| 他们曾活跃在大大小小的旅游景点；他们曾为同时代的人们留下过许多纯真质朴的影像；年纪在50岁上下的人们，相册里大都可找出他们的“作品”；虽然他们在世纪之交遭遇强大冲击，辉煌不再，但仍有一部分人坚守在各处名胜古迹和旅游区，提供拍照服务。他们就是最早进入市场的摄影人之一——景点摄影师。 一直以来，对于中国老百姓尤其是身处边远或偏僻地域者来说，进城在知名景点为自己留下一张“到此一游”的纪念照，是梦寐以求的事情。正是活跃在景点上的专业或业余摄影师们成全了多少国人“美梦”。不过时过境迁，随着相机的普及和数码技术的飞速发展，景点摄影从业者也面临着新的挑战。记者前段时间对北京各个景点的摄影师生存状况做了粗略调查。 排队的换位 景点摄影师是时代的产物，在影像已成为普通民众必备记录手段的情况下，靠练摊儿为别人“照相”的手艺活儿吃饭，处境自然艰难。按说北京具有丰富的旅游资源，公开开放的景点达200多个（其中公园67个），但曾在这些景点中十分活跃的摄影队伍如今总共不过千余人。 从受教育程度来看，景点摄影师多数文化水准偏低。他们认为，受专业教育多少对生存没多少实际意义。恰恰由于这种观点，导致了景点摄影师对新事物的接受能力较弱，面对变幻的市场后劲不足，无法主动寻求新的突破。 天安门广场是游人最密集的地方之一，在为数不多的摄影摊位中，有一对来自河南的杨姓父子。父亲老杨从上世纪70年代末开始在天安门广场给人拍留影照片，儿子小杨则于1990年初中毕业后随父亲一同打理生意，他们就深切地感受到市场的变化。老杨告诉记者，十几年前天安门广场上的摄影点虽不下四五十个，但是来自天南海北的游人们为了一幅写有“北京·天安门留念”字样的照片却甘愿排队耐心等候。如今广场还是那个广场，搞摄影的师傅却越来越少，而装备齐全的游人越来越多。当问及儿子小杨最初选择这一行业的原因时，他的回答是：“因为父亲就是从事这一行业的，收入一直不错，所以我毕业后并未多想，理所当然地就跟着父亲一起干了。可是没想到时代变化得这么快，我们的生意从上世纪90年代末就出现下降，尤其是近几年，生意越来越不好做了。” 手艺的失落 随着人民生活水平和文化素质的提高，拍照的审美趣味也不仅仅局限于普通的留念照片了。正如传统的照相馆要被现代的影楼取代一样，“练摊”的照相师也面临着人人都是摄影师的压力，曾作为“手艺活儿”的摄影成了人们记录的工具。不能提供个性化、专业化的服务，面对市场景点摄影师自然会力不从心。因为没有经过专业培训，大多景点摄影师的拍摄手法简单，构图单一，远远满足不了现代人的审美要求。另外，对待顾客的单一方式也多年未转变，单凭简单的热情来主动寻找客源，反而会让不少顾客不知所以然地望而却步。 除盲目地拉客外，景点摄影师面对竞争也使出了压价甚至宰客等“手段”。记者亲眼看到，在北海公园一个游人聚集的地方，两家相距不到100米的照相摊位，一对操着外地口音的中年妇女为了争夺客人相互压价，最后，其中一家以10元钱给客人着古装拍合影并塑封照片的价钱得到了生意。像这样相互排挤在从业者中也多有发生。 被动的努力 记者曾在街头做过一次随机调查，发现至少70％的人们更倾向于选择个性化的拍摄方式，希望拥有照相机和DV、高像素的可拍照手机等拍摄工具。 景山公园的林师傅深有感触地对记者说：“现在的游客根本不需要我们了。他们的摄影器材比我们还先进。有一次，我看到五六个穿藏袍的游客，以为机会来了，跑过去跟他们打招呼，其中一位青年牧民很有礼貌地拒绝了我，并拿出一个便携数码相机开始为同伴拍照，使我当时非常尴尬。” 看来，在市场竞争中，景点摄影师基本处于被动，他们也在为改变现状做不懈的努力，但短时期内估计难有明显改观。景点摄影师的出路在哪里，这个课题既需要通过他们自身的努力来回答，也需要摄影和服务行业共同来关注。 |
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