南戈尔丁的摄影集：超震撼同性恋纪实，看完如鲠在喉

问：记下来、或者说记录事实，像这样的可能性在摄影中是很大的。

答：这就是经验的保存。在这十多年里，跟我关系非常密切的朋友已经有十多人死去了。许多人都是因为吸毒与艾滋病的原因死去的，这当中很多人曾经做过我摄影集中的被摄体。而这也让我深切地感受到摄影的局限。两个月前我去马尼拉拍摄，可在这以前，我从来没有把根本不认识的人作为被摄体拍摄过。首先，与某个事物有一种什么关系，然后才会发生拍摄照片这个行为。我一直就是这么拍摄的。

问：在《性依赖的叙事曲》的序文中，你使用了公众与私人这两个词……

答：我感觉到在私人领域里，总有人把"错误"强加进来。所谓"错误"指的是在现实生活当中无法通过的事情，但这个概念却被强加到私生活领域里来了。比如说，一般而言的性的问题、或者身份问题等，这些问题大家都尽量不去打听，不去询问，因为这是私人的事情，作为礼貌不去触及的。不谈它，保守秘密，把它关在私生活的围墙里，他人不进入这个领域。虽然就我来说，我把自己受男友的虐待，肉体上被折磨的事拍摄下来并发表出来，但在实际上，美国的女性们相互之间是不谈这种事的。虽然并不知道确切的统计，但大概每十秒钟就会在什么地方有一个女性在受这样的虐待，但这种事在公开场合几乎从来没有人谈过。我认为，现在大家都来谈论许多女性都面临的共同的问题，并且以更加公开的态度对待它已经变得越来越可能了。

∧Misty in Sheridan Square, NYC, 1991

∧Pawel's Back, East Hampton, 1996, 1996

41.3 × 61 cm

∧French Chris at the Drive-in, NJ, 1979

∧April in the Window, 1988

C print photograph

26.7 × 38.1 cm

∧Hotel Room, Zurich 1988, 1996

∧Joey in my Mirror, (Hornstr.), Berlin, 1992

C print photograph on Fujicolor Professional paper

30.5 × 45.7 cm

∧Bruce and Philippe on the beach, Truro, MA, 1975

∧Sunset On The Beach, Bridgehampton, 2000

∧Narcissus by the Lake, 2011-2014

152.4 × 76.2 cm

戈尔丁，带着她的相机，从容地从桥上走了过去。不管在肖像、静物还是室外景物中，她近期的摄影，以及其充裕的肉体主义、情绪性和灵性，对生活的印证更甚于以往。这些照片揭示出，戈尔丁接受――甚至拥抱了生活的沉浮、得失和苦乐。在经过历时30年经营的色彩斑斓、丰富复杂的“视觉曰记”之后，戈尔丁通过引进自然光影和自然景色超凡的魅力，继续分享着人类曰益宽泛的人生体验。

关于艺术家

南戈尔丁（Nan Goldin）是现在美国最受瞩目的摄影家之一，她可谓是当今私摄影的鼻祖。她与各种自我放逐于美国主流社会以外的青年人共同生活。在这期间，戈尔丁怀着“自己记录自己的历史”的愿望，开始以摄影方式如实拍摄他们的群体生活，不作任何修饰，赤裸裸地展示了处于社会主流边缘的一部分美国青年的生活实态。

1953年9月12日出生于美国华盛顿的一个中产阶级家庭，她是四个孩子中最小的一个。她在 14 岁的时候离家出走。 她 与各种自我放逐于美国主流社会以外的青年人共同生活。在这期间，戈尔丁怀着“自己记录 自己的历史”的愿望，开始以摄影方式如实拍摄他们的群体生活，不作任何修饰，赤裸裸地 展示了处于社会主流边缘的一部分美国青年的生活实态。 这些作品最初是以有音乐背景的幻 灯片展览形式在美国的各个美术馆展出，并于 1986 年以《性依赖的叙事曲》为名结集出版， 引起巨大反响。 她甚至在这本摄影集中放入了自己被男友打得鼻青眼肿的形象， 以此打破摄 影者只是观看者的惯例，开创了一种大胆地将私人生活纳入纪实摄影视野的新型体裁。

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