一位“女色情狂”的艺术帝国
波洛克，《炼金术》，1947，藏于佩吉·古根海姆博物馆。 “我最早遇到波洛克时，他正在我叔叔的博物馆里当木匠，我把他从木匠生涯里救了出来。”谁也不曾料到他竟然成了继毕加索之后最伟大的画家。为了能够安心地工作，他要求每月有固定的收入，因此佩吉和他签订了一年的合约，并承诺，如果销售额达到2700美元以上，将每月支付他150美元，年底结算，其中的三分之一留给画廊。如果没有卖出那么多，他就用画抵债。
佩吉·古根海姆和波洛克。 而在男性独裁的纽约，佩吉·古根海姆对艺术的信仰却被上流阶级的男性们视为一个富婆虚荣的心。她自由独立的生活方式也长期被那些保守的男人们诟病。连波洛克也说：“我得拿块儿布遮住佩吉·古根海姆的脸才敢和她上床。”
在自传中，佩吉说，“波洛克本人很难相处，他常常饮酒过度，喝醉后简直就是魔鬼，令人讨厌。他就像一头向往自由的困兽。”
波洛克，《作品第五号》，1948，世界上卖得最贵的艺术品之一。 二战结束后，佩吉重新回到法国展示波洛克作品时，波洛克已经成为她最为自豪并拥有完整体系性收藏的艺术家。
佩吉在威尼斯迎狮宫 1948年，佩吉选择威尼斯大运河边未完工的18世纪维尼尔公馆作为自己的宅邸，在这座雪白的大理石单层宫殿中，佩吉安置了自己的家和收藏作品。
佩吉和意大利先锋画家Bacci以及Tancredi在维尼尔狮宫 不光是油画，佩吉还收藏了大量现代艺术雕塑，构成主义艺术家佩夫斯纳、20世纪最杰出雕塑家亨利·摩尔、动态雕塑的发明者考尔德，甚至英年早逝的立体主义雕塑家杜尚·维纶都是佩吉收藏的目标。
佩吉和考尔德的移动雕塑 与此同时，来自大洋彼岸美国的邀请也不期而至。佩吉的叔叔索罗门成立了古根海姆美术馆，虽然索罗门对自己的侄女并不是那么待见——一方面是因为佩吉放荡不羁的私生活让索罗门看不惯，另一方面，索罗门的艺术顾问与佩吉的艺术倾向并不完全一致。但佩吉的收藏最终还是战胜了这些不愉快。
佩吉.古根海姆 佩吉也答应了自己叔叔的邀请，但是提出了极其苛刻的要求，她要展示每一件作品，并要求对她提供的展品不得做任何调整和删减。最后双方还是达成了妥协，展览大获成功，佩吉也因此成为美国、欧洲乃至全世界家喻户晓的先锋艺术收藏家。
可展表面/佩夫斯纳/1938–1939年
侧卧像/亨利·摩尔/1938年
家庭/亨利·摩尔/约1944年
弧形花瓣/考尔德/1941年 |
