山水之名——傅为新访谈

2014-8-26 14:42| 发布者：cphoto| 查看：1388| 评论：0|来自：浙江摄影网

摘要：中国自古以来，便赋予“山水”以精神寄托，无论绘画、文字抑或居家玩物、山水总是必定不能缺席的要素、山水情怀构筑了网名传统的视觉经验，也影响着我们对现实的观看。也许是受这种传统观看方式的影响，我在面对这些 ...

中国自古以来，便赋予“山水”以精神寄托，无论绘画、文字抑或居家玩物、山水总是必定不能缺席的要素、山水情怀构筑了网名传统的视觉经验，也影响着我们对现实的观看。也许是受这种传统观看方式的影响，我在面对这些自热风物的构造时、也不由地停留在“看山不是山，看水不是水”的主观层面，这种观看促使我形成了“山水之名”的原始素材。

　　假如我，网名以“无物无我”的禅境说事，这种意象的表达断然不是最高境界。随着思考的深入，我感觉到飘忽乏力，一些时下社会性的话题开始窜进脑子，这个想法把我拉回到较为现实的画面，于是有了这组传统与现代元素并置的影像。

　　这种尝试和观念表述算不上新鲜，倘若说有不同之处，也只是对自然的肌理进行盆景式的转化。如前所说，这种转化是渗透在我们视觉文化中的一种普遍形式，一贯以来包括我拍摄初期，都只是聊以怡情，当最后被刻意表达为一种视觉样式时，才作为绘画语言的一类标本，指代“传统”这一角色，略带一丝落魄和情何以堪。

　　时至今日，摄影和其他艺术形式的合谋交迭已经无法被阻止，当代艺术对照相机眼前事物的态度更趋向于形而上的存在。作为生长在摄影这棵树上的我们，在接受摄影专业知识、美学观念、价值取向的方方面面上，都会形成各自的标准和理解。对艺术家而言，没有什么比创造新的观念更有意义的了，在不要离开摄影太远的前提下，这也是我今后努力的方向。

现实与传统的结合，就像一场被包办的无奈婚礼

——傅为新访谈

Reality and Tradition:An Arranged Marriage

—An Interview with Fu Weixin

中=中国摄影

傅=傅为新

　　中：这组《山水之名》，最初是怎么构思出来的？

　　傅：应该是一个逐步形成的过程。一开始是想把传统山水和盆景艺术通过摄影的方式进行结合再现，后来感觉这种做法不够深刻，于是想到现代元素的置入，这个构思形成以后，很快想到一些社会性话题。

　　中：最初是先有那些背景的素材照片吗？那些是拍摄于什么地方？

　　傅：平时出去野外，我们常会对一些自然形成的肌理构成发生兴趣。比如岩石经过自然风化和雨水侵蚀，地表经过雨水冲刷而后干裂，总会形成一些带有审美趣味的纹理形状，我开始拍摄这些内容的时候，是一种比较纯粹的视觉兴趣。这些素材都是在丽水本地拍摄的。

　　中：从你的这组作品里，很明显可以看出中国传统绘画对你的影响，你以前从事过绘画吗？山水画对你这组有什么影响？

　　傅：我从小学到中学一直是美术课代表，大学进了美院，但对国画学得不精。受美术的影响我喜欢上摄影，也因为这种学习背景积累了一点对绘画的认识。

　　中：但同时，这组作品里面的那些具象的形体，大多取自当代中国经济高速发展下的建筑工地的符号和场景，甚至一些很小的细节，比如钢筋等，都被你有心地整合在画面中了。

　　傅：现实与传统的结合，就像一场被包办的无奈的婚礼，小家很碧玉，郎君是痞子，但这是一场无法解除的婚约，他俩必须维持下去，于是我们看到的情投意合都在表面。不过谁能保证随着时光的消磨，这种矛盾逐渐被隐去，后人认为这便是传统了呢。

　　中：这种通过电脑将不同画面合成的方式，之前艺术家姚璐和杨泳梁等也尝试过，你觉得自己的这组和他们有什么关联？有什么不同？

　　傅：我觉得关联很大。刚形成想法的时候，我小小地兴奋了一下，但马上意识到，这种尝试已经不算新鲜，像您所说的，很多优秀艺术家都已经有成功的范例在先，无非是我利用的素材稍有差异，表达的意图仍然相近，并没有跳出去。如果说真有什么不同，那就是我对“微缩景观”的认识。在我们传统的视觉艺术形式中，除了用纸墨绘画表现“山水”，还有一种重要的形式就是盆景园艺，我们经常借助奇石、根艺、假山等元素，购置微缩的山水景观，特别是利用自然形成的纹理和造型，营造某种非常主观化的意象。这种很唯心的视觉经验，其实一直渗透在我们的文化当中。

　　中：摄影术发明以来，绘画和摄影就是剪不断理还乱的关系，你自己怎么理解这二者的关系？

　　傅：首先，这是一个本体和分支的概念。摄影的本体有自己的独特语言，它直接和“现实”、“真实”发生关系，当现实被截取于一幅有长短尺幅限制的二维平面上时，摄影和现实的暧昧关系就展开了，因为这种关系，摄影进入了某种哲学的语境，这是其他艺术类别无法介入的。

　　然而，作为一根躯干，摄影从本体必然会衍生出分支。带有比较强烈美术绘画语言的摄影，被定义为画意、沙龙、新艺术，我认为这些就是本体上旁生出来的分支，是几种艺术联姻后的产物。绘画能够影响摄影，同样摄影也会影响绘画，比如摄影术诞生早期的印象派画家加德，他的作品中就可以看到很多摄影语言的介入。绘画和摄影就像两棵即相互独立、又有连体的树干，他们会生长出共同的分支，不知这个比喻是否准确？

　　现在仍有很多人对绘画过多地影响摄影表示纠结，对于绘画手法强烈的摄影，惊呼“这难道还是摄影吗”，我绝得可以这么理解：再纪实、再本体的摄影，也做不到绝对地排斥绘画语言，也没有必要排斥。摄影、画意摄影和绘画，就像水、加了墨的水和墨水，怎么理解它的深浅浓度，取决于跟哪个方向的比较。当乒乓球（Table tennis）从网球（Tennis）演变过来时，我们不会因为规则的改变而放弃“Table tennis”这样的叫法，因为我们没有必要过于纠缠定义本身。

　　傅为新浙江丽水人，中国丽水摄影博物馆负责人。2006年开始从事新闻摄影、影像杂志编辑工作，现从事摄影文化活动交流与策划及摄影创作。2011年入选色影无忌“影像发现之旅——发现中国新锐摄影师”活动，获浙江站第二名。2009年举办个展《以梦为马》（丽水摄影节），并获“丽水摄影大奖”。2008年参加《孤独的若干个片段》“丽水摄影家西安六人行”展。2007年《土地的诗行》丽水摄影节个展。