光是走到中间的小岛，就要走45分钟，一边走一边要拿竹竿探路，到达以后，你看到那些原本是人住的房子，现在都变候鸟栖息地，你就会想到说，这是当初人与海争地的地方，结果现在还是全部还给大自然了。 
有一次，我深入到一公里的地方，我在等涨潮，结果海水来得好快，不到5分钟，海水淹到我膝盖，我赶快往回走要去开我的车，那时候轮胎都泡在水里了，真的是最惊险的一次，被海水追着跑。 
我现在有一个固定船家，带我去海里拍摄，我花了两年时间才找到他，他很熟悉这片海域，而且他开的是唯一艘有马达的船，为什么要有马达？因为这样海水突然变化、涨潮的时候你才跑得快。 
我1985年考进中钢，担任作业员，这是我第一份工作，做到现在33年，我以前学机械的，我哥哥是学艺术的，我刚开始学摄影的时候，都是用他的摄影器材，我哥哥后来没做艺术，他已经过世了… 反而是我走向艺术这条路。 
我很喜欢拍劳工，就因为外界都觉得劳工是底层，我自己也有体会，就更会想要记录他们，希望更多人看见他们，不要觉得说劳工身上都脏脏的，他们很辛苦，在我看来那些制服上的脏污都像奖章一样在肯定他们的努力。 
我还有一个习惯，用相机写日记，作品《再造王国》就是反应当代的社会现象，尤其台湾在80年代社会气氛逐渐开放，1987年解严后，有游行、有示威，我就自创“编导式摄影”，概念就像我们现在用电脑合成相片一样。 我拍了好几张照片: 有面具、乡间小路、浮云等等，一层一层的在暗房冲洗底片，把这些影象慢慢拼贴、叠在同一张相纸，造出一个十八层地狱的感觉，画面很有冲击，也是想警示当时的社会向善。 
《台湾水没》系列作品在法国巴黎大皇宫展出 我一直觉得说，一件事情你坚持去做，你坚持就会做得好，我拍照30几年了，陆陆续续作品开始参展，《台湾水没》去年去法国展出，策展的人挑到我的作品，就是发现我的东西，和那些正规艺术学校出来的人不一样。 外国人看到《台湾水没》，以为这是温室效应，导致海平面上升，我就觉得很有趣，他们会为这件作品套上不一样的解读，但还是能看出我要传达的重点：去思考我们要怎么与自然共处。 
其实《台湾水没》最后的一层含义，是闽南语的谐音“台湾水某？”，意思就是问，台湾漂亮吗？我们的环境漂亮吗？ 如果你爱你的土地、你的家乡，那我们就一起来保护她。 | 
