谣言与传奇

摄影／顾铮采访／朱浩
    朱浩：坐在你面前的时候，首先想到的问题自然是：你是一个有影响的摄影理论家，同时又是一个摄影家，你可以谈谈这两个身份对你的含义吗?
    顾铮：我一直说我并不是摄影理论家，我所涉及的文字相关两个方面：一是摄影史料范畴，我读解我所感兴趣的摄影家作品，并将自己的心得通过文字与更多读者分享，《城市表情》就属于这类；二是就中国摄影师的作品写一点评论，而作品选择方面，也限于可触发我感受的那些摄影师和作品，所以同样是很个人的。
    至于我拍照，那是因此有更多自己的体验和经历，按动快门．对我的文字很重要，也许不拍就不会写下那些文字了。
    朱：至今为止．我看见过你的照片很有限，你不轻易拿出照片来，是否因为顾忌到同时身兼这两个身份呢?
    顾：多少有些顾忌吧。
    朱：说到你的文字，虽然你系统地介绍过诸如人体摄影的历史，也评论过中国各类风格的摄影师，包括行为摄影，但摄影界一直都把你看作是都市摄影的倡导者．．．．．．
    顾：都市是光怪陆离的人与物的汇总点，具有最丰富的影像素材，所以是摄影家理想的创作天地。
    朱：都市摄影应该是一个很宽泛的概念，新闻纪实。时尚甚至人体摄影其实都可以与都市摄影  重叠。
    顾：可以这么说。
    朱：但是你所感兴趣的都市摄影似乎是一个更狭义一些的类型或风格。比如说同样是街头快照，你对于布勒松、杜瓦诺等的介绍文字有点惜墨如金，而对于象罗伯特·弗兰克、克莱因、森山大
道就会泼墨淋漓，是否相对于人本关怀，你会更推崇颠覆性的摄影精神?
    顾：人本关怀不是狭义的，比如达达主义，它的革命性与人本关怀并不抵触。
    朱：是的，那是另一种人本关怀．就象他们宣称自己是最纯粹的。我知道你在日本攻读博士学位时，课题与达达、超现实主义有关，而你的照片，比如阳台上的那张，晾晒的床单下露出的腿；”四月天”那张，弄堂里穿旗袍的假人，这些多少带了超现实主义的气息吧。
    顾：在我看来，都市就是无意识和不可知的融合，所以我观念里的都市摄影自然是这种融合的呈现。
    朱：那有没有一个更聚焦的关注点?
    顾：如果有的话，那便是都市的性化与性的都市化。
    朱：这很有趣，其实我一直认为你的照片里有某种与性相关的东西．但先前我并不认为这是刻意的。
    顾：我也的确不是刻意的，你知道我平时拍照很随意，摄影很多时候是走出来的，走并发现点什么。我现在不会刻意地为拍照走得太多了。走，还有拍，这是很重要的。
    朱：你通常都是这样不经意地描述摄影行为，现在数码很普及，很多年轻的摄影人可以一天拍上几百张照片，随意性可以肆意发挥，这与你说的摄影是吻合的吗?
    顾：但你不能说这不是摄影。有的影像是很随意甚至粗糙的，但只要它能传达一种独到的观念或情绪，便是成立的。
    朱：这一点我认同，只是我知道你虽然自己现在不印放照片了．但对于后期你会很挑剔，周明说他为你放照片时，你对黑度很在意，并且对四个角的锐度很关心。这好象就不随意了．．．．．．
    顾：我们毕竟是从很传统的摄影基础开始涉足的，所以对形式我还是会以完成度作为一个标准。
    朱：包括构图等等?
    顾：是的。