肖全：用摄影传达时代的声音

姜文 拍于1994年

杨丽萍 拍于1991年

张艺谋 拍于1994年

巩俐 拍于1995年

　　曾经，有这样一本影集，上世纪八九十年代中国文学艺术界风云一时的人物，如张艺谋、姜文、北岛、史铁生、王朔、崔健、窦唯等，他们的影像以及精神气韵都被其囊括在内，不夸张地说，它记录了一个时代的风貌，时至今日，依旧被人所怀恋。

　　这本书叫《我们这一代》，拍摄者名叫肖全。

　　《我们这一代》耗时10年完成，在那漫长的10年里，为了它，肖全几乎跑遍了大江南北，对于耗费如此大的心力去拍照的原因，肖全解释道：“我并不会因为这个人拥有99张照片，而再为他多拍一张。我想要的是一种有力量的影像。”早年，肖全看到一张美国诗人庞德垂暮之年的照片，他拄着手杖，立于石桥，目光坚毅沧桑，形如雕像。下附文字：“理解来得太迟了。一切都是那么艰难，那么徒劳，我不再工作，我什么也不想做。”这张照片让肖全深深感动，他想拍的是要反映心灵的照片，恰如其分地概括表达一代人内心最真实的声音。

　　也是因为拍摄《我们这一代》，肖全的名字与“中国最好的人像摄影师”的荣誉一起被人熟知。而提到这个殊荣，肖全告诉记者，一直以来，他觉得这对于他来说并没有意义。实际上，“中国最好的人像摄影师”这个称呼来源于上世纪80年代。那时在成都，他为诗人柏桦拍照，看了照片之后，柏桦很感动，说：“你拍谁就是谁一生当中最好的照片……你一定会成为中国最好的人像摄影师。”而在肖全看来，这与其说是一种赞誉，不如说是对他的鼓励。当然，在肖全心里，类似的激励远远不止这一点，还有一种更让他倍感鼓舞的力量来源于网络，因为直到今天，在微博上依旧有网友翻出他多年前拍摄的三毛或是杨丽萍的影像，肖全说：“99%的网友评价都是在赞美，作为摄影师，我感到很安慰。”

　　无论是三毛去世前，拍到了她人生最后的影像，还是拍杨丽萍时，让其身上的美充满神秘的灵气，可以这样说，肖全的相机捕捉到的，不仅仅是每一位被拍摄者最完美的影像，也见证了一代人的生活，折射出了他们的痛苦与欢乐，彷徨与执著。

　　对 话

　　城市快报（以下简称“快报”）：看你的微博中有这样的话：“为美丽的女人拍照片当然是幸福的事！”也有人说你是拍美丽的女人出名的，对于你来说，这是一种怎样的幸福？

　　肖全：我曾为一位“80后”女艺术家拍照，她是一个美丽的女子，我们之间有很多交流，互相激发灵感，她通过自己的服装展示出的对艺术的理解令我惊讶不已，出乎我对她们这一代年轻人的了解。最终，拍出了很多与之前的她风格很不同的影像。或许，发掘这些美丽女子身上的潜质，就是我多年工作中最有成就感的一件事。

　　快报：你曾说：“顶级器材是很重要……它给摄影师带来想象不到的方便。但是我在1990年拍三毛的时候用的是一台傻瓜照相机，它仍然能够呈现卓越的影像，在我看来心和眼睛比器材更重要。”可不可以这样说：拍摄更重要的是摄影师心灵与被拍摄者心灵碰撞的火花？

　　肖全：我觉得，有没有“火花”产生，在于你和这些被拍摄者之间是否充分地互动。如果他们对于你来说，就像你坐公交车、坐飞机时遇到的一个陌生人，那么你的作品不会得到任何精神内涵。

　　作为摄影师，相机只是我的眼睛，而我的心永远是打开的状态，我要去了解他们，当然，前提是他们也希望与我合作，对我有期许才行。很多时候，当我发出想要接纳对方的信号时，能产生一种“波”，释放出来投射在对方心里，他们能感应得到，那么，我的拍摄对象展示给我的，即为灵魂中最有特质的东西。

　　快报：能不能说说拍摄过程中，你如何与拍摄对象进行了深入的交流？

　　肖全：这是一个循序渐进的过程，交流并不限于语言，还有许多内容，比如在拍摄杨丽萍之前，看她的舞蹈，让我感受到她与天地的缠绵关系。与三毛见面时，她抽着烟，抽过之后立刻去洗烟缸她是一个注重整洁的人，就是这个细节，足够让我体察她对生活的态度。通过细致入微的观察，你能了解到很多东西。

　　我从来都不是见面就举起相机的人，比如拍王安忆，我就和她逛街，上海的大街小巷勾起她很多儿时的回忆，在她曾经生活了很久的地方，处处有她熟悉的气息。由此，当她把最自然的生活状态展示给我时，我完成了拍摄。再比如拍巩俐，那年，我和《摇啊摇，摇到外婆桥》剧组生活了半年，经常和她聊天，她和我聊她的爱好，说她喜欢游泳，在她对我的相机没有任何掩饰和警惕的时候，我拍摄到的巩俐就是一个邻家女孩单纯、活泼、爽朗、亲切。

　　快报：感觉你的拍摄对象都很信任你，你是如何建立这种信任的？

　　肖全：比如我拍摄苏童、叶兆言的时候，是一位长沙的作家何立伟写了一封介绍信推荐我过去的。当然，我随身带着我的作品，他们看了之后，都“买我账”了（笑）。其实，别人介绍只是一方面，你之前的作品是否能够打动他们才是最关键的。

　　快报：拍摄三毛时，你选取的背景是成都的一条老街，拍摄杨丽萍时，你选取了长城，或是她在骑马的场景，这些背景烘托了人物性格里不同的特质，你的这些创作灵感每次都是如何得到的？

　　肖全：这个就是直觉，有时是有选择的，有时则很随意。一般拍摄对象都会听从我的意见，记得有一次为杨丽萍拍摄，那是在缅甸边界，我们坐在车上，忽然我看到路边有一棵枯树，后面是一片云海，意境很美。我赶紧叫了停车，杨丽萍在这棵树旁起舞，她像一只展翅的凤凰，好像她飞走了这棵树就要枯萎一样。照片出来之后她很喜欢，我想这些都是老天赐给我的机遇吧！

　　快报：以《我们这一代》这本书为代表，一直以来，通过拍摄这些名人的生活和工作场景，你想借助影像传达怎样的内涵呢？

　　肖全：在我拍摄的许多对象中，他们对自己的行业都有足够的热情和爱，并为之不懈努力，无论大众日后对他们的作品或褒或贬，这样的精神始终值得尊重。所以说，我拍摄的是对中国文化有推动力的、有贡献的人，从这个意义上说，并不是名人才有意义，传达时代的声音更有价值，只不过在这个时代中，他们最有代表性罢了。

　　快报：在你拍摄过的作品里，你最喜欢哪张？

　　肖全：大概因为曾经为了这些照片付出了很多心血吧，我喜欢的照片不止一张，三毛、杨丽萍、崔健、易知难，还包括我拍的我奶奶，这些照片我都很喜欢。

　　五问肖全

　　关于他的五个热点问题

　　1.你认为优秀的人像摄影作品应具备什么样的特点？

　　肖全：首先是画面有强大的吸引力，有故事性，另外，人物不造作，所有的感情自然而然地流露出来。

　　2.你认为哪种相机拍摄人像效果最好？

　　肖全：这就像用铅笔写作和用电脑写作一样，你说哪种写作方式写出的东西更出色、更有味道呢？其实不在于你使用什么样的机器，好的拍摄效果永远在于摄影师想让人们看到什么，只要你有能力表现出美，都能给我们愉悦的感受。

　　3.对于年轻摄影爱好者，你有什么建议？

　　肖全：对于摄影这行，拥有一颗真诚的心，对摄影有个人的理解，要全心全意地热爱，并保有持之以恒的毅力。当然，若想成为摄影家，不仅仅靠这几点，还要有技术有方法，以及与别人沟通打交道的能力等等，否则，你永远是业余的，是摄影“玩家”而已。

　　4.距离《我们这一代》这本影集的拍摄已经过去十几年了，有没有想过再重新拍这些名人现今的状态？

　　肖全：一直都想，只是近期手头有一些工作，可能以后会这么做。

　　5.你拍了这么多名人，有没有想过有一天拍普通人？

　　肖全：事实上，为名人拍摄只是我的工作之一，很多时候我都在拍摄普通人。这些年我在世界各地游走，一直在思考人与自然的关系，那些能打动我的场景，我都将记录在相机中。