Kimisa：以旁观者的身份重访自身的经历

2018-3-12 15:31| 发布者：cpnoz| 查看：1023| 评论：0|来自：假杂志

摘要：Kith and Kin, Kimisa自幼我与母亲便分离两地。我所知的关于她的生活,都来自电⼦邮件的字里行间。她的缺失,使我不禁在脑内构建出一系列有她存在的⽚刻碎片来填补这种遗憾。这些碎片时而与现实平行，时而 ...

Kith and Kin, Kimisa

自幼我与母亲便分离两地。我所知的关于她的生活,都来自电⼦邮件的字里行间。她的缺失,使我不禁在脑内构建出一系列有她存在的⽚刻碎片来填补这种遗憾。这些碎片时而与现实平行，时而滑离轨道。在Kith and Kin中，从⾃身成⻓中采样，投映在与当时的自己年年龄相符的人物上，重构了这段现实与虚幻交融的旅程，并仍在途中。”（Kimisa）

Kith and Kin, Kimisa

Kimisa你好，Kith and Kin是一部基于你自身成长有关的作品，可以先做一些自我介绍，来让大家了解一些你吗？

Kimisa：我出生于四川成都，初中时随母移民到美国加州，现在在纽约工作。大学毕业后一直以自由摄影师的状态生活在美国。出于自己的爱好和选择，商业项目多数以时尚为主。我喜欢时装早过摄影，来源于母亲和挚友的影响。大学期间还学习了时装史，也是在那个时候看到了摄影的更多可能性。

这个摄影的可能性主要是哪些方面的？

Kimisa：摄影的表达方式是充满挑战性的，和电影不同，并不是全方位的，特别是在需要讲述一段具体的故事的时候。它在平面上的限制给人想方设法的突破的欲望，包括利用文字与蒙太奇，去刺激除了视觉以外的感官。

Kith and Kin, Kimisa

可以讲讲你是如何开始Kith and Kin这个作品的拍摄的吗？

Kimisa：Kith and Kin的创作背景是基于我对自身成长以及成长环境的反思，以蒙太奇的结构叙述一段早年经历。我从2013年开始拍摄Kith and Kin, 到今年是第四个年头。现在我有很多机会能够和模特踏上旅程，度过三天至一周的时间，一起谱写一个故事。有足够的精力，时间，和支持去打磨，完成一件事，这是奢侈且珍贵的。

Kith and Kin, Kimisa

照片的编排上，是以怎样的顺序呈现的呢？因为在你的作品中，除了照片，还包含了三封电子邮件，让人们注意到它似乎是有一个看来像是某种时间顺序发展的故事（分别是从2004年持续到2006年）。文字中则透露了一点点有关你身世的线索，而关于这部分叙述，为什么选择这三封邮件呢？除此之外，还有其它的邮件吗？

Kimisa：故事是随着时间推进，画面并不是。邮件后紧跟的照片是对相对应时间段的描述，是感官经历，更是以当下的自己重新去回顾和观察。

穿插在照片中的邮件是2004年-2006年间我的姨妈与我母亲之间的邮件通信。04年夏天我小学毕业后，搬出了长大的地方，住进了姨妈家，与她家人生活，直至06年夏天我坐上飞往美国的飞机。这完整的两年时间于我而言从各个层面上都是巨大的变动。
我母亲是一个生意人，商场上的变动是无情的，可是在她的保护下，我一直看到的是一个只存在美好却有谎言构成的泡沫。第一个戳破这些幻景的就是姨妈。但是在这之前真的自己一点都不知道现状吗？肯定不可能的，长年以来的优质环境让我对不愿承认的事实视而不见，选择逃避。在姨妈家的生活是平淡安稳的。却又是小心翼翼，强烈自我克制的。这两年间不仅仅我的生活改变了，我的母亲也是。她在另一片陆地上有了新的家人，真正着陆，不再奔波。

Kith and Kin, Kimisa

姨妈与母亲之间的邮件一共有十来封。那时我所能接触到的她的消息是有限的。它们的存在在当时是我唯一了解母亲国外生活的途径，而现在则让我以一个旁观者的身份来看另一人描述自己的这段经历。

Kithand Kin的基调是阴郁的，但是绝对不是苦大仇深的。我直接引用了邮件作为每个章节的开篇，从侧面淡淡地诉说这一份无奈和压抑。现在选出的三封是我认为已经被消化了，余下的还在拍摄中。

Kith and Kin, Kimisa

事实上，在整个作品构建中，虽然是与你的个人经历密切相关的，但是“你”似乎始终是作为一种第三人称出现或者一种缺席状态，无论是电子邮件里寄件人和收件人的通讯中还是照片里。除了一张照片中让我们在车窗的反光里看到了你的在场，并且，那更多的是作为摄影师身份上的在场，而不是本体意义上的你。所以对于这部和你密切相关的作品，你是如何考虑和搭建的呢？

Kimisa：在目前的Kith and Kin 当中，每个角色的身份都是模糊不清的。他们的关系像悬在空中的蛛丝，隐约中相互牵引着。我一直都在这些照片与文字里，只是从没有实体，如影子一般。

故事中第一人和第三人的角度交错出现。信件里是被描述的我。别人口中的自己不一定是客观的，却是对真实的我和所处环境的描绘。而照片则是作为第一人称向外展示和输出眼前和想象中的景象。是作为一个观察的眼睛，最直白地表达。

Kith and Kin, Kimisa

你在自述中提到“从⾃身成⻓中采样，投映在与当时的自己年年龄相符的人物上”，“投映”是有特指的某个人吗？因为我注意到你的照片中，有一个女孩儿是所有照片中常常出现的一位，如果我没有认错的话。而显然，她的身份在这里被隐藏了，至少在你的照片中。她与你在生活中是如何的关系呢？而又是因为哪些原因导致你来选择她作为一种投射？

Kimisa：这位红发女孩叫Kira。初识Kira是在朋友儿子的生日聚会上。9岁的她在草地上无章法地奔跑，橘红色的卷发在阳光下泛着光，像正午的水面。熟悉的过程中我发现她和我有很多共通之处，我们可以完全没有代沟地交流。但她又是彻底与我相反的。她热情开朗，自由无虑，她的家人温柔和睦。

最开始拍Kith and Kin的时候，我们一同在野外消磨时间，一起想一些可以博人眼球的画面。我把Kira作为一个投影，映出常年压抑在内心深处的叛逆。时而又像在玩一场养成型游戏，我送她我的衣服，看的书，告诉她我喜欢的电影和事物。她都欣然接受。我好奇这会记录下一个怎样的变化。

但是渐渐她的出现越来越少，更多能够表现一种暧昧的意境的影像逐渐挤了进来。有这样的变化是很欣慰的，我把自己的位置放低了，退了一步，因而看到了更多。

Kith and Kin, Kimisa

照片中的某些场景总觉得像是偶尔做梦的画面，倒不是说一种现实里难以发生的梦幻，而是类似于做梦的时候我们总是默认自己的主体意识，但自己又似乎是缺席的，我觉得这个感觉和你构建作品的感觉很像。

Kimisa：对，很多时候让我有想拍摄的欲望就是看到了一个能串联起记忆的感觉。有的时候是偶然，有的时候是有意识地在寻找。Kith and Kin 虽然是基于我个人的成长，但是我不想只是表达一种平铺直叙的乡愁。

例如那张水中太阳的倒影。我尝试拍过很多张类似的画面。小学低年级的时候有过一次溺水的经历。下沉的时候我一点都不惊慌，不知道为什么，就盯着水里的太阳。那是个夏天的午后，太阳就是一个光点，把水照得不像水。太阳太美了。我就这么看着。后来仿佛看到有个人影游过来，遮住了光源，把我拖上了岸。我觉得这是我目前看过最美的一幕，也一直在追寻和创造重建。

Kith and Kin, Kimisa

还有一张照片让我印象深刻的是，一群身穿白色衣服的人占据画面的中心并面向镜头，而另外一个身着深色衣服的女孩儿在边缘背向镜头，可以说说这张照片当时的一个情境吗？它（照片）是一种和你某个时候的心情很像？还是…

Kimisa：这个场景发生得很偶然，我在海边和Kira拍摄一套商业项目，正准备离开的时候我看到一队人统一穿着白色的服装聚集在沙滩上。他们应该是来自某个教会，在海边组织活动。下意识我觉得这是一个很难得的场面，征询了他们的意见后拍下了这张照片。而远处的Kira则是恰好入镜。

拿到胶片后，再回头看这些向我挥舞手臂展露笑容的人影，我仿佛看到的是围绕在我母亲身边，生意场上的那些不认识但熟悉的人，不痛不痒的人，无法辨清好坏的人。又仿佛看到已经渐渐断开联系的国内的亲人。

无论是哪个，我和他们之间都有着遥望对方的距离，但却存在得真切清楚。

Kith and Kin, Kimisa

而这部作品到目前为止进行到怎样的程度了呢？或者说，到什么样的程度自己会停止这样的回顾，还是会一直持续下去？

Kimisa：就这个作品本身而言，我觉得现在终于找到了一个满意的结构，只待砌砖添瓦。而在探索的过程当中收集到的元素，都是其他灵感的起点。一年前华尔街日报的摄影总监问过我同样的问题，那时候我面对着渐渐偏离最初想法的状态一筹莫展。她说，完成的时候你自会知道，它(kith and kin)其实随着时间雕琢着自己，也雕琢着你。

谢谢你Kimisa，为我们分享你的故事和作品。更多作品可登陆Kimisa的个人网站(www.kimisah.com)查看详情。