| 提要：当今浙江摄影的创作实践和理论研究双峰并秀，其水准均在全国前列。创作实践以强烈的使命意识、鲜明的时代特征、独特的地域文化为标志；理论研究则呈现出阐释摄影的文化意义、寻求提升摄影人境界的途径和探索摄影著作权保护的方法等多元方向并以此为中国摄影的发展作出贡献。 近年来，素有“丝绸之府，文物之邦”的浙江，经济高速发展，文化持续繁荣，摄影事业生机盎然。拥有400多名全国会员、近1500名省级会员、一万余名市级会员的浙江摄影家队伍，激情燃烧，活力四射。他们以省摄协为龙头，刚承办了“第四届中国摄影艺术节”，就摘取了全国首个“中国摄影之乡”桂冠；才举办了“横店十万元全国摄影大赛”，又把“世界摄影家”请到自己家门口“看浙江”，风风火火，热闹非凡。我们再从全国摄影艺术展、国际摄影艺术展和全国摄影理论研讨会上看，浙江摄影更是先声夺人、光照彩人、成绩骄人的喜人景象，可以说，无论是创作实践还是理论研究，均达到了全国领先水平。当今的浙江摄影正凭借此东风，如潮起钱江，美不胜收，在日益丰富中国摄影的内涵和推动我国摄影融入世界摄影海洋的进程中，扮演着不可或缺的角色。 在创作实践方面，浙江摄影作品亮点有三： 一、使命意识强烈。摄影作品中的使命意识，来源于作者的社会责任感。这方面浙江摄影有着自己的优良传统。如老一辈摄影家徐永辉先生的《一户人家五十年》，就体现了作者把“党领导下的农民翻身史”纪录下来的使命意识。从最近几届国展、国际展上看，浙江摄影的后秀们继承并发展了前辈的好传统，更多的从“人性”的角度来关注重大问题。其代表作有沈标桐的反映水污染给渔民带来重大经济损失的《欲哭无泪》①，陈芳东的揭示严重缺水威胁人类生存的《水·龟裂的河床》②，卢广的关注贫困和愚昧给弱势群体造成致命病害的《爱滋病笼罩的山村》③等。如果说作者在创作时，没有“欲哭无泪”的情感投入，没有“为民解忧”的责任感，要产生如此震撼人心的作品来是难以想象的。而在“SARS”猖獗期间，浙江摄影人又表现出了义无反顾的大无畏精神。这点，我们仅仅从浙东山区新昌县的摄影人身上就可验证一斑。他们面对非典，迅速反应，以医疗卫生唱主角、汽车运输堵病源、货币流通消病毒，以及“新昌制药”为全国抗击非典赶制新药等为切入口，进行大量的摄影创作，同时又精心挑选作品，参加“抗击非典·2003·中国纪实摄影大赛”，以自己的行动实践着“关注生命、记录历史”的神圣使命。 二、时代特征鲜明。浙江历来有敢为人先的胆识和与时俱进的精神，这不仅为浙江经济的可持续发展提供了不竭的动力，更为摄影人造就了敢于弄潮的品格。他们就像是最先感知春江水暖的“鸭子”，敏锐地感受和捕捉时代前进中的各种信息。翁荣儿的《商机莫失》④就是一幅佳作，它生动地反映了市场经济时代瞬息万变的信息和获取商机的重要性，时代印记一目了然。傅拥军的《山村“弹劾”案》⑤则完整地讲述了中国农村民主进程中的一个故事。这个真实的故事，与农村“海选”一样，关乎中国的政治文明建设，全世界注目，其时代意义不言自明。因此，第二十届国展给予其金奖的礼遇也就不难理解了。 三、地域文化独特。“一方水土养一方人”。浙江山水钟秀，历史积淀深厚，地域文化独特：有涛浪连天、势不可挡的“钱江潮”，有鲁迅笔下深情的“社戏”，有茅盾故乡“乌镇茶馆”的浓浓茶香……。作为浙江摄影人，又怎不说咱家乡好呢！他们把深藏心底的对家乡的热爱，倾注在“咔嚓”之间，镜头之中。于是便有了王芯克的《钱江潮》⑥，董瑜的《社戏》⑦，徐建荣的《乌镇茶馆》⑧。摄影作品不但把浙江人引以自豪的地域文化推向全国，而且，还以其跨国界的图像语言让全世界了解浙江、向往浙江，更为打响我省“山水浙江，诗画江南”品牌，起到了其他艺术无法取代的作用。 浙江摄影有红火的实践，丰硕的成果，更有理性的思考，理论的建树。在全国第六届摄影理论研讨会上，浙江摄影理论呈现出研究方向多元的趋势： [FS:PAGE] 方向之一：阐释摄影的文化意义。“摄影是什么”，这个摄影的本体问题，自从摄影术诞生以来，一直见仁见智，争论至今。中外摄影理论研究者曾尝试着在审美领域寻找答案，期望在美中获得摄影的规定性，然而并没有能获得令人信服的理论支持。论文《摄影的文化阐释》⑨则旗帜鲜明地提出：摄影图像是一种符号系统。这给争论不休的摄影论坛送去了一股清新的风。论文将摄影图像作为文化符号来考察，认为“摄影作为工业文明的成果之一，它的重要贡献在于建立了与工业社会相适应的文化符号系统……是文化符号的一场革命。”“摄影推动了文化媒介由文本(描述)方式向图像(再现)方式的转变，摄影改变了文化发展的方向。”中国摄协前秘书长刘榜对之的评价是“为推动摄影理论的健康发展发挥了积极作用”。 方向之二：寻求提升摄影人境界的途径。在世纪交替之时，中国摄影界曾掀起一场“世纪摄影”的大讨论。其中，《走出沙龙，走向原野——关于中国摄影人世纪取向的散思》⑩非同凡响，占了论坛的一席之地。论文先分析了“中国摄影与转型期的文化并不同步……与中国的音乐、美术等相比，显然缺乏朝气，缺乏现代感，缺乏应有的高度”。然后指出“要提升境界，必须走出死气沉沉的沙龙，挣脱自我封闭，走向原野——生活的原野、艺术的原野、自由的原野。”最后提出摄影人提升境界的途径，即实现“三个转化”：转化业余意识为专业意识，转化群体意识为个体意识，转化工匠意识为文化意识；做到“三个提高”：提高文化人格品位，提高摄影理论水平，提高艺术理想境界。 方向之三：探索摄影著作权保护的方法。中国的著作权保护法虽已颁布多年，然而，绝大多数摄影人并没有拿它来维护自己的合法权益，全社会也还远未形成尊重知识产权、保护摄影著作权的共识。在屡屡发生的侵权面前，在集体无意识中，虽有凤毛麟角的人出来维权，但因势单力薄，搞得筋疲力尽，又因处罚力度不足，“赢了官司输了钱”。针对上述情况，《摄影著作权保护的现状与对策》⑾及时提出三点思考：“一是要努力提高摄影人著作权自我保护意识，二是要抓紧制订摄影著作权保护实施细则，三是要尽快建立摄影著作权集体管理机构。”论文对提高摄影人著作权保护意识，引起各级摄影组织重视和关注摄影著作权保护问题起到了积极的作用。2003年4月，中国摄影家协会调整了工作机构，成立了著作权保护委员会。浙江也成立了相应的工作机构，如杭州摄协年初成立了以王秋杭为负责人的维护权益委员会。最近，绍兴老摄影家陈新先生因自己的作品多次被侵权，正与绍兴市邮政局讨个说法。绍兴《天天商报》还以醒目标题《市区一位七旬老人要打著作权官司》作了报道。据陈老说，他之所以能下决心打这场著作权官司，一个重要原因是论文给他提供了理论依据。 温故可以知新，知新为了发展。在肯定浙江摄影成绩的同时，也应该看到不足。在创作实践上，一是选材不够广，工业题材明显偏少，这与浙江经济发达省份的地位不相符合；二是摄影品种不够全，如“广告、静物、特技镜、暗房加工(电脑制作)类”，浙江很少有人问津，这方面我们要向广东省学习。在理论研究上，总的讲仍处在初级阶段，具体表现在课题无规划，资源无共享，人才无协同，成果无激励，推介无实招。相信这些问题通过每年一次全省理论研讨会和浙江摄影人共同的努力，能逐步得到解决。 今年恰逢十届国际摄影艺术展和七届全国摄影理论研讨会，在国际、国内平台上，我们期待着浙江摄影再创佳绩，再获丰收；我们希望着来自钱江的摄影大潮，浪高一浪，勇往直前！ 注释： (1)《欲哭无泪》，2001年获中国第九届国际摄影艺术展览“自然生态类”银奖，作者绍兴沈标桐。 (2)《水·龟裂的河床》，2001年获中国第九届国际摄影艺术展览“自然生态类”铜奖，作者陈芳东。 [FS:PAGE] (3)《爱滋病笼罩的山村》，2002年获第二十届全国摄影艺术展览“纪录类”银奖，作者金华卢广。 (4)《商机莫失》，1999年获第十九届全国摄影艺术展览“社会生活与社会风貌类”铜奖，作者翁荣儿。 (5)《山村“弹劾”案》，2002年获第二十届全国摄影艺术展览“纪录类”金奖，作者杭州傅拥军。 (6)《钱江潮》，2001年获中国第九届国际摄影艺术展览“社会生活·新闻类”铜奖，作者杭州王芯克。 (7)《社戏》，2000年入选中国上海第五届国际摄影艺术展览，作者杭州董瑜。 (8)《乌镇茶馆》，2002年获中国上海第六届国际摄影艺术展览金奖，作者徐建荣。 (9)《摄影的文化阐释》，2000年获第六届全国摄影理论研讨会优秀论文奖，作者杭州潘嘉来。 (10)《走出沙龙，走向原野——关于中国摄影人世纪取向的散思》，2000年获第六届全国摄影理论研讨会优秀论文奖，作者温州永嘉虞若飞。 (11)《摄影著作权保护的现状与对策》，2000年获第六届全国摄影理论研讨会优秀论文奖，作者绍兴新昌吕狮。 地址：浙江省新昌县人民中路190号文体局 电话：0575-6023657 6890166 邮编：312500 作者简介： 吕狮，1963年生，新昌人。高级摄影师。作品《春雨潇潇》、《琴师》、《脱颖而出》等曾在北京展出并获奖。《送戏下乡》等作品入选全国“小窗口”摄影比赛。1982年以来作品多次在北京、上海、南京等地展出。1987年参与赴去南前线向老山自卫反击战指战员敬赠摄影艺术作品活动。发起并共同组织了“世纪丰庆”、“钟山杯”、“白云建设杯”等摄影大赛活动。撰写《现代科学、审美心理与摄影艺术》等摄影论文多篇。并多次应邀参加省摄影理论研讨会，其中《摄影著作权保护的现状与对策》一文获全国第六届摄影理论研讨会优秀论文奖，实现了绍兴市全国摄影论文零的突破。现为新昌县文体局副局长，系中国摄影家协会会员、浙江省摄影家协会会员、浙江省摄影艺术研究会理事。 |
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