何碧：摄影作品何时能引发激辩

王家卫的电影《一代宗师》上映后，在电影界和观众中引发两种截然不同的评价，有人劈头便骂其文戏弱、故事散、“不说人话”，也有人称其有情怀、有意境，镜头语言堪称教科书级别。据报道，还有影评人号召媒体牵头，就此来一次“激辩”。不同的评价基于不同的立足点。在电影界也好，文学界也好，类似的争论和激辩并不鲜见，媒体开辟专门阵地探讨一部作品优劣的论辩也不鲜见。
　　反观近年的摄影界，讨论的议题不少，发生的争论也颇多，但都集中在宏大话题层面，比如曾经的风光摄影和纪实摄影孰优孰劣、景观摄影是不是多了之类。虽然摄影界新人推出不少，新作也时常见诸媒体，市场也开始形成，但对于具体作品的评论，除了唱赞歌就是顾左右而言他，即使是批评意见，也大多声称“对事不对人”，连点名批评的勇气都没有。
　　记得本世纪初，评论家孙京涛的一篇《尴尬的〈主人〉》，直指当时风头正健的摄影家姜健的新作。但后来，两人通过交流成了好友。即使是这样的个案批评，我们也很少在摄影界见到，更不用说唇枪舌剑般的争论了。
　　其实，摄影作品的评价还停留在圈子里自说自话的阶段，其他业界人士对于摄影作品的评价也是客串或点到为止，很少有人有勇气站出来对具体作品有理有据地批评一番。
　　所谓批评，肯定是要有鲜明观点的。针对某个摄影类型、某种摄影现象的评价，已渐渐热闹起来，但针对具体作品的两种截然相反观点的论辩，似乎还在期待之中——笔者绝对不是等着看热闹，而是希望摄影界的人能够有勇气针对一些“标靶”，真正讨论些具体问题。

（转载于中国摄影报）