李倩：谷仓当代影像馆秉持理想“布道”西部

谷仓，这个偏居甘肃兰州雁滩开发区张苏滩579号创业服务中心一隅的当代影像馆，曾经牵头举办过不少广受瞩目的活动：从马克·吕布、荒木经惟等享誉海内外的摄影家个展，到从陕西摄影话题出发的“转身与分形”联展及会谈，再到推介西部影像发展成果的多个展览……自2008年起，谷仓把根深深扎在西部的苍茫土地，足履实地地做起了不计营利的营生，为的就是做简单、纯粹的影像工作。

谷仓当代影像馆秉持理想“布道”西部“

唯一”背后的维艰

“这是谷仓展览作品数目最多的一次了，只能上下两排展出照片。但这样灯光打在作品上就会有反光，再装修场馆时可以考虑再增加一道灯”，王西野一踏进场馆就开始为即将揭幕的“上海祭忆1980s”展览的细节把关，完全看不出他谷仓当代影像馆创始人和出资人的身份。在王西野眼中，谷仓并不仅是一个展览摄影作品的场馆。

听说在兰州坐拥一家知名连锁餐饮公司的王西野出资做影像馆，很多人都不理解：“傻着呢，拿钱干那么个事。”连王西野身边的朋友都不止一次问他为什么要这样做，但他却有着自己的想法。平素爱好研习书法的王西野一直对艺术保持着浓厚兴趣，常到北京、上海甚至国外看展览的他，却觉得自己对摄影的认识还停留在“兰州视野”里。于是，他决定将自己一手办起的谷仓私立艺术馆转型为当代影像馆，成立了中国西北地区首家以影像作为主要内容的艺术中心。

王西野清楚，如果在兰州开营利行为的画廊，就需要一定的消费群体，而在西部甚至很少有人认可照片能卖钱。王西野打定主意干脆做跟买卖没关系的事情，“这样我们的目的和行为也更纯粹一些、简单一些，有多少能力就做多少事。”如此怀抱着理想为谷仓工作的不止王西野一人，摄影家杨延康、彭祥杰一直作为幕后推手为谷仓出谋划策，而前后两任馆长刘劲勋、王莲也都进行着“义务劳动”。平日里，他们把“办公室”搬到全国各地，各自进行着工作，每到活动启动之际再前往谷仓相聚。整个影像馆仅有两名雇员负责日常运营。平日里还要为摄影创作忙碌的杨延康对待谷仓的工作毫不松懈。除了为谷仓的展览做策划外，他也将自己的作品拿出来参与展出。对杨延康来说，“为谷仓做义工心甘情愿。”他觉得，谷仓这样一个私立的公益性机构，立足于西部，又不限于西部摄影，而是汇集了全国乃至世界的优秀影像，为很多怀有摄影理想的人冲破地域、文化的差异找到了共同语言。

王西野打了个比方：“你在森林里种一棵树，可能不会显露出来，但如果是在沙漠当中发现一点点绿色，就会了解到它的可贵。”要运营这样一个机构的难度并不小。西部地区冬季天气格外寒冷，当地人的社交活动会大大减少，因此从11月份到次年三四月份，谷仓需要进入休眠期，等待春暖花开再启动新活动。大城市的画廊一年能做10多个展览，而谷仓一年的活动数量仅维持在四五个左右。但在王西野看来，重量不如重质。每年年底，谷仓的成员们就在兰州聚首，提前讨论研究第二年的展览计划，场馆虽然休息了，规划筹备工作却并没有停止。

“内外”兼修的理念

上世纪80年代，西部摄影曾经在中国有过辉煌的历史。但在策展人那日松看来，随后的西部摄影几乎变成了“风花雪月”的背景布，特别是在甘肃、新疆和青海等地摄影人的作品中，几乎找不到“纪实”和“艺术”的踪影。谷仓的成员们也将西部摄影的日渐式微看在眼里，同时看到西部在摄影方面不可替代的地位。所以，谷仓秉持“向内引，向外推”的理念，希望发挥一定的社会作用。

王西野谨记一位经济学家所说，一座城市的文明程度不是和GDP指标、建楼多高有直接关系，而是要看这个城市有多少个博物馆、多少个音乐厅。因此，谷仓每年都要办一两个国外经典作品影展，并与北京的三影堂艺术中心、上海的瑞象馆和刘海粟美术馆等合作，将人们在大城市可以看到的作品展览带到兰州。2010年，马克·吕布的《行走在异国他乡》被谷仓引进兰州。为了让西部观众直面名家原作，谷仓不满足于像其他展馆那样只展数码打印作品，积极与马克·吕布联络，由摄影家亲自挑选了48幅作品在法国制作完成。此后，谷仓还举办了“日本当代摄影五人展”和北野谦个展，揭开日本当代摄影的新面貌，并与三影堂摄影艺术中心合作展出了百余幅荒木经惟的作品。

高质量的展览为谷仓吸引了一批忠实支持者。不仅有些兰州观众逢展必到，周边宁夏、青海等地，甚至新疆、内蒙古的摄影人都驱车数小时赶到谷仓，只为享受一次影像的洗礼。身居西安的摄影家彭祥杰认为，这将为西北地区的摄影带来深远影响，“我相信，五年、十年过后，谷仓一定会对这个地域的摄影发展产生多方面的推动作用。”

让优秀作品走进兰州是谷仓的心愿之一，但要让更多人真正了解西部摄影发展的今日，就必须为本地摄影人搭建起对外沟通的桥梁。2009年，谷仓带着12名西部摄影师的联展“向西向西”参加了平遥国际摄影大展，展示了甘肃、新疆、青海影像在风格和表达上的新面貌。

谷仓对西部摄影的贡献，兰州女摄影师王玫也有着切身的体会。她参与了由谷仓牵头的兰州本土摄影师作品展览，作品由此被带去平遥国际摄影大展及美国洛杉矶华人摄影展。在平遥参展时，王玫的作品还被一位意大利女策展人发现，随后，其作品被选入由莫妮卡负责的一本展示16位中国摄影师作品的法国杂志，“是谷仓将我们西部摄影人推向国际平台的”。王玫此后更是兼任起影像馆副馆长。

在甘肃省摄影家协会副主席路学军看来，谷仓当代影像馆已经成为了甘肃摄影的一个品牌，为西部摄影人提供了向外张看并走出本土的机会。甘肃摄协计划在今后扩大与谷仓的合作，共同带动甘肃本地摄影的发展，甚至提前邀约了王西野在甘肃省摄协即将举办的培训班中担任讲师。

“布道”影像的理想

虽然在专业性上受到众多圈内人士的好评，但谷仓当代影像馆并不满足。将工作视为对影像情结付出的谷仓成员们，一直希望找到合适的入口为摄影人做一些力所能及的事。

听到民间公益性质摄影奖项侯登科纪实摄影奖第二届难产的消息后，谷仓通过侯登科纪实摄影奖组委会购入收藏了一批侯登科摄影作品，注资支持第二届摄影奖顺利完成工作。随后，谷仓与组委会正式签约，从第三届侯登科纪实摄影奖起的10年中出资举办五届摄影奖活动。谷仓当代影像馆成为该奖的唯一理事单位。“对于这个奖，我看重的是它在推动纪实摄影方面对中国当代社会生活关注的意义。”王西野希望这个与谷仓一样属于民间公益性质的摄影奖能够继续走下去。众多网友认为，谷仓此举是在推动中国纪实摄影向更良好的方向发展。

凭着一腔热血，谷仓多次“江湖救急”。摄影家赵铁林重病期间，谷仓也收藏了赵铁林的部分摄影作品，此后，还多次购买严明等青年摄影师的作品，间接帮助他们解决经济难题。摄影师张巍收到德国鲁尔双年展邀请，但苦于没有资金制作展出作品，即将放弃这次良机。谷仓听说原委后伸出援手，用影像馆内独家认证的爱普生艺术微喷技术为他制作了30余张收藏级作品，让张巍前往德国展出作品的梦想成真。除了向摄影师个人提供帮助，谷仓也将注意力放在摄影教育上，与兰州周边高校展开合作，为大学办摄影展提供资金支持，并提供一些科研经费。

彭祥杰将在谷仓的工作形容为一种对摄影的“布道”，并非要一举成就什么宏伟大业，只是亦步亦趋地将对摄影的美好理想落在实处。曾经与谷仓有过合作经历的三影堂出版总监毛卫东也表示，作为一个没有营利行为的影像机构，谷仓秉持自己的影像理想，踏踏实实地做了一些连营利机构都未必愿做的事，精神绝对可嘉。

5年来的每一次策划、每一场活动，都是谷仓当代影像馆将自己对摄影的理想栽培成颗颗饱满的谷粒。王西野谦虚地表示，谷仓目前所做的工作仅是一点皮毛，“能走多远还是个未知数，但我尽力让它在自己的生命中、在这片土地上延续得更久一些”。