安塞尔·亚当斯区域曝光法的运用

知道了测光表的工作原理，再来解读亚当斯的语言就简单了。在他的著作中，常说在拍某某照片时把石头、流水、白云等景物 “放在”第几区。怎么放？我们来模仿一下。文/北寒

比如，一面树荫下的深色桌子，你看到的效果近于黑色但纹理清楚，色值应该是处在3区的位置。如果用测光表，这家伙会将桌子放在5区上，结果桌子拍成为了中灰色。为了达到真实效果，我们需要按照测出的光圈/快门组合减两档曝光。再测测周围的花丛，发现亮度比桌子高出了4档光圈之多，大约处在7区上。这个时候，如果你按照桌子测光，就需要减2档曝光；如果按照花丛测光，就要加2档曝光。放心，底片有足够的宽容度去接受你的做法。这个过程，像极了如今的数码相机中的曝光补偿，白加黑减。如果你仍不相信，那就按照测光值直接曝光，我敢说拍出来的结果：桌子是灰白色（5区），花丛快成为白色了（9区）；相反，如果花丛被置于5区，那桌子就在1区，那么它的质感和纹理都会淹没于黑色当中。这种结果，超出了底片的极限宽容度。

瀑布

The Mural Project

月出

《冬天的风暴》是亚当斯在1940年于约塞米蒂国家公园拍摄的一幅经典作品。那天，风暴最初夹杂着大雨，后来雨又变成了雪，直到中午天气才开始变得清澈。亚当斯驱车来到一个新找到的能够激起创作灵感的拍摄点，站在这里能看到约塞米蒂峡谷迷人的景色。为了避免云彩移动时造成影像模糊，曝光时间要求很短。

对于这种景物，如果是用普通的平均读数曝光，按正常显影，底片的反差会很低。云彩是灰色的，阳光照射的明亮部分显得苍白，而阴影部分则非常柔和。亚当斯运用了区域曝光法，在拍摄之前他己能预见到最后的照片是什么样子。于是他对一系列区域进行了测光。

亚当斯回忆道：“我在测光表正面加一节管子，把它的视角减少到大约15左右（相当于点测光），当然，我需要用4去乘侧光表所测得的任何部位的亮度值。在这一景色中，我可以断定表现出质惑的最明亮部分的亮度为160烛光／平方英尺，把这一亮度置于七区。我发现，右边最暗的树所具有的亮度(测光结果是3烛光／平方英尺)落在一区。由于树林挂有一层薄雪，它的平均亮度落在二区和三区。除了呈箭头状的明亮瀑布之外，最明亮的部分要算是云彩了。我估计瀑布的亮度大约有500烛光／平方英尺。为了提高树木的亮度，我本来可以使曝光增大2倍到4倍，但是这样我认为可能会失去照片表现出来的某种透明的光亮感。鉴于对底片进行的这种最低的曝光，显影是要比正常区域提高一区。这就使得(本来位于七区的)高亮度达到八区的亮度标准，并且各种明暗层次会普遍显得明快。”

冲印出的底片保留了亚当斯所要反映的信息，经过在暗室中进行的某种程度的遮挡和加光，得到了一张十分生动的照片。这就是当时在他眼前的景色的忠实再现。文/北寒

冬天的约塞密提

约塞米蒂峡谷，冬 Yosemite Valley，Winter

《Moon and Half Dome月亮和半圆山》

此图是亚当斯最为满意的带有月亮的风景作品之一。 亚当斯对拍摄月亮很有经验，他能精确地测出月亮的亮度并通过区域曝光法原理预知拍摄后的效果，因此他照片中的月亮总是细节丰富，而不像普通人拍得那样一个白色的剪影而已。此外在黑、白、灰关系的处理方面形成明显的三个灰度关系即前景和中景的阴影、中景的山崖和灰色的天空，很明显前景阴影下的半边山壁几乎为死黑色调，这是亚当斯为了保留月亮的细节而不得不放弃该部位的层次关系，因为黑白胶片所能记录的有效影调范围是很有限的。文/

安塞尔·亚当斯（Ansel Adams,1902-1984）