西村智弘：风景摄影与白马会

本文是林叶选译《日本艺术摄影史》系列连载第六篇。

日本艺术摄影史 / II. 以艺术为目的的摄影 / 3. 艺术摄影与现代绘画

风景摄影与白马会

明治中期出现的那一批早期业余摄影家们，都在默默地模仿传统日本画。这种日本画的倾向，在东研与浪俱的艺术摄影之中也直接得到继承，不过，对艺术摄影影响最大的还是西洋绘画。那个时候，黑田清辉等人的“白马会”对业余摄影家而言是有重大意义的。

黑田清辉从法国回到日本是明治二十六年（1893年）的事情。在法国留学期间，他师从拉斐尔·科兰（Raphael Collin），学习学院式印象派绘画的“外光派”。黑田清辉与科兰一样，并不是一个纯粹的印象派画家，但是他把印象派的氛围带回到了日本。虽然他参加了由浅井忠等人举办的“明治美术会”，但他和上一代人之间的对立关系越来越大。明治二十九年（1896年），黑田清辉与久米桂一郎、和田英作、冈田三郎助等人一起组建了白马会。相对于明治美术会的“旧派”，白马会的西洋绘画被称为“新派”。

黑田清辉《落叶》1891年

到了东研成立的那个时期，白马会已经成为西洋绘画的权威。对于以绘画为理想的艺术摄影来说，当时西洋画的代表白马会大概就成了他们憧憬的对象吧。这种情节就体现在他们邀请和田英作与三宅克己担任第一回研展的评委、邀请黑田清辉与和田英作担任第二回研展的评委的这种做法上。之所以会委托白马会的画家担任评委，也是因为东研的摄影家对西洋画权威进行效仿，并受到了白马会画家的影响。特别是黑田清辉那种重视主观表现的态度，则渐渐成为艺术摄影的规范。当时的业余摄影家还热衷于用柔焦技法拍摄虚化照片，事实上，黑田清辉的绘画刚刚在日本展出的时候，他的画作就给人一种雾蒙蒙的虚化印象，如此说来，他的画风与艺术摄影之间的关系就很值得玩味了