“史迹”之所以“造像”？(图)

　　展览的名字叫做“史迹·造像”，不知是展览影响了名称，还是名称影响了展览，整个过程有一种压抑的感觉，摄影作品也有很多散发出很阴郁的气氛。虽说以史迹来造像，希望历史的沉重与艺术之天马行空正好形成反差。但是，此次展览显然突出了“史迹”而忽略了“造像”。

"史迹·造像"--当代影像的行为艺术(组图)

　　但是，从艺术家单个的作品来看，还是很有感觉的。王庆松的作品中满是目下中国人在杂乱的变化中焦躁的心态。他用精心铺设一个个既熟悉又陌生的场景，制造一种荒诞的氛围来体现对现实的敏感。蔡卫东《腊月初八》也用一个精心设计的虚拟场景，造成亦真亦幻的史迹。迟鹏《三打白骨精》用中国传统文化文本附会当下。约尔马·普拉能（Jorma Puranen）和许昌昌则不约而同地对西方古典艺术进行处理，形成新的视觉经验。

　　在这些艺术家的作品中，无论采取了什么样的方式：数字虚拟、行动记录、精设场景或者随机截取，这其中都嵌入了艺术家们生活的文化背景，回望的或者当下的。本次展览最大限度整合了当今摄影界的成就，但是整体的展示却让人对摄影界的未来而产生了隐忧，难道摄影只是再现或附会历史？这是个值得思考的问题。