读了左力的《咔嚓——左力的图片和故事》一书，深感左力的纪实摄影作品风格看似随心所欲、我行我素，但细品却十分精到，讲究细节和画面经营。书后那张“存放在一只1987年出产的手提箱里的摔坏的佳能AE-1型照相机”的插图，更使我对他的器材观发生了兴趣，于是通过互联网，我和远在深圳的左力聊了起来。
记者：作为职业摄影师，请谈谈你的摄影经历与创作领域?
左力：对我来说．摄影是养家糊口的营生，所以基本上没有具体界定的创作领域．前些年，在媒体做新闻摄影时，拍了很多”纪实”类的照片．是不是真实摄影理解成一码事儿，这几年，因为一些偶然的因素，我参与了一些大型工程建设的记录拍摄，所以也可以说我现在的创作领域算是工程摄影吧。除此之外，我还经常拍摄一些纪录片什么的．遇到搞摄影的，我会跟他们说我是做电视行业的；遇到搞电视的我又会和他们说我是做摄影的，不管怎么说，游离在圈儿外的感觉蛮好的。
记者：外出拍摄时，你一般使用摄影包还是摄影箱?
左力：原先我使用摄影包，后来使用摄影箱，现在就什么都不用了。数字摄影还未成为主流时，我会觉得摄影包是一种职业水准的体现，现在不一样了，数字相机高度浓缩了传统相机的诸多功能．我拍摄的乐趣更多的还是体现在抓取瞬间的便捷性和隐蔽性上，这样，摄影包对我来讲就没有太多的用处了。外出摄影时，我更不喜欢背专业的摄影包．如果一定要背，那也是把它当做杂务包，装点儿小零碎什么的。
另外，我从来不使用三脚架，因为对于以抓拍为主的我来说，三脚架比较多余，也许经过多年的拍摄锤炼．我本身就已经是一个很好的三脚架了。
记者：你现在主要使用什么器材?对于选择器材方面有什么经验之谈?
左力：如果是外出“谋食”，我会带“很唬人”的家伙，比如佳能EOS 5D啦，玛米亚RB67啦，富士宽幅相机啦等等。如果是随意出行旅游摄影的话，我会尽量轻装简从，因为我不愿意让过多的创作状态剥夺了我的旅行乐趣，尤其是在路上，再遇到一些漂亮女孩儿什么的，我还可以多腾出点肩膀帮她们背背包什么的，萝卜、白菜各有所爱嘛！因为，相机对我而言，仅仅是一个工具，或者拍美景，或者拍美人，或者什么都不拍，只要开心就好。
记者：从你使用的器材看，你好像对佳能相机情有独钟啊。
左力：应该这样说，我对佳能系列的相机情有独钟，倒不是因为它有多么高的专业水准，主要是因为我特别喜欢"Canon"这几个字母的组合关系：细腻。优雅．特别有人情味儿。当然了，佳能相机对色彩的解释能力也确实有它的独到之处。尤其对我这类“好色(摄)之徒”而言还是很匹配的。说到这里，我想起1997年，我从上海去杭州，在火车上我用随身带的佳能AE-1型相机砸小核桃吃。结果被一位老人家狠狠教训了一通，他告诉我说：一个好战士，一定要爱护好手里的武器，如果你不尊重它，它将来也会怠慢你。事实证明，确实如此，我用那架相机一直到今天也没拍出一幅像样的作品来。
记者： 你的摄影包里还有什么有意思的小附件，请介绍一下?在拍摄过程中有什么妙用?
左力：说来有趣，我摄影包里最有意思的小附件也许就是安全套了！在拍摄时它可有些妙用呢。有时，我把它绷在镜头前．竟然能拍出一些意想不到的富于特殊抽象意境的照片；另外，遇到下雨天，它还能为相机镜头当个雨披什么的．这些恐怕也算是很少有人发现吧。
记者：在你所著的《咔嚓》一书中，我发现你很喜欢使用胶片，包括你那有趣的“焖熟胶片”的理论，请谈谈你对传统胶片摄影为什么情有独钟? [FS:PAGE]
左力：《咔嚓》这本书选入的是我两年前拍摄的照片．那时的我十分固执，总认为西周的酒壶就比战国的觚要来得经典，总以为数字相机的像素和色彩永远无法超越胶片。在使用胶片时，我还发现，颗粒之于乳剂层就像是墨之于宣纸一样．如有一点渲染，便会产生奇特的“晕轮”效应．而且这种效应是在胶片感光后二至三天内体现的最为完美，所以我才会琢磨出一套“焖熟胶片”的说法。这种说法只是有趣，也许并不科学，不过我用这种方法拍出的照片倒确实是色彩浓艳，也曾经有很多影友问过我这个问题，我实在给不出好的答复，只好以此搪塞过去了。
记者，那你当时最喜欢使用或使用比较多的是哪种胶片，为什么?
左力：至于胶片的型号，我最喜欢柯达E100VS反转片，我觉得它们就像是柯达公司专门为我量身订做的一样：“很色”、饱满、充满活力。
记者：从拍摄题材看，你喜欢拍摄工人在劳作的现场的肖像，为什么?
左力：因为我确实对室内灯光造型人像的技术了解太少，拍摄现场的工人肖像只是讲究对现场自然光的再利用。我特别喜欢从不同的色温光源中寻找一种色差，而这种色差常常会在工人的身上形成很有力量的层次。并且光源来路的不确定性常常会刺激我在镜头里的探究欲望。现在在工地上的工人，大部分都是农民工，他们朴实、和善．面孔极有表现力，只要你能把你的这种感受直接告诉他们，并真切地让他们感觉到你的创作愿望，他们大都会积极地配合你的。另外还有一点就是，对他们说话一定要讲信用，拍完的照片最好能多晒几张送给他们．不费事的，但效果奇好，常常是拍完一个之后会有一群来找你，可以说，和他们熟悉了，除了裸体，他们几乎什么姿势都愿为你摆。
记者：在你的不少作品中，对照片色彩的强调给我留下了很深的印象，你是学美术出身吗?
左力：我不是学美术的，不过我很赞成德国的一个“格式塔”心理学派的说法，他们是讲究视觉思维的，而且他们并不认为大脑是思维的唯一工具，他们把视网膜的感知能力提高到了前所未有的程度。在我看来，色彩是视觉思维中很重要的元素，很多人喜欢把色彩看成是表现力量的一种手段，而对于我来说，色彩恰恰就是我的表现目的。
记者：你书中提到的那架摔坏的佳能AE-1型照相机是你最钟爱的相机吗?请讲讲它的故事。
左力：其实这架佳能AE-1型照相机不是我最钟爱的，但却是跟了我最长时间的。相机对于摄影师来说有点像是女人之于男人。因此，那架第一个与你为伴的相机也就显得尤其珍贵了。
我的佳能AE-1是我第一个女朋友的妈妈资助给我的，那个年代敢玩相机的小子通常是会被看成败家子的，当年，她是因为爱自己的女儿才有了这样的宽容，我很感激她，现在相机虽然摔坏了．但我依然把它摆在我书架最显眼的位置上……它的造型至今看来依然很经典。
数字摄影兴起后，对你有什么影响?
这种影响可以说是全方位的，这使我的摄影不再那么沉重了，也不再那么“装蒜”了。使用传 统摄影器材“吆五喝六”“煞有介事”的自我异化状态，常常会让我们许多摄影师找不到北，而数字摄影的娱乐性和便捷性至少让我们丢掉了一些包袱，它让我们的摄影活动更加娱乐化、个性化了。这倒符合了我个人从事摄影的初衷。
记者：你怎么看待你的摄影包和摄影器材?是情人还是孩子，或其它?
左力：我觉得如果泛指“摄影器材”似乎太笼統了，在我眼中．器材就是机身和镜头，机身是老婆镜头是情人，摄影包算是一张床吧。就我的习惯来讲，我老是把机身放在摄影包里，却把镜头丢的到处都是，哈哈（一笑）。[FS:PAGE] | 
