度。

    第二个方面，比赛评比应具有前瞻性和多元性。作为评委要非常慎重，一只脚要立足当下，另一只脚要立足将来，即考量这次的评选结果可能对下一届带来的影响。谈到前瞻性，国际化是必由之路。那么，重要的是如何国际，我觉得评委名单的国际构成只是表面的，建议有关组织方面如果真想搞国际化，首先，国际化官网是非常需要的，如果“徐肖冰杯”要搞国际化，大展目的、奖项设置就得有英文阐述，最好还有德文、法文等，单纯靠推荐人去解释是不够的，也是根本不可能的。至于多元化，我们往往重视有视觉冲突、主题先行的，我觉得将来一定要考虑后续市场化的结果。据我了解，许多国内年轻有为的摄影师，他们不在乎一场比赛或者一个活动奖金的多少，他们在意的，或者看重的，是真正具有水平的评价，是之后他们的作品在国际市场的可持续发展能力，这才是他们安身立命的所在。摄影作品市场化是一个必然的结果，能避免作品诞生于昨天、呈现于今天、被遗忘于明天，从这样的角度去看，市场化是一个有效的保证。

    在多元性方面，我还是觉得不够，虽然我们强调“徐肖冰杯”的纪实性方向，但纪实性摄影发展到如今，应该是多元性的。有朋友提出新与旧的问题，我以前是画画的，新旧的问题还是比较清晰的，画无所谓新旧，只有好坏，我们还是需要少谈点主义，多研究些问题。许多中国当代艺术作品，其实都能在欧美找到原形，尽管这样，这依然是有意义的，有其合理性，可以改变我们的艺术生态，改变我们的观察和生活方式。时至今日，我们过去认为的坚固的东西，现在正在烟消云散，我们不能视而不见。对于记录性、纪实性的、匪夷所思的东西，应该有宽广的视野去加以衡量。比如有的作品与本届“在路上”的主题，从表面上看好像没什么关系，但从作者的角度看，他结合他的阅历，站在他的位置，对“在路上”作了自己的解释，这应该是允许的。我们不能把“在路上”都简单理解为艰难困苦。我就觉得无所谓，为什么“在路上”不可以风清月白？只要作品到位就好。