阿尔勒
1975年7月15日，傍晚，四点。国际摄影节上，四处洋溢着善意的赞美声，我却感到有些疲惫，于是逃离了热闹的人群，不知不觉走到了乐杜特小区，再往上便是阿尔勒竞技场。突然，从一个小院落里传来了孩子的嬉戏声，拱形的门口起到了扩音器的作用。两个小女孩似乎在高兴地讨论着什么。我悄悄地进去，并不想打断她们的游戏。尽管有些逆光，但还是拿出相机准备拍摄。就在这时，来了一个小男孩，多么完美的画面，我赶忙按下快门，但他却像一只飞落在花丛中的蝴蝶，停留片刻后便离开了，再也没回来。我又按了三次快门，像是在安慰自己失落的心情，最后，只能寄希望于第三张照片可以达到理想中的效果，便也不枉到此一游了。事实证明，我是对的。
威尼斯
1959年，芬达门塔 努沃威。桥面上出现了一个小女孩。我小跑着找好位置，心里还想着千万不能错过最佳的拍摄时机。站定时，手还微微地抖着。看到小女孩两只脚同时落在地面上，我毫不犹豫地按下了快门。这一细节是我一贯坚持的：下面的三张照片就是最有力的证明。
母与子
1952年冬，周日。我们开车行驶在离巴黎市区不远的乡村小路上，一片极广阔的空地蓦地出现在眼前，玛丽—安妮和文森特嚷着要下车打雪仗，还让我在一旁拍照。虽然不太情愿，我还是同意了。天地之间白茫茫的一片，没有放晴的天空，徒增伤感。扫视了一圈发现在路旁有一排小灌木丛，虽然枝丫上只剩几片枯叶，但仍可以将画面点缀得更有生气。
我在树下绕了几圈，希望能找到合适的拍摄角度让树枝显得更好看些。剩下的就是等到他们动作幅度比较大的时候，按下快门。站在天然树障后面，我从不同角度拍了许多照片，每张照片上的枝丫都各有千秋，人物的动作也因此灵动起来。
马戏团女演员
1949年10月。阿西尔-萨瓦塔马戏团。我着手准备一本永远不会面世的书。马戏团建在塞纳河畔伊夫里。演出马上就要开始了。我沿着场地周围走了一圈：做最后排练的骑手们；牵着两匹马的报幕员；两个男骑手和两个女骑手??这些画面都被我用镜头记录了下来。两个年轻的女子各自调整好自己的细布绉领后，朝我左手边的方向跑过来。于是我捕捉到了两位妙龄女子提裙飞奔的画面。顿时，她们成为了整个马场最亮丽的一道风景线，我不确定拍出来的画面是否完美，所以又请她们重新按原路再跑一次。她们答应了，但只能再来一次。如果能拍第三张??一想到这里，我的心不由自主地颤抖起来。
暑假
1946年。那天拍的第一张照片。吉伦特式厨房里，柔软的阳光照进碗里，恰到好处，尽管反射的阳光映在小男孩脸上，却也掩盖不住他眼里流露出来的狡黠。
离别
那时，我们住在十五区一楼的单间公寓里，屋前面就是一条小弄堂。1963年的清晨，我正要外出时，看到一对爱人静静地站在窗外，浅淡的阳光洒在身上却也浑然不知。年轻的海军休假结束，要跟自己的爱人告别了。隔着薄薄的窗纱，年轻的脸庞变得模糊。幸好他们微微挪动了一下，连续按下七次快门后，我终于拍到了满意的照片。
纳夫普利亚
1980年。希腊同事约翰-迪莫斯和他妻子多次赞美阿尔戈利斯湾深处的伯罗奔尼撒港口，并邀请我们去他们原来生活过的街区走走。街区就位于城堡脚下，城堡依然保持旧时的模样，堡顶伫立着一座小塔。街区里面，条条小巷纵横交错。突然，五十米外某层楼的阳台上出现了一个年轻女子的身影。她的身影与天边的小塔遥相呼应，却又对比鲜明，这一切还要归功于我们之间恰到好处的距离。幸好还有调整的时间，出于构图考虑，我最终选择了150mm的长焦镜头。
罗马-奇迹
1981年6月，伯纳德-瑞切贝是首位进入梅迪奇别墅（罗马法兰西学院）的摄影师，在他安顿好之后，便邀我们去参观。在公园草地上的野餐行将结束，我起身四处走走。突然听到身后传来稚嫩的童笑，转身一看，不由被眼前的一幕吸引住：孩子手脚张开被抛飞到半空中，乐不可支。远处，前蹄悬空的马更是栩栩如生。镜头中，主题之外的景色同样需要多花心思。拍到兴起时，我甚至忘了时间的存在。对于摄影爱好者来说，图片效果之间的差距是击碎自信心的利器。摄影的黄金法则便是“掌握全局”，否则，拍出的画面便毫无平衡感可言。
巴黎假日
1987年夏，他们一动不动地保持着现在的姿势，完全沉浸在两人世界里。画面中还是两个主题：情人和巴黎圣母院。
巴士底恋人
1957年，冬日的午后，阳光洒满整个城市。“七月圆柱”又叫巴士底纪念塔，站在上面不仅可以一瞰巴黎全貌，还可以拍到许多标志性建筑。我独自凭栏远眺，赏景、瞄准、拍摄，一气呵成。在我准备离开时，一对年轻夫妇上来了。站在金翅自由神像脚下，我们觉得自己更渺小。我悄悄地拍下这张照片后，赶忙顺着楼梯狂奔而逃。1988年一次新书签售会上，我终于与这对夫妻“相认”，里通和马里内特，他们在巴士底广场对面的圣-安东尼奥街上经营着一家咖啡馆。我想用录像机记录下这段重逢，不过在这之前，要先为他们重新拍照，找回二十三年前的感觉。我们去了巴士底歌剧院，尽管那里正在重修，却丝毫没有影响拍摄。
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