安德烈亚斯•费宁格，20世纪著名的摄影大师。曾在魏玛包豪斯学院学习建筑的他，用建筑师的视角去看世界，去拍摄城市景观和自然景观，给我们带来一种全新的体验。
安德烈亚斯•费宁格 费宁格不仅是一位著名的摄影家，而且还是20世纪最为人所知的摄影教师。一直到他去世的1999年，他的画册以及书籍依旧是最受欢迎的读本，尤其是关于摄影技术的论述。甚至在今日的数码时代，恐怕很少有专业的摄影家没有读过他的经典著作《创造力的摄影家》。比如，摄影家比特•林德伯格就说：这是带我前行的书。他的黑白照片也是尽善尽美，尤其是在构图、风格和内容上的一气呵成。正如费宁格所说：这些照片是“知其然”和“知其所以然”的完美结合。 摄影之路 安德烈亚斯•费宁格（Andreas Feininger）。1906年12月27日出生于巴黎。他的父亲利奥尼•费宁格(Lyonel Feininger)是一位著名的表现主义画家，曾在魏玛包豪斯学院任教。出生于艺术世家的费宁格从小受到熏陶，和艺术结下不解之缘。
安德烈亚斯•费宁格镜头中的父亲 20世纪20年代初期，费宁格曾在包豪斯接受艺术工匠方面的培训，而后又在魏玛继续学习建筑学。此时他开始对摄影产生兴趣。一开始他主要通过各种摄影技术手段来展现自己的意图。因为一般的照相机不能达到他对远距摄影的要求，所以他还亲自组装相机来实现这些特殊照片的拍摄工作。结束学业后，他曾在汉堡、巴黎和斯德哥尔摩等地工作。 1930年，24岁的安德烈斯•费宁格作为一个建筑设计师到德国汉堡去找工作，然而所有的努力都是徒劳的。没有人给这个犹太人一份工作，即便他的父亲是一位颇有影响的艺术家。当时的德国有440万失业者，由于纳粹的缘故，他更是成为不受欢迎的人。然而，他真的很希望获得一份工作，以便有钱满足他热切的渴望：摄影。
虽然缺少稳定的收入，费宁格依然孜孜不倦的探索着摄影。他对各种光线进行实验，他在化学材料的探索上也是孜孜不倦。因为缺少资金，他在1935年还自己动手制作了旋转的放大机，可以放大一系列照片。这只是他的无数发明之一——此外还有支撑大型照相机的五条腿的三脚架。他曾经自己打造了各种各样的木质相机，有的还装上了28英寸的、从巴黎跳蚤市场淘来的镜头。他还组装过世界上最大的长焦距镜头，并且用它从不同凡响的角度拍摄过斯德哥尔摩的港湾。
二战打响后，费宁格一家流亡到了美国纽约。曾经长久失业的费宁格终于在自由的美国找到了安身立命之地。1943年，他成为美国《生活》杂志的摄影师，这份工作一直持续到1962年，他也成为了该杂志最为出名的摄影师之一。《生活》杂志对于像费宁格这样的摄影家来说，就像是一个自由的思想者和艺术者的家。几乎世界上最优秀的摄影家都在这里聚集：柯特兹、霍斯特、卡帕、亚当斯、史密斯以及艾森斯塔德。
摄影记者丹尼斯•斯托克，1951年 作为学习过建筑的摄影师，费宁格对纽约这个大都市的建筑有着自己独到的理解。他用手中的照相机拍摄了许多直到如今仍被奉为经典的照片。他的作品常常在杂志上跨页出现，因此赢得了“跨页费宁格”的美名。然而他非常冷静地说：“要用照相机的观察方式去观看，一个摄影家必须转换他的感知方式。”
 离开这个岗位之后，他陆续编辑出版了大量的摄影教科书籍，在他去世后。留下了61本教科书和画册。即使到了现在，这些书籍仍是许多摄影学校的必备教材。 以建筑师的眼光看世界 建筑设计师的出身对他的摄影产生了方方面面的影响。首先在摄影题材上，他始终在房屋、街头和都市景观中转悠。他更多地倾向于探索构成，而非讲述故事或者描绘人物。他后来说：“我对个体的人物并不感兴趣，更多关注具有冲击力的自然结构形态。人的作品只是揭示出更大的整体的一个部分，其实还有城市、风景、工业和他们的环境。” 
 在美国期间，他完成了大量表现纽约市景的摄影作品：曼哈顿的摩天大楼、纽约的街景、大桥和高架铁路一再出现在他的镜头里。对自然的热爱驱使他追逐昆虫、花朵、树木这些自然景物。他把对它们的迷恋之情通过镜头放大，形成了自己对自然景物独特的拍摄手法：用广角镜头拍摄微观世界。 
此外，他还能将别人眼中不值得一拍的平常之物拍出不一样的感觉。所以蛇的标本、平直的铁轨、林立的井架，乃至自己手端相机的姿势，都被他一一摄入镜头。 
在摄影理念上，他坚持以客观、不介入的方式去拍摄风景人物，他曾直言不讳地说：“我更倾向于科学家的视点，而非艺术家的目光。真实、明了地传递信息是我照片的主要特征。”他或是不断地接近所拍摄的景观，或是以近摄的方式面对那些雕塑，他以相当冷静的姿态从远距离记录生活的事件，尤其是他将自己置身于喧闹的城市之中，仔细地勘察纽约的大街，观察人们如何完成日常的商业活动。 |
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